Paisajes sonoros urbanos: XVI Festival de Música Antigua, Úbeda y ...

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Toledo ca. 1600
Javier Marín López
«Lupe Toletani gloria prima chori»
(«Lobo, la gloria primera del coro toledano»)
Juan Luis de la Cerda (1602)
En comparación con la mayoría de sus contemporáneos, la trayectoria vital y profesional
de Alonso Lobo de Borja (1555-1617) es relativamente sencilla, austera y estable, carente
de anécdotas y polémicas y circunscrita geográficamente a tres lugares: Osuna, Sevilla y
Toledo. Osuna fue el lugar que lo vio nacer y que le hizo primero licenciado y después
canónigo. En Sevilla adquirió su formación musical como seise de la catedral hispalense de
la mano de Francisco Guerrero (desde 1566), a quien sirvió de asistente (1591-93) para
acabar sucediéndole como maestro de capilla (1604-17). En Toledo, Lobo trabajó como
maestro de capilla de la catedral primada entre 1593 y 1604, cuando la abandonó para
trasladarse a su tierra. Este resumen sintético de su biografía poco o nada tiene que ver
con las accidentadas -y generalmente ascendentes- carreras de los maestros de capilla de
su época, quienes cambiaban continuamente de destino buscando una mejora de sus condiciones
laborales o por motivos personales. Lobo no tuvo que peregrinar, pues las catedrales
metropolitanas de Sevilla y Toledo se situaban en la cúspide del sistema catedralicio
hispano (tanto en términos económicos como honoríficos) y Lobo fue el único maestro a
quien le cupo el honor de regentar ambos facistoles. Pero el sevillano también fue singular
por otro motivo: incluyó un retrato propio sosteniendo un papel con un Kyrie canónico a
cuatro voces en la portada de su primer libro de misas, siendo uno de los pocos compositores
españoles de la Edad Moderna de los que disponemos de una efigie.
Madrid fue la otra gran ciudad unida al nombre de Lobo. Allí publicó en la Imprenta Real
una importante antología de misas y motetes bajo el título de Liber Primus Missarum en
1602; su título presagiaba la aparición de otros volúmenes impresos que, lamentablemente,
no llegaron. La documentación relativa al proceso de impresión permite conocer algunos
detalles de interés acerca de este libro y del círculo de amistades de Lobo en la villa y
corte. Por un lado, se sabe que en febrero de 1603 Lobo otorgó un poder a Tomás Luis
de Victoria para que cobrase del impresor cierta cantidad de dinero; de ello no se deduce
-aunque tampoco se excluye- que Victoria estuviese implicado en el proceso de impresión,
pero sí que confirma su relación con el maestro abulense, que actuó como intermediario
entre compositor e impresor para ciertos asuntos. Por otro lado, el contrato de impresión
especificaba el modelo inmediato de Lobo (el Missae Sex de Rogier, editado en 1598) y
contemplaba una tirada que puede calificarse de baja (sólo 130 ejemplares). Sin embargo,
como era frecuente en la época, el propio Lobo se quedó con buena parte de los ejemplares
para distribuirlos personalmente, de una forma selectiva y estratégica, aprovechando
su privilegiada posición primero en Toledo y luego en Sevilla.