Traduire

PRÉSENTATION
comme une forme de traduction, d'où le jeu de miroirs complexe que devient la
théorie de la traduction des textes ironiques d'une langue à l'autre, la nature sociale
de l'ironie expliquant en très grande partie cette complexité. Analysant le roman
The Finishing School de la romancière britannique Muriel Spark, Anna Gromer
montre avec beaucoup de clarté tous les problèmes que posent aux traducteurs un
texte jouant sur l'ironie et les calembours ; elle donne en outre envie de lire ce roman
à ceux qui, comme nous-mêmes, ne le connaissent pas !
Il est encore très sérieusement question d'humour avec Arnaud Fleury qui
s'intéresse à l'interprétation des formes discursives de l'humour. S'inspirant des
travaux de Landheer (1992) et Berrendonner (2002), l'auteur démontre que "la figure
rhétorique antique de la métonymie comme procédé d'enrichissement sémantique
consistant à substituer un terme à un autre apparaît contradictoire avec le
mouvement de réflexivité lexicale déployé durant l'accomplissement du processus.
Dans un second temps il décrit la nature des rapports morphosyntaxiques entre la
catégorie de classe d'humour et le phénomène d'identification numérique des
différentes significations lexicales contraignant le sens de l'énonciation des mots. La
série des exemples donnés en conclusion illustre bien la relation de réflexivité des
énoncés en fonction de l'interprétation morphosémantique et grammaticale de la
situation référentielle de ces énoncés.
Avec Irina Fedorova il est question de cinéma, et plus particulièrement de la
traduction des sous-titrages d'un film dans une langue étrangère, afin de rendre le
film compréhensible par un public étranger. Tout film étant un objet culturel dans la
mesure où il est codifié par les éléments d'une culture, il arrive que la composante
culturelle de l'œuvre originale se trouve hors du cadre de la compétence linguistique
du destinataire de la langue cible. D'où la nécessité pour le traducteur de passer d'un
code à un autre. Le critère principal de cette analyse est le degré de transformation
de la référence culturelle du texte de départ dans le texte d'arrivée. A partir
d'exemples éloquents, l'auteure montre comment "les traducteurs de sous-titrages
peuvent calculer les relations entre information et coût et établir le degré de
prévisibilité souhaitable pour diminuer les erreurs possibles, en apportant
cependant suffisamment d'informations".
Il est toujours question de cinéma avec Corinne Giordano qui propose une
sémiotique interprétative portant sur le travail de l'acteur, en se demandant comment
on peut appréhender ce travail. Elle commence par une analyse sémiotique du film
qu'elle a choisi de traiter, à savoir Le petit monde de Don Camillo nterprété par
Fernandel. Gestuelle, mimiques, voix, maquillage, cadrages, costumes, décors,
éclairage, rien n'échappe à l'attention de Corinne Giordano. Il apparaît en conclusion
que la performance d'un acteur révèle la complexité de la représentation d'un art, et
de son interprétation. Les notions très novatrices de performance et de "performer"
ouvrent une réflexion à construire.
Les images intéressent également Nanta Novello Paglianti et Bernard
Tabuce, mais il s'agit des images fixes d'une bande dessinée de Fabrice Lilao qui a
adapté Vengeance d'une femme, la nouvelle de Barbey d'Aurevilly, écrite en 1871.
Les deux auteurs nous donnent là l’analyse d'une œuvre relevant de la mise en
relation de deux systèmes sémiotiques, l'écriture et le dessin, d'où une traduction
intersémiotique, mais précisons le, la relation texte dessin n'est pas symétrique
puisque l'image est une traduction du texte littéraire. L'illustrateur est
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