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Las dos oril<strong>la</strong>s <strong>de</strong>l río*Nina S. De Frie<strong>de</strong>mann** UniversidadJaveriana, Bogotá ColombiaLa evolución <strong>de</strong> <strong>la</strong>s metodologías historiográficas hapermitido a <strong>la</strong> tradición oral asumir responsabilida<strong>de</strong>s nada<strong>de</strong>s<strong>de</strong>ñables en <strong>la</strong> reconstrucción histórica <strong>de</strong> los pueblos,sobre todo, <strong>de</strong> aquellos que, como los afroamericanos, notuvieron acceso a <strong>la</strong> escritura. Su interpretación no es, sinembargo, siempre fácil. Es necesario previamente compren<strong>de</strong>r<strong>la</strong> metáfora <strong>de</strong> <strong>la</strong>s pa<strong>la</strong>bras e interpretar los silencios a losque los esc<strong>la</strong>vos africanos se vieron obligados a ape<strong>la</strong>r en su“cimarronaje”cultural.La expresión historiográficaafroamericana es <strong>de</strong> algún modocomparable a <strong>la</strong> <strong>de</strong> los africanos. Haymemorias que surgen en fragmentos <strong>de</strong> mitos,en encuentros y cantos, en narracionescon acentos épicos y como en África, probablementeen los toques y los silencios <strong>de</strong>ltambor y en los ritmos musicales <strong>de</strong> canoasy canaletas en aguas <strong>de</strong> ríos y mares.También en el gesto, en <strong>la</strong> danza y en <strong>la</strong>ética <strong>de</strong>l vivir y <strong>de</strong>l morir.Así, en Costa <strong>de</strong> Marfil, el historiadorNiangoran-Bouah en su investigación sobreel tambor y sus textos como una fuentepara <strong>la</strong> historiografía, se refiere al lenguaje<strong>de</strong>l silencio en <strong>la</strong>s culturas, como un rasgonotable <strong>de</strong> <strong>la</strong> mentalidad africana. Ensu innovador trabajo, busca <strong>de</strong>scodificartextos <strong>de</strong> los tambores que hab<strong>la</strong>n, al tiempoque se propone <strong>de</strong>scifrar el significado<strong>de</strong> los silencios que dichos textos guardan.Porque en <strong>la</strong> bibliografía que registra el tambor,por ejemplo, se han omitido los hechos<strong>de</strong>sgraciados que han afectado <strong>la</strong> vida<strong>de</strong>l personaje y que podrían empañar suimagen histórica (1991).La verdad histórica pue<strong>de</strong> aproximarse, enuna región <strong>de</strong>terminada, estudiando textos<strong>de</strong>l tambor proce<strong>de</strong>ntes <strong>de</strong> distintosc<strong>la</strong>nes o grupos y también mediante el cote-* Una versión <strong>de</strong> este artículo fue leída en el IX Congreso <strong>de</strong> Colombianistas celebrado en Bogotá, en julio <strong>de</strong> 1995 y publicado enEtnopoesía <strong>de</strong>l agua, Amazonía y Litoral Pacífico, 1997.** Cuando van a cumplirse cuatro años <strong>de</strong> su fallecimiento, hemos querido rendir un nuevo homenaje, con <strong>la</strong> publicación <strong>de</strong> este artículo,a ésta gran antropóloga colombiana.31

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