margola_catalogo

MOSAICO
per pianoforte
- a) Danza (Elegante e flessuoso), b) Siciliana (Moderato supplichevole), c) Scherzo (Allegretto alla marcia),
d) Preludio (Estatico), e) Carillon (Gaiamente mosso), f) Ostinato (Moderato trionfale)
- 1950
- Dedicato “Alla signora Ines Palladino”
EDIZIONE: Bongiovanni F. 2318 B. (1952, ristampa 1991)
REGISTRAZIONI FONOGRAFICHE: L’opera dovrebbe aver avuto un’edizione discografica in Svizzera (o in
Francia) con l’esecuzione di Paul Crapie (1978), tuttavia non ci è stato possibile avere ulteriori
informazioni a riguardo.
ARCHIVIO MARGOLA: Edizione a stampa
NOTE: L’autografo delle prime battute del Preludio è riprodotto in CAPRI, Antonio. Storia della musica- Dalle antiche civiltà orientali
alla musica elettronica, Milano, Vallardi, s. d., VI (Il Novecento), p. 190. Scelto come composizione d’obbligo (un pezzo a
scelta) per il 5 Concorso Nazionale Pianistico di Gussago (Bs), 1-6 dicembre 1993, Cat. C (fino a 14 anni).
COMMENTI CRITICI: L’Adige, 12-3-1954: “Questa sonata è davvero un mosaico di colore, di ritmo, di gaiezza, di agitata insoddisfazione,
e che filava rapidamente, leggera, brillante”
ESECUZIONI:
- 22-11-1952, Lugano (CH), Radio Monteceneri, Luciano Sgrizzi
- 11-3-1954, Trento, Società Filarmonica, Bruno Mezzena (1ª esecuzione a Trento)
- 14-4-1954, Bologna, Sala Mozart, Mario Bergamo
- 31-5-1954, RAI, B. Mezzena
- 21-12-1954, Rovereto (Tn), Sala Comunale dei Concerti, B. Mezzena
- 12-2-1955, Verona, Auditorium Italo Montemezzi, B. Mezzena
- 25-5-1955, Udine, Liceo Musicale `J. Tomadini’, Ines Xulli
- 22-6-1955, RAI, Luigi Magone
- 26-5-1962, Bergamo, Teatro alle Grazie (GMI), Olivia Concha Molinari
- 18-3-1965, Piacenza, Istituto Musicale `Nicolini’, Antonino Tirelli
- 23-5-1968, Pesaro, Conservatorio, Roberto Abbado
- 11-12-1976, Brescia, Circolo `Dordoni’, Sira Serini Cingano (1ª esecuzione a Brescia)
- 1978
- 1980 (Siciliana)
- 1981 (Siciliana)
- 6-11-1988, Brescia, Teatro S. Afra (Circolo `Dordoni’), Raffaele Carugati
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SINFONIA
per grande orchestra
- 2 fl, 2 ob, 2 cl, 2 fg, 3 cn, 3 trb, 3 trbn, perc, vln I e II, vla, vc, ctrb
- Allegro vivo - Adagio - Allegro vivo, Andante, Allegro volitivo
- 1950
1ª ESECUZIONE: 15-12-1961, RAI 3, Orchestra Sinfonica di Milano della RAI, dir. Fulvio Vernizzi (trasmessa
anche il 15-12-1961, 15-2-1962 e 3-1-1966)
EDIZIONE: Bongiovanni (Stampa eliografica) F. 2512 B. (partitura) (1961). In commercio solo partitura;
partitura e parti a noleggio presso Bongiovanni
DURATA: ca. 25 minuti
ARCHIVIO MARGOLA: Partitura a stampa e manoscritta (solo le prime 20 pagine); registrazione MC da
trasmissione radiofonica (RAI 3, Orchestra Sinfonica di Milano della RAI, dir. Fulvio Vernizzi)
NOTE: Tra le carte di Margola è conservata la bozza della seguente lettera, relativa probabilmente a questa Sinfonia: “Caro M, stavo
per mandare in lettura alla Commissione del prossimo Festival una mia recente Sinfonia, che ritengo lavoro non spregevole. Le
dirò di più: per finirla e per non far scadere il termine, vi ho lavorato attorno giorno e notte. Ma [poiché] oggi ho saputo che
altri musicisti miei coetanei che hanno la mia stessa rinomanza ma che non occupano la posizione ufficiale che io ricopro,
sono già stati invitati. Nulla vieta al Festival d’invitare personalità musicali al di sopra della mischia e di gran nome. Ma dal
momento che la situazione è come le ho detto, sono perplesso e titubante sull’opportunità o meno di iscrivere il mio lavoro,
che potrebbe anche trovarsi a contatto con le composizioni di qualche mio allievo. Lei, che sempre mi ha serbato la sua
benevolenza e mi è stato largo di consigli e di appoggi, cosa mi consiglierebbe di fare? Il termine scade il 31 corr. e le sarei
grato di una risposta telegrafica al seguente indirizzo...”. Il contratto con l’editore Bongiovanni reca la data 30-4-1961
COMMENTI CRITICI: UGOLINI, Giovanni. `Franco Margola’, in: Il Bruttanome, II/3, Brescia, autunno 1963, p. 471: “[è uno dei] lavori che
segnano un arricchimento sostanziale della problematica stilistica del compositore [...], per la virile incisione della tematica
(riccamente provveduta di quei ritmi `cavallereschi’ che sono uno dei moduli preferiti dalla componente epica dello stile
margoliano)”.
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