L'idée de la chute dans l'Anthologie du portrait de Cioran

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p.10 sur 112 l'état de nature. Il est envisagé avec nostalgie comme un mythe, par une société qui l'idéalise sans véritablement l'aimer, placée aux antipodes de ce mythe. Cioran prend l'exemple du malheur de Mme du Deffand dans sa lettre à Walpole. Cérébrale et sceptique, elle est victime d'une intelligence qui tourne à vide et qui agit comme un poison. Toute la haute société de l'époque est touchée et l'exprime par une ironie motivée par cette envie frustrée de croire. L'homme extérieur en est la cible. Cioran achève sa préface en évoquant les conséquences de cet état d'esprit général. Le Français, mut par sa vanité, fait passer en politique le brio avant la compétence, ce qui lui permet de briller lors des périodes mouvementées : c'est autant un littérateur qu'un homme d'Etat, selon le jugement de Tocqueville, portraitiste qui clôt l'Anthologie du portrait. Mais sa vanité le rend sensible aux blessures de l'amour-propre, pour la plus grande joie des portraitistes qui sont nombreux à écrire leurs « souvenirs ». Dans ces circonstances, ils peignent l'homme sans la moindre noblesse d'âme, pour ne pas contrevenir à leur système. Mais ils ressentent alors qu'ils sont inaptes à cerner les êtres, et, inconsciemment le plus souvent, ils se servent de l'idée de la chute. De la sorte, ils réhabilitent précisément l'esthétique inspirée d'une anthropologie alors historiquement considérée comme dépassée par le mouvement des Lumières et la Révolution française, et à laquelle ils ne croient plus. Cette grille de lecture suggère donc au lecteur de retrouver dans les portraits une autre esthétique que celle consciemment proposée par les mémorialistes qui composent l'anthologie. L'idée d'écrits du XVIIIe siècle marqués inconsciemment par le thème du péché originel n'est pas sans rappeler le jugement de Baudelaire, qui estimait que l'erreur de ce siècle était d'avoir posé la nature et non le péché comme fondement du beau : La plupart des erreurs relatives au beau naissent de la fausse conception du XVIIIe siècle relative à la morale. La nature fut prise dans ce temps-là comme base, source et type de tout bien et de tout beau possibles. La négation du péché originel ne fut pas pour peu de chose dans l'aveuglement général de cette époque 12 . 12 Baudelaire, Charles, "Le peintre de la vie moderne", dans œuvres Complètes, Gallimard, 1976, p.715
p.11 sur 112 Par sa préface interprétative, Cioran répare ainsi ce qui était une erreur pour Baudelaire, et met en évidence la présence inconsciente du péché originel, de l'idée de chute, malgré tout, dans cette littérature du XVIIIe siècle, qui peint inconsciemment l'homme intérieur sous l'homme extérieur. Il s'agira donc de montrer ici comment s'articule et se déploie l'idée de la chute dans l'Anthologie du portrait de Cioran. Les implications bibliques de la chute, son rapport avec une vision pessimiste de la condition humaine, ainsi que les manifestations de cette chute seront étudiées au sein de l'Anthologie du portrait, et, au-delà, permettront de jeter un regard neuf sur toute l'œuvre d'Emil Cioran.
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