margola_catalogo

complicata presiede allo sviluppo del discorso musicale; le relazioni tonali, pur nella loro prolungata incertezza, evolvono con
ragionata varietà e mantengono l’interesse. L’architettura formale è solida e conseguita senza sforzo. La scrittura quartettistica
eccellente: mai un raddoppio, mai un pleonasmo, mai si ha l’impressione che una delle parti non sappia esattamente che cosa
fare. Se si volesse condensare in una parola l’impressione favorevole che lascia questa composizione, non si sarebbe tentati di
ricorrere a definizioni psicologiche: benché non rinneghi affatto l’espressione, non è questa musica confidenziale. Si
parlerebbe piuttosto della sua severità strumentale; la lucida intelligenza dei requisiti che la musica da camera esige è proprio
la ragion d’essere e la qualità positiva più evidente di questa composizione. Il Quartetto, in re, comprende quattro tempi,
accortamente distribuiti: vigoroso - sereno - marziale - vittorioso. Più sviluppati e complessi, il primo e l’ultimo racchiudono i
due brevi pezzi centrali in una solida cornice. I riferimenti espressivi contenuti nelle indicazioni di movimento trovano
esplicazione soprattutto nel ritmo e negli accenti: la fisionomia dei quattro pezzi è indubbiamente varia e individuata, e ciò
basta a dimostrare che l’umanità non è loro estranea, ma è chiaro che la legge vitale di questa musica è un’altra. L’ultimo
tempo contiene un episodio (a parti dal numero 8) sulla cui bellezza è lecito puntare senza riserve, anche alla sola lettura,
poiché la spaziosa e aerata scrittura contrappuntistica non rimane scopo a se stessa, ma - addolcita l’asprezza degli incontri e
quasi arrotondandosi la rigidità del geometrico procedere - perviene a un momento di reale poesia”; BRUNELLI, Vittorio.
`Franco Margola’, in: Rivista Musicale Italiana, LII/4, Milano, Bocca, ottobre-dicembre 1950, pp. 353-355: “Qui la vocalità
dei temi, notata nel Trio [N. Cat. 37], è scomparsa; e ha preso maggior consistenza l’elaborazione formale e strumentale di
temi a ciò ben inventati. Le dissonanze, se sono aumentate rispetto alle composizioni precedenti, non fanno mai perdere però
la traccia delle relazioni tonali, verso le quali inclinano sempre con spontaneità [...] Il Margola, lungi dal pensare a musica
descrittiva che, nel caso specifico, poteva degenerare in banali riproduzioni ritmiche di movimenti ginnico-sportivi o in
retorica apologia dell’atletismo, s’abbandona alla pura ispirazione musicale emanante da quanto di salutare c’è nello sport e
per il corpo e per lo spirito. Inteso così, il tema corrispondeva in pieno col suo costante atteggiamento psicologico nei riguardi
della vita o dell’arte. L’indicazione dei quattro tempi esprime chiaramente l’interpretazione tutta ideale del tema del concorso.
Il tema iniziale del 1° tempo, incisivo, si modifica ritmicamente e melodicamente attenuando la propria vigoria, per snodarsi ad
imitazione libera con l’inserzione di altri elementi complementari. Verso la fine, un tema puramente ritmico prepara la fase
conclusiva, dapprima con una certa foga, poi con l’ansia dell’attesa, espressa in 32 battute dal persistente ritmo uniforme delle
crome secche, sul quale quest’ultimo tema presta il suo ritmo alle brevi interrogazioni del violino, prima, e del violoncello poi;
per cui la fase finale, con la ripresa del primo tema, appare decisamente più vigorosa. Il 2° tempo, breve, per il fraseggio vago
che ha del ricercare, dell’impromptu, pare svolga un pensiero da nessuna nube turbato: è quasi un idillio, veramente sereno,
come dice l’indicazione. Il 3° tempo procede pure senza indugi. Il tema dominante, derivazione geniale del tema iniziale del
primo tempo, è sapientemente usato ora per imprimere slancio alla marcia (si noti: in 3/2, quasi per togliere ogni dubbio sulla
riproduzione fotografica di ginneti in cammino), ora per marcarne il passo. Nel primo caso, il tema si presenta con un’ampia
anacrusi, con un frequente disegno ascendente, con sincopi pure frequenti. Nel secondo caso, ridiventato tetico come nel primo
tempo, sembra il ritmo di un tamburo, pur senza imitarne il rullo. L’ultimo tempo, di ampio sviluppo, ha episodi di nobile
poesia, non esprimibili a parole. Qui basti accennare, dal punto di vista formale, alla ricca varietà di figurazioni ritmiche e
melodiche slanciate, intrecciantisi in un gioco festoso d’accenti e di timbri; e dal punto di vista emotivo, al peana centrale. Il
tema iniziale, ripreso verso la fine, viene impiegato, come epilogo, in forma ampiamente dilatata nel violino primo e con
tessiture pure ampie degli altri strumenti: effetto grandioso, volutamente e improvvisamente interrotto dal tripudio giovanile
del precedente tema, ridotto al tratto re-re, ora decisamente impostato sulla tonalità di re maggiore e, dopo brevi guizzi di
accordi, finiente sull’accordo netto di tonica: vittoria.”; UGOLINI, Giovanni. `Franco Margola’, in: Il Bruttanome, II/3, Brescia,
autunno 1963, p. 469: “Si tratta di pagine che vanno considerate tra le migliori del musicista”
ESECUZIONI:
- 16-12-1940, Brescia, Salone `Pietro da Cemmo’, Quartetto Poltronieri (Alberto Poltronieri, Giannino Carpi, Giuseppe Alessandri,
Antonio Valisi)
- 3-1-1941, Roma, Accademia di S. Cecilia, Quartetto Poltronieri
- 18-5-1941, Messina, Filarmonica Laudamo, Quartetto Poltronieri
- Gennaio 1942, Francoforte (D), Settimana degli Italiani.
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TOCCATA
per pianoforte
- 1938-1939
- Dedicata “A Maria Collina”
EDIZIONE: Bongiovanni F. 2183 B. (1942)
ARCHIVIO MARGOLA: Edizione a stampa; registrazione MC da trasmissione radiofonica (RAI, M. Collina)
NOTE: Giovanni Ugolini (`Franco Margola’, in: Il Bruttanome, II/3, Brescia, autunno 1963, p. 469) la data 1939, Vittorio Brunelli 1940
(`Franco Margola’, in: Rivista Musicale Italiana, LII/4, Milano, Bocca, ottobre-dicembre 1950, p. 368), ma le loro datazioni
sono scarsamente attendibili, e spesso posticipate.
COMMENTI CRITICI: UGOLINI, Giovanni. `Franco Margola’, in: Il Bruttanome, II/3, Brescia, autunno 1963, p. 469: “lavoro dove la
problematica musicale del compositore si arricchisce, oltre che di un impeto gagliardo, di strutturazioni politonali
efficacemente contrastanti con periodi musicali di luminosa chiarezza diatonica”
ESECUZIONI:
- 4-4-1939, Firenze
- 18-4-1939, Brescia
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