margola_catalogo
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con certezza che tale manoscritto corrisponda effettivamente alla Partita qui registrata. Riportiamo in ogni caso l’incipit<br />
musicale dei due brani:<br />
51<br />
METODO PRATICO PER L’ARMONIZZAZIONE DEL BASSO SENZA NUMERI<br />
- (1937)<br />
EDIZIONE: Zanibon G. 3623 Z. (1946, 1962 2 )<br />
ARCHIVIO MARGOLA: Edizione a stampa<br />
NOTE: Tra i documenti allegati all’istanza di concorso, databile al 1937, per la cattedra di armonia complementare al Reale<br />
Conservatorio di Palermo, Margola presentava un Trattato da me compilato per l’insegnamento dell’armonia (II parte -<br />
Basso senza numeri). Ancora, una brutta copia di una lettera destinata forse alla Suvini-Zerboni e datata 14-11-1944, diceva:<br />
“Ritornato dunque a Brescia, mi ritrovo tra i piedi quel Metodo pratico per l’armonizzazione del Basso senza numeri che Vi<br />
avevo mostrato e che avevate intenzione di stampare. Se siete ancora ben disposto a questo riguardo vogliate, Ve ne prego,<br />
scrivermi un gentile cenno in proposito...”. Già il 5-6-1945, G. Zanibon però scriveva: “Ho ricevuto l’Armonia che va bene e<br />
che sarà consegnata alla stamperia appena avremo aperte le comunicazioni. Ma da quanto prevedo, le difficoltà di riattivare i<br />
lavori sono molteplici e per ora insolubili...”<br />
COMMENTI CRITICI: La Voce, 15-1-1948: “Chiara esposizione ed esemplificazione: i buoni risultati possono ritenersi così accessibili<br />
anche ai maestri e agli allievi di non eccezionale capacità” (gianlochello)<br />
52<br />
PRELUDIO in Do<br />
per pianoforte<br />
- 1938<br />
- Dedicato ad Arturo Benedetti Michelangeli<br />
EDIZIONE: Bongiovanni F. 2258 B. (assieme al Preludio in la [N. Cat. 64], come secondo di Due Preludi)<br />
(1947)<br />
REGISTRAZIONI FONOGRAFICHE: LP Decca LW 5142, Paolo Spagnolo (ante 1959). Il Preludio dovrebbe aver<br />
avuto un’edizione discografica anche in Svizzera (o in Francia) con l’esecuzione di Paul Crapie (1978),<br />
tuttavia non è stato possibile reperire ulteriori informazioni a riguardo.<br />
ARCHIVIO MARGOLA: Edizione a stampa<br />
ESECUZIONI:<br />
- 19-4-1940, Brescia, Salone `Pietro da Cemmo’ (Società dei Concerti), Maria Collina<br />
- 31-5 e 18-12-1940, Trasmissione radiofonica<br />
- 8-6-1948, Radio Sardegna, Marta De Conciliis<br />
- 28-2-1949, Trasmissione radiofonica (Rete Azzurra), Elena Marchisio<br />
- 19-1-1952, Bari, Sala del Palazzo Santalucia (Associazione Italo-Britannica), Myriam Giuliani Longo<br />
- 22-11-1952, Lugano (CH), Radio Monteceneri, Luciano Sgrizzi<br />
- 26-3-1953, Sondrio, Villa Quadrio, M. Giuliani Longo<br />
- 27-3-1953, Milano, Circolo della Stampa, M. Giuliani Longo<br />
- 2-5-1953, Roma, IX Mostra di Musica Contemporanea (Associazione Artistica Internazionale), Gianni Ramous<br />
- 7-9-1953, Trasmissione Radiofonica, Bruno Mezzena<br />
- 19-12-1955, Milano, Conservatorio, Sala `Verdi’, Bruno Canino<br />
- 7-12-1957, RAI 1, Germano Arnaldi<br />
- 1980<br />
- 1986<br />
- 7-5-1994, Orzinuovi (Bs), Centro culturale `A. Moro’, Raffaele Carugati<br />
53<br />
QUARTETTO D’ARCHI N. 4 in Sol<br />
- Agosto - novembre 1938<br />
- Manoscritto inedito<br />
ARCHIVIO MARGOLA: Partitura autografa<br />
NOTE: Premio del Concorso Nazionale del Sindacato dei Musicisti (V Rassegna Nazionale di Musica Contemporanea), Roma<br />
1938-1939 (£it. 1000)<br />
COMMENTI CRITICI: Il Popolo di Brescia, 18-3-1939: “Il primo tempo s’impone subito alla simpatia di chi l’ascolta per un bel tema in<br />
modo ottavo gregoriano, che, dall’ansia di progressioni per semitoni alla vigoria di quartine del tema stesso, si agita per<br />
frammenti fino al secondo tema melodicamente pianeggiante sopra un ondeggiamento del violoncello e della viola, che dal<br />
cozzo delle quartine e delle terzine acquista un maggior dinamismo, vivissimo anche per la forte intensità sonora. Il sospiroso<br />
desiderio della viola al ritorno del primo tema è appagato dalla chiara riesposizione del motivo predominante, elaborato con<br />
continua tensione di spirito fino a quando esso culmina nell’epilogo a canone tra violoncello e violino primo e si rischiara nel<br />
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