Paisajes sonoros urbanos: XVI Festival de Música Antigua, Úbeda y ...

conducen, a través del pasaje lento en el que se transforma la última de las mismas, a un
allegretto en 6/8 cuya sencilla melodía de carácter bailable -la cual, hasta donde sabemos,
no ha sido identificada pese a ser un “aire favorito” en su momento- y que esta vez no es
tratada en forma de variaciones separadas, sino como un solo movimiento donde distintas
elaboraciones del material temático conducen a un final característico de Sor en esta
clase de obras, una coda que alterna las frases en forte y en piano junto con un imaginativo
uso de los armónicos.
Las cuatro sonatas (op. 14, 15b, 22 y 25) que escribió Sor para guitarra constituyen una
aportación fundamental no sólo al repertorio guitarrístico sino, en general, a la música
española del siglo XIX, y únicamente la poca atención que recibe el repertorio de este instrumento
fuera de su propio ámbito explica que no hayan sido objeto de mayor atención
académica y de mayor difusión entre el conjunto del público. Las dos primeras fueron concebidas
en un solo movimiento, de ahí que las op. 22 y 25 se publicaran bajo la denominación
de primera y segunda “gran sonata” respectivamente. Aunque editada en París en
1825, la sonata op. 22 fue escrita con toda probabilidad antes de 1808, y está dedicada a
Manuel Godoy, Príncipe de la Paz. Llena de la brillantez y de la energía típicas de la primera
época de Sor, la obra muestra el perfecto conocimiento que este había adquirido del
estilo vienés y, en concreto, de la música de Joseph Haydn, cuya influencia se mezcla con
rasgos de la tradición guitarrística española del último tercio del XVIII. Equilibrio formal, claridad
de lenguaje, virtuosismo y capacidad expresiva se aúnan en una composición que
constituye una de los mejores ejemplos de la escritura de su autor.
La sonata op. 25, publicada dos años después y escrita por esa época, representa lo que
podemos considerar el segundo estilo de Sor. Un mayor uso del cromatismo armónico, un
discurso inclinado a menudo hacia una expresividad elegíaca -subyacente incluso en movimientos
de tempo animado- y, en sus obras de formato amplio, la ambición de explorar
nuevas posibilidades a la hora de configurar la estructura formal. Un ejemplo de ello es
esta sonata, que comienza con un movimiento lento, como algunas de Beethoven y otros
contemporáneos, y cuya concepción presenta claramente un afán de originalidad en la disposición
de sus movimientos. El resultado es una obra más bien melancólica y algo desconcertante,
que exige una escucha atenta para penetrar en su delicada propuesta.
Los Trois Rondo Brilliants op. 2 de Dionisio Aguado fueron editados en París poco después
de la llegada del autor a la ciudad, por lo que podemos afirmar que fueron compuestos en
España, probablemente durante la primera mitad de la década de 1820. Fue un periodo
fructífero en el que también se produjo la redacción de la Escuela de Guitarra (1825), texto
esencial en la trayectoria de Aguado como pedagogo y en la propia historia técnica del instrumento.
Nos gustaría señalar, a modo de curiosidad, que se trata de la única obra de
Aguado en la que aparecen indicaciones metronómicas, lo cual nos aporta información
suplementaria sobre su concepción de los tempi, que explica con detalle pero sin especificaciones
de metrónomo en sus escritos didácticos. Por otro lado, el primero de los
supuestos rondós no es tal, sino una polonesa de estructura ternaria.
De escritura brillante y elegante acabado, las tres piezas presentan una introducción lenta
de atmósfera grave y con vocación de crear un clima de tensión dramática -siendo la más
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