Paisajes sonoros urbanos: XVI Festival de Música Antigua, Úbeda y ...

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100 Los gustos reunidos Vicente Alcaide Roldán Johan Pezel (1639-1694) fue un excelente trompetista de la corte de Liepzig, que cuenta entre su producción con una colección de sonatinas para dos trompetas y bajo continuo que incluyen toda clase de dificultades técnicas. En este caso, la sonatina 73, nos muestra el diálogo de ambas trompetas, con distintivos tintes heráldicos y de fanfarria que nos permiten observar la posición social y musical que ocupaba el arte clarino en este periodo. Giuseppe Jacchini (1663-1727) recibió su formación musical como niño de coro en la basílica de San Petronio de Bolonia. Allí estudió composición con Giacomo Antonio Peri y Domenico Gabrielli. Más tarde, se convirtió en violonchelista de la capilla musical de San Petronio. Sus conciertos para trompeta, preparados para las celebraciones en la basílica de San Petronio, se encuentran en la tradición de las obras de su maestro Perti, Giuseppe Torelli y Petronio Franceschini. Nacido en Magdeburgo (Alemania), Georg Philipp Telemann (1681-1767) fue considerado como uno de los compositores más fecundos de su época; su estilo representa la transición entre el barroco y el clasicismo. El concierto en do menor consta de cuatro movimientos Largo-Vivace-Andante-Allegro. Comienza con el diálogo en movimiento lento de ambas trompetas y el órgano, en el que al igual que en el tercer tiempo, Telemann muestra técnicas compositivas con características más propias de periodos posteriores por la melodía entrelazada y por la utilización de armonías y disonancias, de contrastes y frases, y del extenso registro. Tanto en el segundo como en el cuarto movimiento adquieren especial protagonismo la rápida articulación en las distintas dinámicas y el registro tan agudo. Georg Friedrich Haendel (1685-1759) nació en Halle (Alemania) y en 1710 se convirtió en maestro de capilla en la corte de Hannover, pero en el mismo año hizo su primera visita a Londres, donde fijó su residencia permanente en 1712. La relación de Haendel y la trompeta representa uno de los grandes iconos de su obra. Mr Handel’s Celebrated Water Piece, publicada en 1733, es una suite de cinco movimientos para trompeta y orquesta en una primera versión que posteriormente se publicó en una segunda edición entre 1740 y 1745. La obertura es de la segunda suite de la Water Music, escrita en 1717. El quinto movimiento es un arreglo de una marcha en si bemol mayor de la ópera Partenope, compuesta en 1730. El origen de los otros movimientos se desconoce, pero es muy posible que Haendel re-arreglara de nuevo un conjunto de piezas para editar. Jean-Baptiste Loeillet (1653-1728), quien con el tiempo adoptó el nombre de «Loeillet de Gante», fue un compositor belga nacido en Gante que pasó la mayor parte de su vida en Francia al servicio del arzobispo de Lyon, Paul-François de Neufville de Villeroy. El concierto consta de cuatro movimientos donde combinan el carácter articulado a la vez que pomposo en los movimientos rápidos y el cantabile de las trompetas píccolo.
El maestro veneciano Antonio Vivaldi (1678-1741) fue un relevante violinista y compositor muy admirado tanto por el público como por los expertos, ente ellos, el propio J. S. Bach. La Sonata en si bemol corresponde a una transcripción de su sonata para dos violones y bajo continuo. Está compuesta por tres movimientos: preludio, allemande y courante. En ellos se aprecian cualidades que definen a la perfección la filosofía compositiva del maestro iltaliano, donde conceptos como el juego, la ligereza o la frescura unidos a un clima señorial nos hacen partícipes de la riqueza musical del compositor. Las obras para órgano de Johann Sebastian Bach (1685-1750) presentadas en este programa pertenecen a los denominados Corales Kirnberger. Estas piezas son variaciones sobre corales realizadas en diferentes estilos formales. La variación sobre el coral Herr christ, der ein´ge gottes sohn (BWV 698), está compuesta en forma de fugueta, más libre y menos estricta que la fuga, pero igualmente ordenada, contrastando con la variación del segundo coral, In dulce jubilo (BWV 729), realizadas en un claro estilo improvisatorio, propio del estilo de las grandes obras organísticas de Bach. Por último, del coral Wer nur den lieben gott lässt walten se interpretan dos diferentes variaciones compuestas por el propio Bach, catalogadas como BWV 691 y BWV 690, precedidas inicialmente del sencillo coral original, tras el que se muestra la gran maestría del compositor, pues dota de muy diferente carácter y tratamiento el mismo tema, muy pausado y ornamentado, en el primer caso, y agitado y virtuosístico en el último. 101
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