Traduire

TRADUIRE… INTERPRÉTER
Un tel travail a été fait à plusieurs reprises sur le texte de P. Mérimée (La Dame de
Pique), notamment par H. Mongault 1 , L. Kogan 2 , O. Timoféiéva 3 , E. Bobrova 4 , A.
Meynieux.
Nous nous sommes fixé comme méthode l’étude parallèle des textes dans
leur totalité sur la base d’un corpus, qui présente, phrase par phrase 5 , le texte original
et les traductions françaises. Cette méthode permet notamment de dégager plus
facilement les différences et les tendances de chaque texte, elle facilite aussi
l’élaboration des statistiques. Elle permet de répondre à la question fondamentale de
notre projet : en quoi une traduction concrète peut-elle être différente ou semblable à
une autre quand il s’agit d’un même texte ?
La Dame de Pique et Boris Godounov ont été choisis pour plusieurs raisons.
Ces textes représentent des degrés de difficulté différents, presque opposés.
La Dame de Pique est « facile » en ce sens que c’est une œuvre prosaïque qui
décrit le quotidien de l’aristocratie russe de l’époque, qui parle par la voix du
narrateur, donc assez homogène, avec des réseaux langagiers vernaculaires 6
minimisés (la seule référence serait les répliques de la vieille comtesse), quasiment
sans figures de style, une syntaxe simple, avec souvent des phrases très courtes avec
un ordre des mot identique au français.
Les seules difficultés à entrevoir seraient d’ordre lexical. Elles seraient liées à
la présence de termes archaïques (certains l’étaient déjà à l’époque de Pouchkine)
ainsi qu’à l’utilisation, très fréquente, de termes liés au jeu de cartes et, plus
précisément, au jeu du Pharaon.
Boris Godounov est « difficile » par définition, car il s'agit d'une œuvre
dramatique avec tous ce que cela implique du point de vue stylistique : elle est très
hétérogène sur le plan du langage, la manière de s’exprimer varie d'un personnage à
l'autre, la symbolique sociale, psychologique des protagonistes, les relations
hiérarchiques et affectives sont gravées dans un matériau linguistique très diversifié.
Les réseaux vernaculaires sont très présents : les constructions du vieux slave, plus
fréquentes dans la bouche de Pimène, se retrouvent tout au long du texte. Des
tournures populaires abondent, même dans la langue de Boris et des boïars ; mais
c’est surtout dans la scène de l’auberge qu’éclate le langage populaire. Les locutions
souvent archaïques constituent un obstacle supplémentaire et Les figures de style
sont bien présentes dans les répliques des personnages. Tout cela crée des difficultés
sur le plan lexical, amplifiées par le fait que c’est un texte historique, donc
archaïsant dans sa totalité pour l’époque de Pouchkine (l’action se déroule au XVI e
siècle). La présence de l’élément métrique (vers iambique de cinq pieds intercalé par
1 Mongault H. Introduction. In : Mérimée P. Œuvres complètes. Publiée sous la direction de P. Trahard et
E. Champion. Etudes de littérature russe. T.I. Paris, 1931.
2 Коган Л. Пушкин в переводах Мериме//Пушкин. Временник Пушкинской комиссии. М.-Л. 1939ь
№4-5.
3 Тимофеева О.В. Мериме Ŕ переводчик Пушкина (Пиковая дама). Ученые записки Львовского
госуд. Университета им. И.Франко, т.XXIV,вып. 2. 1953.
4 Боброва Е.И. Автограф перевода «Пиковой дамы. В кн. Пушкин. Исследования и материалы, т.II,
Москва,1958.
5 Ou plus, si la ponctuation n’est pas respectée.
6 C’est l’un des aspects dégagés par Antoine Berman en vue d’établir les déformations les plus fréquentes
en traduction (A. Berman. La traduction et la lettre ou l’auberge du lointain. Éditions du Seuil, Paris,
1999). Parmi ses déformations figurent entre autres les locutions et la superposition des langues, qu’on
retrouve dans nos textes.
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