(Stand: 25. Juli 2007) ANDERSON, Michael Alan ... - Universität Wien

MEDIEVAL & RENAISSANCE MUSIC CONFERENCE 2007 – WIEN, 7.-11. AUGUST ABSTRACTS
der, die ihm im Manuskript Oxford bod. 213 zugeschrieben sind, sind alle unica und leiden
offensichtlich unter Kopiefehlern im poetischen und musikalischen Text. Die moderne
Ausgabe von Gilbert Reaney (CMM 11,3) trägt zu weiterer Verwirrung bei, insbesondere
wegen Fehlern in der Textunterlegung. Ich werde meiner Analyse daher eigene Übertragungen
zugrundelegen. Im ersten Viertel des fünfzehnten Jahrhundert bildet sich ein musikalischer
Stil aus, der unter anderem durch einen ziemlich einfachen Rhythmus und eine
klare Gliederung charakterisiert werden kann. Im Gegensatz zu der Produktion der sogenannten
,,Durchgangskomponisten”, wie Baude Cordier, Johannes Cesaris oder Gilet Velut,
welche von der Ars subtilior ererbte Eigenschaften aufweist, zeigen die Chansons Loquevilles
eine große strukturelle und stilistische Homogenität untereinander und erinnern
durch bestimmte Aspekte in der Behandlung des Kontrapunkts an das profane Schaffen
des jungen Dufay.
Die Analyse wird sich zunächst auf die Eigenschaften des ,,neuen Stils”, wie man sie
in den Chansons von Loqueville wiederfindet, zuwenden und mit den Verbindungen beschäftigen,
die diese mit dem Stil der profanen Werke von Gilles Binchois und Guillaume
Dufay zeigen. Sie wird danach einige kontrapunktische Besonderheiten Loquevilles hervorheben
und sie mit der mittelalterlichen Theorie des Kontrapunkts, insbesondere jener
von Prosdocimus de Beldomandis, konfrontieren.
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LINDMAYR-BRANDL, Andrea (Institut für Kunst-, Musik- und Tanzwissenschaft,
Universität Salzburg)
Ein Rätselkanon Ludwig Senfls. Des Rätsels Lösung?
Mittwoch/Wednesday, 8.8., 11.45 Uhr, MuWi, HS 1
Dieser Beitrag ist eigentlich ein Postscriptum zu meinem Vortrag Der „Liber selectarum
cantionum“ (Augsburg 1520) als Dokument des deutschen Humanismus, den ich vor zwei Jahren
im Rahmen der DiDo-Ringvorlesungen zu den Wiener Quellen der älteren Musikgeschichte
am selben Ort gehalten habe. Damals habe ich Senfls Rätselkanon Salve sancta
parens, der den umfangreichen Motettenband abschließt, zwar kurz angesprochen, aber
nicht wirklich gewürdigt. Das soll nun nachgeholt werden.
Ausgangspunkt wird der umfangreiche Aufsatz von Dieter Haberl sein, der 2004 im
Neuen Musikwissenschaftlichen Jahrbuch erschienen ist. Haberl legt detailreich alle Facetten
von Kanonkomposition im Allgemeinen und den bereits bestehenden Auflösungen
des Senflschen Kanons im Besonderen dar. Er präsentiert aber auch eine eigene neue Interpretation
und deutet diese mithilfe von Gematrie, indem er Buchstaben mit Zahlen
verquickt. Besonders die letzten beiden Punkte werde ich einer kritischen Analyse unterziehen,
indem ich zunächst auf die Besonderheit des Kanons gegenüber anderen verschlüsselten
Kompositionen der Zeit hinweise. Vergleichbar mit den schwarz gedruckten
Lamentationen, den in Kreuzform gedruckten Motetten oder schachbrettartig angelegten
Kompositionen, steht hier vor allem der graphische Aspekt der Notation im Vordergrund,
dem eine eigene Ästhetik zukommt. Mit Mathematik verbindet sich die Eleganz der Auflösung,
das intellektuelle Spiel, gleich einem Sudoku.
Nachdem ich eine verbesserte Lösung des Kanons vorschlage, die der optischen Präsenz
besser entspricht, sollen auch die von Haberl ausgearbeiteten Zahlenspielereien in
ihrer Basis, ihrer Bedeutung, in ihrem Zusammenhang mit der Titelseite und der Interpre-
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