Paisajes sonoros urbanos: XVI Festival de Música Antigua, Úbeda y ...
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136<br />
Venezia 1612<br />
David Almécija Aparicio<br />
Giovanni Gabrieli representa, sin duda alguna, una <strong>de</strong> las mayores cumbres compositivas<br />
<strong>de</strong> fines <strong>de</strong>l Renacimiento musical italiano. Sin embargo, no se pue<strong>de</strong> enten<strong>de</strong>r su figura y<br />
su obra sin mirar hacia el panorama musical en que se <strong>de</strong>sarrolló su vida. Este programa<br />
tiene por objetivo esbozar una pizca <strong>de</strong> la riqueza <strong>de</strong> aquella música. Presentamos una<br />
selección <strong>de</strong> piezas <strong>de</strong> autores que fueron maestros, familiares, contemporáneos y rivales<br />
<strong>de</strong>l propio Giovanni Gabrieli sin <strong>de</strong>jar, por supuesto, <strong>de</strong> incluir obras <strong>de</strong>l propio autor veneciano.<br />
Una <strong>de</strong> las facetas más interesantes <strong>de</strong> la obra <strong>de</strong> Giovanni Gabrieli radica en que<br />
fue el primero en mostrar un sentido maduro y artístico <strong>de</strong>l conjunto instrumental como<br />
medio sonoro autónomo, aunque por ciertos aspectos ligado todavía al estilo vocal. Buena<br />
muestra <strong>de</strong> ello son las dos piezas Canzon noni toni y, la celebérrima, Sonata Pian e Forte.<br />
En esta última se incluyen por primera vez las indicaciones <strong>de</strong> dinámica que dan nombre<br />
a la misma <strong>de</strong>mostrando una gran maestría <strong>de</strong> texturas y masas sonoras instrumentales.<br />
Sería el tío <strong>de</strong> Giovanni, Andrea Gabrieli, quien le iniciará en el arte <strong>de</strong> la música. Andrea<br />
Gabrieli fue a<strong>de</strong>más quien precedió a su sobrino en el puesto <strong>de</strong> primer organista <strong>de</strong> la<br />
Basílica <strong>de</strong> San Marcos <strong>de</strong> Venecia. Fue uno <strong>de</strong> los mayores precursores <strong>de</strong>l llamado “estilo<br />
veneciano” <strong>de</strong> componer para varios coros que cantaban simultáneamente en distintos<br />
espacios <strong>de</strong>l templo. Fue, a<strong>de</strong>más, uno <strong>de</strong> los primeros compositores que establecieron la<br />
música instrumental como género in<strong>de</strong>pendiente. Muestra <strong>de</strong> ese estilo <strong>de</strong> varios coros es<br />
la Battaglia para dos coros a cuatro voces.<br />
Se sabe que, entre 1575 y 1579, Giovanni Gabrieli estuvo establecido en Munich como<br />
ayudante <strong>de</strong> Orlando di Lasso. Este compositor, oriundo <strong>de</strong> Flan<strong>de</strong>s, es sin duda uno <strong>de</strong> los<br />
gran<strong>de</strong>s titanes <strong>de</strong> la música <strong>de</strong>l siglo <strong>XVI</strong>. Autor prolífico y versátil, <strong>de</strong>jó una producción<br />
que supera las dos mil composiciones y que incluye todos los géneros <strong>de</strong> su época, tanto<br />
profanos como sacros, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la misa hasta la chanson profana en varios idiomas, pasando<br />
por el motete latino, himnos, madrigales y villanescas. Entre estas piezas profanas se incluyen<br />
O occhi, manza mia y Matona mia cara.<br />
Claudio Monteverdi fue coetáneo, admirador y, en cierta medida, rival <strong>de</strong> Giovanni Gabrieli.<br />
Este compositor nacido en Cremona es la figura que mejor ejemplifica la transición en el<br />
ámbito <strong>de</strong> la música entre la estética renacentista y la nueva expresividad barroca. Educado<br />
en la tradición polifónica <strong>de</strong> Tomás Luís <strong>de</strong> Victoria, Orlando di Lasso y Giovanni Pierluigi<br />
da Palestrina, este músico supo hacer realidad la nueva y revolucionaria concepción <strong>de</strong>l<br />
arte musical surgida <strong>de</strong> las teorías <strong>de</strong> la Camerata Fiorentina, que, entre otras cosas, supuso<br />
el nacimiento <strong>de</strong> la ópera. De su primera ópera L´Orfeo, favola in música se extraen la<br />
Sinfonia instrumental que da comienzo al acto III <strong>de</strong> la misma y la Tocatta previa a la ópera<br />
misma.