Clínica

lógicos-matemáticos. Encuentra una prueba de su planteo en el posterior interés de Roussel por
establecer reglas de jugadas conducentes al jaque mate.
Desde el campo de la crítica literaria, autores como Michel Leiris, Pierre Bazantay y otros
coinciden en destacar la influencia que su obra ejerció sobre algunos grupos del siglo XXI, como
los surrealistas, OuLiPo y los autores del Nouveau roman. Señalan las similitudes y diferencias
de su procedimiento, con la de otros autores como Poe, y su oposición con la denominada “escritura
automática”. Nos ha resultado de interés destacar los comentarios de Ian Monk, traductor de
las Nouvelles impressions d’Afrique al inglés; quien advierte sobre las serias dificultades encontradas
en su tarea en la que la preservación de la “forma” de la escritura debe equilibrarse con la
preservación del “fondo” del contenido. Es que en Roussel son tanto más indisociables porque el
segundo encuentra en la primera las posibilidades de su despliegue mismo.
Desde la filosofía, el estudio que Foucault le dedica a Roussel en 1963, descubre el “espacio
tropológico del vocabulario” en el que por medio de la derivación morfológica, la torsión de palabras
y la utilización de epónimos el escritor explota la riqueza del lenguaje, sus combinaciones
fónicas y “rimas”. Asimismo, intenta poner bajo la lupa no solo lo que “Cómo escribí algunos libros
míos” expone, sino que también intenta dilucidar lo que Roussel no explica del procedimiento.
Desde la lingüística, el trabajo de Michel Arrivé (2014), estudia su escritura a la luz de las
teorías de Saussure, Troubetzkoy, Jakobson y Martinet. Destaca que Roussel ha sido “fonólogo
sin saberlo”, y que la base de su procedimiento inicial consiste en una conmutación de fonemas,
en su sustitución, y en la constatación de la diferencia de sentido producida por este cambio. En
ese dirección destaca cómo una diferencia mínima a nivel del significante (billard/pillard), es la
marca de una oposición máxima a nivel del significado. Se trata ni más ni menos que de una verificación
rousseliana del principio que destaca la relación arbitraria entre significante y significado.
Extiende luego lo esencial de su análisis, al procedimiento “ampliado”, destacando sin embargo
el parentesco alcanzado con la rima y las homofonías más o menos perfectas.
En segundo lugar, se interesa en la utilización de los paréntesis en las Nouvelles Impressions
d’Afrique, que afecta al segundo principio saussureano referido al carácter lineal del significante;
al encontrar comparaciones novedosas con el descubrimiento de los anagramas en la obra del lingüista
de Ginebra. En ambos casos destaca una puesta en cuestión de la linealidad de la cadena.
Desde el psicoanálisis, la arista desde la cual se realiza el análisis de la escritura de un sujeto
se vincula íntimamente a sus incidencias clínicas. Su valoración no reside en parámetros literarios
sino en la eventual función que pueda tomar en cada caso.
Por ello resulta una referencia ineludible el antecedente freudiano del análisis de las “Memorias”
redactadas por Schreber y el discernimiento del delirio como un intento de curación. Hasta
1911, año de su publicación, la psicopatología no podía considerar a las producciones escritas de
los enfermos mentales más que como expresiones del desborde del pensamiento y otorgarles,
a lo sumo, un valor de contribución secundario para el establecimiento del diagnóstico. Solo la
ruptura de esta perspectiva deficitaria permitió comenzar a interesarse y a considerar a las producciones
escritas de los enfermos desde una perspectiva novedosa. Un siglo después de este
paso inaugural, resulta incuestionable la frecuencia con que esta actividad ha sido destacada por
clínicos de diferentes corrientes psiquiátricas y psicoanalíticas. El fenómeno de los “locos escritores”,
célebres y no tanto, tiene ya su lugar garantizado en la comunidad analítica.
Dentro del campo del psicoanálisis de orientación lacaniana, un eje general se ha mantenido
al respecto: la creación literaria del psicótico, a diferencia de la del neurótico, no se sostiene en el
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