Perception(s) numérique(s) - Shin Kim

la sculpture oblongue d’environ cent quarante centimètres
de hauteur, dont l’original date de 1923, a ensuite été exécuté
en seize exemplaires avec les mêmes matériaux et les mêmes
procédés techniques (sept en marbre et neuf en bronze). Le
fait que les objets soient des reproductions identiques, même si
elles ne sont pas sorties de la machine, est le chef d’accusation
porté par la douane américaine. Les juges vont finalement
reconnaître le statut d’œuvre d’art de L’oiseau dans l’espace.
Le procès est révélateur d’une relation nouvelle entre un
œuvre d’art et sa reproduction technique.
L’essentiel constituant l’identité d’une œuvre n’est donc
plus dans l’objet lui-même, mais dans le sens attribué par
son créateur. Si la portée de la matérialité d’un objet semble
donc réduite aujourd’hui, on peut penser que, dans un avenir
proche, la plupart des œuvres d’art naitront dans la réalité
numérique. Les techniques du virtuel, bientôt capables de
simuler exactement l’expérience d’un objet analogique avec
toutes ses qualités physiques, ouvrent de nouveaux débats sur
la reproduction de l’œuvre d’art.
Dans le cas de La Joconde de Léonard de Vinci, un grand
nombre de copies existe dans le monde entier, dont certaines
d’une grande virtuosité, mais quinze milles personnes visitent
chaque année le Louvre pour voir le tableau original. Quelle
est la nature de l’émotion que les visiteurs peuvent éprouver
devant le tableau original ? Certains détails physiques comme
la texture de la surface ou la réflexion lumineuse du tableau
amènent les visiteurs de musée à construire une réflexion
personnelle. Cependant, d’après Walter Benjamin, philosophe
et historien de l’art de la première moitié du XXème
siècle, la distinction d’un œuvre parmi d‘autres types artefacts
ne résident pas seulement dans cette singularité d’expérience
sensorielle. Dans l’œuvre à l’époque de sa reproductibilité
technique écrit en 1935, Benjamin développe sa thèse importante
sur « l’aura » : c’est la nation du temps et de l’espace qui fait
la valeur d’un œuvre d’art. « A la plus parfaite reproduction,
il manque toujours quelque chose : l’ici et le maintenant de
l’œuvre d’art, — l’unicité de sa présence au lieu où elle se
trouve. L’ici et le maintenant constitue ce qu’on appelle son
authenticité. » 120 Imaginons qu’il y ait déjà eu l’ordinateur
à l’époque de Vinci et que la Joconde ait été dessinée sur
Photoshop. Si le tableau au Louvre n’était qu’un exemplaire
imprimé, la richesse n’est plus sur le tableau lui-même, mais
plus sur la technique de l’impression de l’époque. Que ce
soit un tableau, une sculpture ou un ensemble d’éléments
dans l’espace, les œuvres d’art numérique nécessitent un statut
distinct qui échappe de leur origine technique.
Dans un monde où les objets visuels sont faciles à reproduire
et partager, l’œuvre n’a plus de forme analogique, elle
est sous une forme qu’on appelle « fichier », une collection
d’informations numériques. Afin de conserver la notion
d’authenticité des objets originaux et maintenir la circulation
économique du marché des œuvres, une solution serait
la codification de ces données numériques. L’artiste Kevin
McCoy et l’entrepreneur Anil Dash ont ainsi proposé en mai
2014 à la conférence Seven On Seven un algorithme qui associe
une œuvre d’art numérique à un propriétaire. 67 Il s’agit d’un
exemple appliqué de blockchain, une technologie de stockage
et de transmission d’informations, transparente et sécurisée.
Le principe de fonctionnement ressemble à celui utilisé pour
la transaction du Bitcoin 122 . Avec cet algorithme implanté dans
le fichier, le duo a réussi à créer une première image en format
gif que l’on peut acheter sans organe central de contrôle. Cette
image est partageable est modifiable comme toutes les autres
images numériques, mais une seule image est originale : celle
possédée par le propriétaire unique du fichier d’origine.
En septembre 2015, ils ont lancé une plateforme nommée
Monegraph, elle s’adresse aux créateurs en leur fournissant
une licence pour leurs œuvres digitales afin de pouvoir en
faire un usage commercial.
119. WALTER Benjamin, L’œuvre d’art à
l’époque de sa reproductibilité technique
(Première version du texte en 1935) in
« Œuvres III », Paris, Gallimard, 2000,
p.91
120. MALLETT Whitney, A bitcoin for
gifs aims to make digital art ownable,
Motherboard, publié le 08.05.2014
http://motherboard.vice.com/
page consultée le 24.05 2015
121. Bitcoin désigne le système de paiement
en ligne utilisant la technologie
de Blockchain (sans tiers de confiance)
et une unité de compte utilisée par ce
système de paiement.
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