(Stand: 25. Juli 2007) ANDERSON, Michael Alan ... - Universität Wien

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MEDIEVAL & RENAISSANCE MUSIC CONFERENCE 2007 – WIEN, 7.-11. AUGUST ABSTRACTS Ludwig Senfl oder Paul Hofhaimer. Außer Frage steht, dass das Medium des Drucks entscheidend zur enormen Popularität beigetragen haben dürfte, die das Phänomen der Humanistenode im deutschen Sprachbereich – in Gelehrtenkreisen ebenso wie an Universitäten und Lateinschulen und sogar im kirchlichen Kontext – binnen kurzem genoss. Wie die Aneignung des musikalischen Odenrepertoires aber im einzelnen funktionierte und wie sich die Auseinandersetzung mit Odenvertonungen tatsächlich zu Öglins Erstdruck verhielt, darüber ist aus den Druckwerken selbst nur wenig zu erfahren. Weitergehende Aufschlüsse erlaubt hier die handschriftliche Überlieferung und damit ein Quellenbestand, der für die Auswertung und Einordnung von Humanistenoden bislang kaum genutzt worden ist. Anhand ausgewählter Handschriften aus dem Zeitraum zwischen 1507/10 und 1534 soll gezeigt werden, wie vielfältig mit den kompositorischen Modellen in der Praxis gearbeitet wurde und wie das Repertoire abseits der im Druckstatus sanktionierten Corpora ein ganz eigenes, individuellen Bedürfnissen angepasstes – und von den gedruckten Ausgaben oftmals erstaunlich unabhängiges – Leben entfaltete. Auf diese Weise erscheinen nicht zuletzt auch die autoritätsstiftende Rolle der Melopoiae und deren Einfluss auf die Formung und Ausbreitung humanistischer Odensätze in einem neuen Licht. � � BÖDEKER, Anke (Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg) Neumenklassifikation als Mittel der Rekonstruktion von Transferwegen Donnerstag/Thursday, 9.8., 17.30 Uhr, KuGe, SR 3 Eine der analytischen Methoden zum Verständnis der Neumenzeichen besteht darin, diese Zeichen in Neumenfamilien einzuteilen. Die Paläographie hat sich zum Ziel gesetzt, Aussagen über deren Verwendungsort, ihre zeitliche Entwicklung und Familienmerkmale zu treffen. Durch eine Erweiterung der Zielsetzung der Paläographie, die regionale und lokale Differenzierungen der Neumengraphien berücksichtigt, möchte ich jene auch für eine Rekonstruktion von Transferwegen und damit für die Kulturtransferforschung nutzbar machen. Die musikalische Notation in Form von Neumen ist aufs Engste mit dem Kulturtransfer der Cantilena romana verbunden, da die Notation als Medium zur Sicherung des Transfererfolgs angesehen werden kann. Neben diesem werde ich einen weiteren Kulturtransfer in den Blick nehmen: die Einführung und Verwendung der ursprünglich transalpinen Neumenschriften in Italien. Den norditalienischen Raum bezeichnet schon Solange Corbin als „verworrenen Bereich“, der „verschiedenste Neumenformen“ verwendete. In dieser Region trafen sich – nach Corbin – „alle europäischen Strömungen“, und es sei zu „mannigfaltigen Begegnungen“ gekommen [Solange Corbin: Die Neumen. S. 141]. Über die Ursprünge der in Norditalien verwendeten Neumen sind bislang nur Spekulationen geäußert worden. Gewissheit kann lediglich eine genaue Analyse der italienischen Quellen, verbunden mit einem Graphievergleich der Neumen aus dem französischen und deutschen Raum, bringen. Zu fragen ist, welche Transferwege die Notationen zurücklegten und an welchen Orten sie aus welchen Gründen modifiziert wurden. Ich unterscheide für den norditalienischen Bereich hinsichtlich der Ausbildung beziehungsweise der Modifikation bestehender Notationen zwei unterschiedliche Transferprozesse, die ich mit Mikro- und Makrotransfer bezeichnen möchte. Norditalienische Neumenaneignungen wie sie in Quellen aus Monza (französische und deutsche Neumen) oder Como (lothringische Neumen) beobachtet - 18 -
MEDIEVAL & RENAISSANCE MUSIC CONFERENCE 2007 – WIEN, 7.-11. AUGUST ABSTRACTS werden können, sind Beispiele für einen Makrotransfer; im Falle der sogenannten Kontaktneumen sind hingegen Mikrotransferprozesse für die Übernahme von fremdem Zeichengut aus angrenzenden Neumenfamilien verantwortlich zu machen. Auf der Grundlage der Rekonstruktion solcher Transferprozesse ist dann auch zu fragen, inwieweit die Terminologie der Neumenschriften adäquat ist. � � BOISITS, Barbara (Österreichische Akademie der Wissenschaften, Wien) Guido Adler und die Wiederbelebung mittelalterlicher Musik in Wien Mittwoch/Wednesday, 8.8., 14.30 Uhr, MuWi, HS 1 Während Adlers eigene Forschungstätigkeit auf dem Gebiet mittelalterlicher Musik bald nach dem Erscheinen seiner Dissertation (1880) und Habilitationsschrift (1881) erlahmte, verfolgte er doch weiterhin alle diesbezüglichen Unternehmungen mit großen Interesse und förderte insbesondere betreffende Arbeiten am eigenen Institut. Dabei lassen sich – neben dem gescheiterten Versuch der Herausgabe eines „Corpus scriptorum de Musica“ in den späten 1880er Jahren – zwei Schwerpunkte seines Interesses festmachen: der Choral und die Pariser Mehrstimmigkeit um 1200, deren Erforschung ihn ebenso faszinierte wie praktische Realisationsversuche. Standen in einem Fall die Restitutionsbemühungen von Solesmes im Zentrum, deren Anliegen er auf dem Gebiet der Habsburgermonarchie zu propagieren suchte und für die er sogar als Berichterstatter der Regierung auftrat, waren es im anderen Fall die Arbeiten seines Schülers Rudolf von Ficker, insbesondere dessen Aufführungen von „Musik der Gotik“ im Rahmen der Wiener Beethoven-Zentenarfeier von 1927, die Adler als „mögliche Vollendung“ jener Aufführung gegenüberstellte, die Amadée Gastoué 1914 im Rahmen des Kongresses der Internationalen Musikgesellschaft in der Pariser Sainte Chapelle geleitet hatte. � � BOORMAN, Stanley (Department of Music, New York University) New sources for music in Prague in the late 16th-century Freitag/Friday, 10.8., 14.30 Uhr, KuGe, SR 3 A newly-discovered collection of manuscripts and printed editions, in private possession in Prague ca. 1600, contains a large number of liturgical and sacred music from the second half of the 16th century. Among its contents are new works by well-established composers, significant additions to the known works of minor Prague court composers, further evidence of Italian influence, a few works in Czech, and even early evidence of the use of continuo figuring. This paper will describe the collection, its provenance and contents, and present some of the highlights and most interesting contents. � � - 19 -
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