(Stand: 25. Juli 2007) ANDERSON, Michael Alan ... - Universität Wien

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MEDIEVAL & RENAISSANCE MUSIC CONFERENCE 2007 – WIEN, 7.-11. AUGUST ABSTRACTS until recently only known from a letter by Giovanni Spataro. Although copied in Munich 3154 after 1506, it is almost certainly an early work, and shares similar features with motets Heinrich Finck and Adam von Fulda already noted by Reinhard Strohm in Isaac’s early works from German sources. This Mass therefore sheds possible light on Isaac’s early years in Germany. It also contains motives found in his early motets and striking similarities to his Missa Argentum et aurum and Missa Et trop penser. The kinds of stylistic links that place Missa Je ne fay plus in context can be extended to Isaac’s other song-based Masses. Missa Comme femme desconfortée and Missa Chargé de deuil are linked by shared elaboration procedures. Moreover, Missa Chargé de deuil bears a conceptual relationship with Isaac’s Palle, palle and A la battaglia, now known to date from 1487-88 (and suggested by this author – along with Isaac’s Sanctus [fortuna] and the unattributed Regnum meum to be possible fragments of a lost Missa Fortuna desperata). While the approach adopted here cannot assign solid dates to Isaac’s Masses, establishing links by identifying shared stylistic traits and procedures offers means for a refined understanding of their compositional context. This paper outlines certain trends in Isaac’s song-based Masses that aid in this process. Finally, hypothesing a situation in which Isaac developed from cantus firmus technique to an increasing reliance on polyphonic paraphrase offers a useful framework for continued dating of his works. � � GRASSL, Markus (Universität für Musik und darstellende Kunst Wien) Klingen – Hören – Erleben. Rudolf von Ficker und die Konzepte der deutschsprachigen Mediävistik der Zwischenkriegszeit Mittwoch/Wednesday, 8.8., 16.00 Uhr, MuWi, HS 1 Bekannt ist, dass bei einer Reihe von deutschsprachigen Mediävisten in den 1920er und 1930er Jahren ein ausgeprägtes Interesse an der praktischen Wiederbelebung mittelalterlicher Musik einsetzt (neben Rudolf von Ficker zählen dazu insbesondere Willibald Gurlitt und Heinrich Besseler). Das Referat will deutlich machen, daß sich darin eine grundlegende historiographischeInteressensverlagerung widerspiegelt: Die wissenschaftliche Auseinandersetzung mit Musik sollte sich nicht weiter auf deren Manifestation in überlieferten Texten und die damit verbundenen bzw. daraus abgeleiteten philologischen, formalen und stilgeschichtlichen Ansätze beschränken. Vielmehr wurde der Blick nun auf Musik (als zu ihrer Zeit) real erklingendes und gehörtes, das heißt (mit einem zeitgenössischen Schlagwort) als „erlebtes“ Phänomen gerichtet. Im Referat sollen die kultur- und wissenschaftshistorischen Voraussetzungen dieser Neukonzeptionierung ins Auge gefasst werden (wobei neben analogen Diskussionen in den Nachbardisziplinen, vor allem der Kunstgeschichte, besonders der Entwurf einer „Geistesgeschichte“ im Ausgang von Wilhelm Dilthey in Betracht zu kommen hat), weiterhin die Parallelen und die (zum Teil aus den verschiedenen musikwissenschaftlichen Traditionen bzw. „Schulen“ resultierenden) Unterschiede erörtert werden, die zwischen Rudolf von Ficker, Heinrich Besseler und Arnold Schering im Verständnis und der historiographischen Konkretisierung der neuen Schlüsselbegriffe „Klang“ bzw. „Hören“ bestehen, und schließlich die (ebenfalls zum Teil differierenden) Konsequenzen zur Sprache kommen, die sich daraus für den jeweiligen praktischen Umgang mit mittelalterlicher Musik ergaben. - 38 -
MEDIEVAL & RENAISSANCE MUSIC CONFERENCE 2007 – WIEN, 7.-11. AUGUST ABSTRACTS � � GROOTE, Inga Mai (Institut für Musikwissenschaft, Ludwig-Maximilians- Universität München) Rhetorik-Konzepte in Musikdrucken des 16. Jahrhunderts aus protestantischen Kontexten Donnerstag/Thursday, 9.8., 9.45 Uhr, MuWi, HS 1 Das enge Verhältnis von Musik und Rhetorik in Verbindung mit protestantischer Musikpraxis wird traditionell besonders seit der Wende zum 17. Jh. thematisiert. Ein vergleichbarer Diskurs lässt sich jedoch schon im 16. Jahrhundert ausmachen, wobei hier ebenfalls die Tendenz zu beobachten ist, dass im Zuge der Ausbreitung humanistischer Bildung in der Musik zunächst abstraktere rhetorische Vorstellungen und erst in einer zweiten Stufe konkreter auf die Kompositionslehre einwirkende Details rezipiert werden. Im Beitrag sollen daher Widmungen und Vorreden zu Musikdrucken der 1530/40er Jahre auf die Verwendung rhetorischer Begrifflichkeiten und Inhalte hin analysiert werden (wie sie parallel selbstverständlich auch im Musikschrifttum erscheinen). Gerade die bei Rhau, Petreius, Berg/Neuber und Ott/Formschneider erschienenen Musikdrucke, die auch Repertoire für den protestantischen Gottesdienst bereitstellen sollten (wobei die jeweilige Zielsetzung der Publikationen differenziert zu betrachten ist), bieten aussagekräftige Beispiele, zumal diese Drucker an für die aktuellen Diskurse zentralen Orten wirkten – Wittenberg als Zentrum der Reformation, Nürnberg als Ort, wo die Diskussion um Figuralmusik im protestantischen Gottesdienst und die konfessionelle Haltung der Stadt gegenüber dem Reich besonders aufmerksam begleitet wurden. In Übereinstimmung mit grundsätzlichen reformatorischen Ansichten, für die exemplarisch gerade Melanchthons Überzeugung stehen kann, die Musik könne den Inhalt des Textes verstärken und dadurch den Glauben festigen, finden sich in den Vorworten aus dem genannten Kreis relativ zahlreiche Belege für den ausdrücklichen Rekurs auf rhetorische Aspekte, die die üblichen Konzepte und Schlüsselbegriffe verwenden und über eine bloße Zurschaustellung humanistischer Gelehrtsamkeit hinausgehen. Die – sich auch später als der zentrale Punkt der musikalischen Rhetorikanlehnungen erweisende – Ausdrucksorientierung bietet sich an, um den Nutzen der Musik zur Verfestigung der christlichen Lehre zu betonen; Argumentationen wie die Gleichsetzung von Ode, Psalm und Hymnus stehen für die Rezeption verbreiteter zeitgenössischer Vorstellungen. Die rhetorischen Elemente in den zu behandelnden Vorreden bewegen sich im Spannungsfeld von reformatorischem Gedankengut, interkonfessioneller Diplomatie und ästhetischen Kriterien. � � GROSCH, Nils (Deutsches Volksliedarchiv, Freiburg) Tabulaturdrucke: Der Versuch interaktionsfreier musikalischer Kommunikation im 16. Jahrhundert Mittwoch/Wednesday, 8.8., 16.30 Uhr, KuGe, SR 1 Die gedruckten Tabulaturen, als Möglichkeit und Ziel schon in den ersten Musikdruck- - 39 -
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