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- 19-4-1956, Milano, Sala `Verdi’ del Conservatorio (AGIMUS), L. Pio Fumagalli, Antonio Beltrami<br />
- 18-1-1958, Cagliari, Auditorium, Irma Bozzi Lucca, Gioietta Paoli Padova<br />
23<br />
CANTO AUGURALE<br />
per canto e pianoforte<br />
- (1933)<br />
1ª ESECUZIONE: 18-1-1934, Brescia, Salone `Pietro da Cemmo’, Teresa Mazzucchelli, F. Margola<br />
- Perduto<br />
COMMENTI CRITICI: Il Popolo di Brescia, 19-1-1934: “certe reiterate figurazioni musicali e il distendersi ampio del canto danno un senso<br />
di calma, di serenità, del prolungarsi dell’atto nel tempo senza fine” (V. B. [Vittorio Brunelli])<br />
ALTRE ESECUZIONI:<br />
- 13-4-1947, Trasmissione Radiofonica (Rete Azzurra), Giuseppina Stamera, Ermelinda Magnetti<br />
- 28-4-1947, Radio Sardegna, Anna Maria Ceppi Porcu, [Elio Liccardi?]<br />
24<br />
TARANTELLA-RONDÒ<br />
per pianoforte<br />
- 1933<br />
1ª ESECUZIONE: 5-4-1935, Roma, III Rassegna nazionale di musiche contemporanee (Quadriennale d’Arte),<br />
Ornella Puliti Santoliquido<br />
EDIZIONE: Carisch 19254 (1938)<br />
ARCHIVIO MARGOLA: Edizione a stampa<br />
NOTE: Premiata alla III Rassegna nazionale di musiche contemporanee a Roma (17 dicembre 1934) insieme alla Piccola Rapsodia<br />
d’autunno (N. Cat. 28); il premio per una composizione pianistica, di Lit. 1500, era condiviso con Barbara Giuranna. La<br />
Commissione era presieduta da Alfredo Casella.<br />
COMMENTI CRITICI: Corriere della Sera, 17-12-1934; Il Popolo d’Italia, L’Italia, 18-12-1934; Il Piccolo, 6-4-1935; Il Tevere,<br />
6/7-4-1935; GATTA, Alfredo. `Un Musicista: Franco Margola’, in: Brescia, X/2, febbraio 1937, p. 43: “Non vi dirò come la<br />
Tarantella faccia uso di temi ciclici o rotativi e com’appunto l’autore le ponga accanto la parola delucidativa di Rondò...”<br />
ALTRE ESECUZIONI:<br />
- 29-1-1937, Brescia, Salone `Pietro da Cemmo’ (Società dei Concerti), Arturo Benedetti Michelangeli (presentata come 1ª esecuzione)<br />
- 23-2-1938, Milano, Sala Sammartini (via Conservatorio), Maria Collina (presentata come 1ª esecuzione)<br />
- 8-4-1938, Brescia, Salone `Pietro da Cemmo’ (Società dei Concerti), Paolo Rio Nardi<br />
- 12-1-1940, Brescia, Salone `Pietro da Cemmo’ (Società dei Concerti), M. Collina<br />
- 17-9-1941, (Trasmissione radiofonica)<br />
- 22-1-1942, Trasmissione radiofonica, Marino Beraldi<br />
- 24-3-1942, Torino, Teatrino di Via Galliari 30 (Gruppo Universitario Fascista), Elena Marchisio<br />
- 1-6-1942, Trasmissione radiofonica, M. Collina<br />
- 27-2-1947, Cagliari, Amici del Libro, Ines Palladino<br />
- 23-10-1949, Brescia, Casa Ferrari, Roma Ferrari<br />
- 4-2-1950, Roma, Salone `Buenos Aires’, R. Ferrari<br />
- 15-8-1950, Edolo (Bs), Palazzo Calvi, R. Ferrari<br />
25<br />
CANTARE E PERCHÉ? (IMPROVVISO)<br />
per canto e pianoforte<br />
- Brescia, Dicembre 1933<br />
1ª ESECUZIONE: 18-1-1934, Brescia, Salone `Pietro da Cemmo’, Teresa Mazzucchelli, F. Margola<br />
TESTO: “Cantare, e perché? ò [sic!] forse udito la sua voce? No! e son passati tant’anni e ancora dorme nel suo asilo tremendo. E tu! e<br />
tu! senza pietà! ancora una parola! Nulla! Tu sei di già tornato nel tuo sonno e più non mi rispondi e più non mi senti. Ed io<br />
qui resterò fino a morirne oh! sempre, sempre, sempre, sempre”<br />
- Manoscritto inedito<br />
ARCHIVIO MARGOLA: Autografo<br />
COMMENTI CRITICI: Il Popolo di Brescia, 19-1-1934: “Con l’Improvviso il Margola entra in una sfera di sentimenti che convergono in<br />
uno sconsolato rimpianto: talvolta un giro d’accordi pare stringa l’essere in un cerchio magico: viene poi un lungo e doloroso<br />
lamento e il `sempre’, sul quale incombono accordi gravi, cupi, tutti pensiero e mistero” (V. B. [Vittorio Brunelli]).<br />
26<br />
CANTA, ANIMA CANTA<br />
18