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TRADUIRE… INTERPRÉTER
sens produit, la sémantique issue des mots et du choc que ces mots induisent au sein
de l'image. Ces rencontres binaires entre le corporel et le son prennent plusieurs
formes au sein de l'espace filmique : qu'il s'agisse du corps et de la musique, ou
encore du corps et d'un bruit, ou bien du corps et du silence. Ces rencontres sont
autant de mise en scène du donné à entendre.
L'ajustement du corporel au verbe permet de prolonger la sémantique de la
parole ou d'en accentuer le sens. Il peut insister sur mot par un contre-point construit
à partir du tandem verbe-image.
Le corps ajusté à la musique traduit l'intentionnalité du personnage ou joue le
rôle de redondance de la parole. On retrouve ici la fonction du contre-point. Le corps
réagit au bruit ou encore au silence. Il devient un vecteur de la chaîne posturomimo-gestuelle
en intervenant dans un espace spatio-temporel en perpétuel devenir.
C'est aussi un déclencheur de l'action.
La performance de l'acteur doit être replacée dans la dynamique narrative du
film. Elle émerge de la finalisation que réalise le montage à partir du tournage.
Il est indéniable que la technique du corps que nous venons d'évoquer, est
indissociable d'une anthropologie de l'acteur 1 . L'acteur est plus que jamais un enjeu
de la réflexion sur l'interprétation sémiotique du film.
Il convient à présent de se demander de quel corps dispose l'acteur au
moment où il accueille le rôle, en quoi est-il imprégné de la culture environnante du
personnage ? Comment le corps jouant et parlant met en scène le rôle ?
L'ACTEUR ET LE PERSONNAGE
L'approche anthropologique de l'acteur permet de saisir les nuances de la
construction du personnage filmique.
La relation entre l'acteur et le personnage constitue une histoire autour de la
diégèse elle-même et donne une orientation du rapport que se crée entre eux.
Les relations entre Fernandel et Don Camillo ne voient pas le jour
immédiatement dans une rencontre simple et spontanée, celle du coup de foudre
entre l'être de papier 2 et un être de chair et d'os. Fernandel a tout d'abord refusé de
jouer ce rôle parce qu'il avait un calendrier chargé, puis il finit par l'accepter.
C'est ainsi qu'il va offrir une physionomie peu ordinaire à Don Camillo,
protagoniste à forte personnalité. Fernandel va jouer de son apparence, une allure
hors norme avec un visage chevalin.
Acteur et personnage sont fait l'un pour l'autre, incarné en Fernandel Don
1 L'acteur est un être humain dont le comportement devient un objet d'étude.
2 Expression est empruntée à Philippe Hamon.
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