Paisajes sonoros urbanos: XVI Festival de Música Antigua, Úbeda y ...

itmo binario y ternario. Cultiva todos los géneros: tientos llenos y partidos (de mano derecha
o de mano izquierda, según la naturaleza de las voces solistas), de falsas (disonancias),
de contras (sobre notas pedal, las “contras” del órgano ibérico), de batalla (sobre motivos
descriptivos propios del género), e incluso de ecos. Además del tiento, Cabanilles destaca
en el género de las diferencias o variaciones sobre danzas y fórmulas armónicas del bajo
(pasacalles, gallardas, paseos, folías, xácara), y en los versos, destinados específicamente al
servicio litúrgico. También encontramos ejemplos de batalla, gaitilla, y tocatas, aunque estas
últimas de naturaleza muy diversa y diferentes al estilo fantástico de los organistas italianos
y nórdicos.
Conservador en el molde, Cabanilles es innovador en el contenido. Su lenguaje, aunque
sólidamente anclado en la tradición polifónica de la música ibérica para teclado, introduce
como afirma Bernal Ripoll, “pautas y procedimientos desarrollados por la música de tecla
europea a partir de mediados del siglo XVII, especialmente en el campo de la elaboración
melódica y figuración instrumental, y en la yuxtaposición de diferentes técnicas de escritura,
participando de una corriente de transformación de la música instrumental que mira
decididamente al futuro”. Además de los aspectos formales y compositivos, Cabanilles
pone de manifiesto en su obra el dominio de una técnica de teclado y un lenguaje idiomático
del instrumento altamente desarrollados y en ocasiones de gran virtuosismo digital,
que lo sitúan a la par, si no por delante, de sus colegas europeos.
En la configuración de este repertorio hemos de tener en cuenta, asimismo, las características
y evolución del órgano en la Península Ibérica, puesto que durante esta época en cada
país se desarrolla un tipo de instrumento y una escuela de construcción propia y diferenciada.
El órgano de Cabanilles en la Catedral de Valencia, obra del franciscano Fray Antonio
Llorens, era de escuela catalano-valenciana (diferente estilísticamente del órgano castellano),
y sabemos que en 1693, aún en vida de Cabanilles, el organero Roque Blasco le añade
un juego de trompas reales y un clarín de mano derecha. No conocemos en detalle la disposición,
aunque puede servirnos como modelo la del órgano de la catedral de Lérida,
construido en 1624 por el mismo Llorens.
Esperamos que este programa sirva para poner en relieve la importancia de este gran
compositor y de su obra en el trescientos aniversario de su muerte.
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