Paisajes sonoros urbanos: XVI Festival de Música Antigua, Úbeda y ...

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6 CICLO IV. LA MÚSICA EN LOS MONUMENTOS DE VANDELVIRA (del 16 al 25 de noviembre) Ministriles novohispanos: obras del manuscrito 19 de la Catedral de Puebla (México) (La Guardia, 16 de noviembre, Ensemble La Danserye).............................................................................. “Les goûts réunis”: música italiana, alemana y francesa para dos trompetas y órgano (Villacarrillo, 16 de noviembre, Triorganum)....................................................................................................... “Audi, audi”: polifonía para el Cantar de los Cantares (Jaén, 17 de noviembre, Numen Ensemble).... 103 Música religiosa en ciudades europeas (Huelma, 18 de noviembre, Orfeón Santo Reino)....... 108 Teatro musical en familia: El viaje de Nícolo (Cazorla, 18 de noviembre, Títeres del Asombrajo y Syntagma Musicum)....................................... 114 “Laus Deo”: la música religiosa para coro desde la Edad Media a nuestros días (Alcaudete, 18 de noviembre, Coro de la Universidad de Jaén)............................................................ París 1715: el Sol se pone sobre Francia (Canena, 25 de noviembre, Juanjo Monroy y Pedro Girba)..... Ciudades europeas en la música antigua (Sabiote, 25 de noviembre, Agrupación Coral Ubetense)....... 125 CICLO V. CONCIERTOS FAMILIARES (del 27 al 28 de noviembre) El viaje de Nícolo, teatro musical en familia (a partir de 6 años) (Baeza, 27 de noviembre, Úbeda, 28 de noviembre, Títeres del Asombrajo y Syntagma Musicum)........................................... CICLO VI. FANFARRIAS URBANAS (6 de diciembre) Venezia 1612: maestros, coetáneos y rivales de Giovanni Gabrieli (Baeza y Úbeda, 6 de diciembre, Ensemble de Metales del C. P. M. “María de Molina”)........................................................... ACTIVIDADES ACADÉMICAS Conferencia “Música para viajar por la escena”, de Nono Granero y Javier Gordillo, Universidad de Jaén (29 de noviembre)................................................................................................................ Jornadas de Música “Los mundos de la vihuela: historia, construcción, repertorio e interpretación”, Universidad Internacional de Andalucía, sede “Antonio Machado” de Baeza (del 30 de noviembre al 1 de diciembre).............................................................................................................................. EXPOSICIONES Panorama histórico de la vihuela (Úbeda, del 23 de nov. al 9 de dic., Sociedad de la Vihuela).. 141 La vihuela de Quito: una reliquia musical (Úbeda, del 23 de nov. al 9 de dic., Carlos González)...... 143 Las cuerdas de la esperança (Úbeda, del 23 de nov. al 9 de dic., Pablo F. Juárez).......................... 145 MAPA......................................................................................................................................................................................... 147 CRONOGRAMA................................................................................................................................................................ 148 95 99 115 121 131 135 138 139
Presentación Paisajes Sonoros Urbanos El estudio de la música en las ciudades durante los siglos XVI al XIX se ha venido asociando tradicionalmente con la narración de la actividad musical de sus principales instituciones (catedrales, teatros, capillas reales), la biografía de alguno de sus inevitablemente gloriosos compositores o el análisis de sus irrepetibles obras. Frente a esta reductora visión del pasado, deudora de la Gran Historia que privilegia personajes heroicos y eventos esplendorosos, surgió en los años 80 un nuevo enfoque que, bajo el rubro de “musicología urbana”, perseguía dos objetivos: examinar de forma globalizada las prácticas musicales auspiciadas por las distintas instituciones de una ciudad y presentar una nueva visión del músico, atenta no sólo a los aspectos estéticos de su producción, sino también a su circulación y a su milieu o entorno socio-familiar más inmediato. Se trataba, pues, de descentralizar la perspectiva y prestar atención a nuevos modelos de mecenazgo musical (con instituciones alternativas como cofradías, parroquias, conventos y concejos, así como por particulares), desarrollados en espacios antes ignorados (no sólo eclesiásticos, sino también civiles, callejeros o privados) y con presencia de todas las manifestaciones sonoras posibles, sea cual sea su grado de elaboración y complejidad: desde la música más sofisticada compuesta en grandes centros de poder e interpretada por músicos profesionales al sencillo canto llano entonado en conventos y parroquias de provincia, el refinado sonido doméstico de la vihuela o el más popular y callejero de la guitarra, los repertorios cantados y tocados en procesiones, las fanfarrias al aire libre y hasta los toques de campana, elementos definidores del sonido en las ciudades del Antiguo Régimen. Todas estas manifestaciones sonoras confluyen en el concepto de “paisaje sonoro urbano” (urban soundscape en su formulación anglosajona) que este año utilizamos como hilo conductor del festival, y que alude justamente a esta realidad plural y abierta del sonido en las ciudades del pasado y también a su poder simbólico como elemento definidor de lo urbano. Es por ello que la programación se articula en torno a una selección de ciudades europeas y americanas en años o periodos concretos de su historia, analizando en qué medida lo urbano -entendido como un conjunto de complejos procesos socio-culturales a varios niveles- condicionó la creación e interpretación musical en un sentido muy amplio. Entre ellas, figuran algunas de las grandes capitales europeas de la música (París, Venecia, Bolonia o Leipzig), acompañadas de sus homólogas peninsulares (Toledo, Valencia, Granada) y americanas (Puebla de los Ángeles en México, y Quito, integrada en el antiguo virreinato del Perú), en un generoso arco cronológico que abarca desde el siglo XIII hasta principios del siglo XIX, lo que permite aproximarse a un abanico muy diverso de repertorios, estilos y géneros, desde la Edad Media hasta la Contemporánea que aún vivimos. Las temáticas de orientación urbana se entretejen con varias efemérides que no podían obviarse. Unas son de carácter propiamente musical, como el cuarto centenario del fallecimiento del compositor veneciano Giovanni Gabrieli (1612) o el tercero de la muerte del valenciano Juan Bautista Cabanilles (1712), cuya alta estima por parte de sus contemporáneos se refleja en una apocalíptica sentencia que da título al concierto de Juan María Pedrero: el mundo caerá antes de que surja un segundo Cabanilles (“Ante ruet mundus quam surgat Cabanillas secundus”). Otras celebraciones son de carácter más general y, en realidad, constituyen una excusa para explorar las músicas contemporáneas de importantes eventos histórico-políticos. Entre ellos, destaca el octavo centenario 7
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