Paisajes sonoros urbanos: XVI Festival de Música Antigua, Úbeda y ...

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56 mismo tiempo, tiene el propósito de contribuir a la acuciante labor de recuperación del repertorio musical hispano. De ahí que, desde su seno, se estimule la investigación (acopio de materiales, inventario, estudio y transcripción), el estreno de repertorio desconocido, la grabación discográfica e incluso la edición de obras según la metodología científica más contrastada. Entre los encargos de recuperación musical realizados por La Grande Chapelle destacan el Oficio de difuntos en la Catedral de México (ca. 1700) (Festival de Úbeda y Baeza, 2005), Música litúrgica de Domenico Scarlatti (Festival de Arte Sacro de Madrid, 2007), la zarzuela Briseida de Antonio Rodríguez de Hita (Via Stellae de Santiago de Compostela, 2007), el auto sacramental La Paz Universal ó El Lirio y la Azucena de Calderón de la Barca / Peyró (Semana de Música de Cuenca, 2008), Compendio sucinto de la revolución española (1815) de Ramón Garay (SECC, 2009), obras sacras de José Lidón y Manuel J. Doyagüe (Arte Sacro de Madrid, 2009), In Dominica Palmarum de Juan García de Salazar (Festival Pórtico de Zamora, 2010), Fiesta de Pascua en Piazza Navona y Tomás Luis de Victoria (Centro de Estudios Europa Hispánica, 2011), etc. La Grande Chapelle ha actuado en los principales ciclos de España y en los festivales de Picardie, Haut-Jura, Musica Sacra Maastricht, Laus Polyphoniae de Amberes, Rencontres musicales de Noirlac, OsterKlang- Festival (Theater an der Wien) de Viena, Cervantino de Guanajuato o en las temporadas de la Cité de la Musique de Paris o UNAM de México (Sala Nezahualcóyotl), entre otros. Ha sido invitada a realizar giras por Alemania, Gran Bretaña, EEUU, Canadá, Japón y China. En 2005, inició una ambiciosa serie de grabaciones creando su propio sello, Lauda, con el que ha editado once discos hasta el momento. Dos han sido los principales ejes: explorar la relación entre música y literatura de los Siglos de Oro y recuperar la producción sacra de grandes compositores españoles, generalmente a través de reconstrucciones musicológicas rigurosas que ponen en su correcto contexto las obras litúrgicas; para esta segunda serie, generalmente colabora con la Schola Antiqua de Juan Carlos Asensio. Acaba de publicar un novedoso CD con obras de T. L. de Victoria compuestas para la cofradía de la Resurrección de S. Giacomo degli Spagnoli de Roma. Por su calidad y su solvencia artística, los discos de La Grande Chapelle / Lauda han obtenido galardones y premios nacionales e internacionales de reconocido prestigio en el mundo de la música antigua, tales como dos “Orphées d’Or” (Academia del Disco Lírico de París, en 2007 y 2009), “Sello del año” de los “Prelude Classical Music Awards 2007” (Holanda) y CD Excepcional de la revista Scherzo. Ha recibido el I Premio FestClásica (Asociación Española de Festivales de Música Clásica), por su contribución a la interpretación y recuperación de música inédita española durante el año 2010.
SÁBADO 8 19.00 H. úbeda Galería Alta del Hospital de Santiago P R O G R A M A I. VIHUELA EN SOL (Carlos González, 2003) Alonso Mudarra (ca. 1510-1580) Fantasía de pasos largos para desenvolver las manos Miguel de Fuenllana (ca. 1500-1579) Una fantasía de redobles Tant que vivray Luys Milán (a. 1500-desp. 1561) Fantasía nº 8 Luys de Narváez (ca. 1500-1550/60) Fantasía del quarto tono Mille Regretz Esteban Daza (ca. 1537-1591/96) Fantasía de pasos largos para desenvolver las manos Luys de Narváez Guárdame las vacas Arde corazón MABEL RUIZ, vihuela CARLOS GONZÁLEZ, conferenciante La vihuela de Quito: una reliquia musical II. VIHUELA EN MI (reproducción de la vihuela de Quito, Carlos González, 2012) Diego Pisador (ca. 1509-desp. 1557) Pavana muy llana para tañer Miguel de Fuenllana Suscepit Israel de Cristóbal de Morales Esteban Daza Romance Enfermo estaba Antioco Miguel de Fuenllana Benedictus y Fecit Potentiam de Josquin des Prez Este concierto-conferencia sirve de complemento a la Exposición del mismo nombre e incluirá una selección de obras originales del siglo XVI interpretadas en una reproducción de la vihuela ecuatoriana, recreando de este modo la música que en su día pudo interpretarse en el instrumento original 57
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