Paisajes sonoros urbanos: XVI Festival de Música Antigua, Úbeda y ...

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París ca. 1550
Michael Craddock
«Duquel [le lutz] en mes premiers ans nous usions plus que de la Guiterne: mais despuis
douze ou quinze ans en ça, tout nostre monde s’est mis a Guiterner... Trouverés aujourdui
plus de Guiterneurs en France qu’en Espagne»
(«En mis años de juventud tocábamos el laúd más que la guitarra, pero de doce o quince
años a esta parte todo el mundo está guitarreando. Actualmente,
encontrarás más guitarristas en Francia que en España»)
La manière d’entoucher les Lucs & Guiternes (Poitiers, 1556)
La guitarra de cuatro órdenes es un enigma. Aunque estuvo ampliamente difundida en
España a lo largo del siglo XVI, sólo han sobrevivido quince piezas destinadas específicamente
para este instrumento en dos libros de música para vihuela. La primera publicación
con música para guitarra fue la colección de Tres libros de música en cifras para vihuela
(1546) de Alonso de Mudarra, que incluye seis piezas para guitarra. La Orphenica Lyra
(1554) de Miguel de Fuenllana contiene nueve piezas más. La música es de alta cualidad,
pero parece un repertorio exiguo considerando que a mediados del siglo XVI existía ya un
destacado corpus de literatura para laúd, y que en España cuatro de los más importantes
vihuelistas habían publicados sus obras: Milán (1536), Narváez (1538), Mudarra (1546) y
Valderrábano (1547).
Fue en Francia donde la pequeña guitarra recibió mayor atención. Tal fue su popularidad
que entre 1550 y 1555 se publicaron allí ocho libros de música para guitarra, así como
diversas antologías con música para este instrumento y voz. La primera de estas colecciones,
que contenía obras de Guillaume Morlaye, se ha perdido. Michel Fezandat y Robert
Granjon, editores de Morlaye, continuaron con la publicación de una hermosa serie de cuatro
libros en tablatura francesa para guitarra con música del propio Morlaye (libros I, II y
IV) y de Simon Gorlier (libro III), especialmente diseñados por Granjon, uno de los más ilustres
nombres en la historia de la imprenta. Descubierta en 1958 por el musicólogo francés
François Lesure, la serie completa de las cuatro únicas copias conocidas se conserva en la
Vadianabibliothek de St. Gall (Suiza).
Adrian Le Roy fue otro importante impresor de música francés que, junto con su primo
Robert Ballard, publicó gran cantidad de música de los mejores compositores de su tiempo.
Sus colecciones de repertorio vocal, música para conjunto instrumental, tablaturas para
guitarra y laúd, y canciones acompañadas de laúd o guitarra ayudaron a los amateurs a familiarizarse
con los autores de moda. Entre las publicaciones más tempranas figura el primer
volumen de una serie de cinco libros en tablatura de guitarra, directamente inspirados en
la serie impresa por Fezandat y Granjon (el libro para aprender a tocar la guitarra de 1551
de Le Roy está perdido). La tienda de Le Roy y Ballard se ubicaba, curiosamente, en la puerta
contigua a la de Granjon. La competencia debió haber sido dura, pues cualquier cliente
que fuese a la tienda de Fezandat-Granjon a comprar un libro en tablatura querría natu-