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INNO DI MONTECASTELLO
(testo di Lina De Lazer)
per canto e pianoforte
- 1944
1ª ESECUZIONE: 8-9-1944, Tignale (Bs), Santuario di Montecastello
TESTO: “Sul picco che nudo s’innalza / tra azzurro di cielo e di lago, / si scorge su magica balza / di Montecastello l’immago. / Al pio
pellegrin essa addita / o vergine madre d’amore / nell’aspro cammin della vita / la via che conduce al tuo cuor. / Dal tuo
stellato seggio / Vergine guarda a noi / che proni ai piedi tuoi / grazie chiediamo e favor/ Regina della pace / pietà per chi
t’implora / guarda a Tignale ognora / assistici quaggiù.”
- Manoscritto inedito
ARCHIVIO MARGOLA: Fotocopia autografo
NOTE: Curiosamente il manoscritto riporta l’indicazione “musica di Pia Margola Mariani”: la moglie del compositore tuttavia non era
musicista, nemmeno dilettante, ed evidentemente egli le attribuì l’opera, forse scherzosamente, in segno di affettuoso omaggio.
Pia Mariani era infatti originaria di Tignale, piccolo borgo presso il quale si trova il Santuario di Montecastello.
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SONATA N. 4 op. 32 N. 1
per violino e pianoforte
- Moderatamente mosso, Adagio, Tempo di Minuetto, Deciso e ben ritmato
- 1944
- Dedicata “A Giannino Carpi”
EDIZIONE: Bongiovanni F. 2222 B. (1945)
ARCHIVIO MARGOLA: Edizione a stampa
NOTE: Lo spartito è esplicitamente datato “Parma, 5-23 marzo 1945”, tuttavia Margola già nel novembre 1944 ne proponeva la
pubblicazione a un non meglio identificato editore, e anche Vittorio Brunelli, Giovanni Ugolini, Giovanni Bignami e Roberto
Zanetti la datano 1944 (cfr. BRUNELLI, Vittorio. `Franco Margola’, in: Rivista Musicale Italiana, LII/4, Milano, Bocca,
ottobre-dicembre 1950, p. 367; UGOLINI, Giovanni. `Franco Margola’, in: Il Bruttanome, II/3, Brescia, autunno 1963, p. 470;
ZANETTI, Roberto. La musica italiana del Novecento, Busto Arsizio, Bramante, 1985, p. 973). Il 4 giugno 1945 l’editore
Francesco Bongiovanni scriveva a Margola: “La settimana scorsa ricevetti le pregiate Sue 20 maggio ed il giorno seguente
l’altra a mano col gentile prof. Di Sales. Ho appreso con vivo piacere quanto Ella ha lavorato ed ora che tutto è finito vedremo
quanto sarà possibile fare. Come già altre volte le ho scritto io sono sempre disposto a pubblicare le sue musiche; naturalmente
Ella sa benissimo quali siano stati gli sforzi editoriali da parte mia, e quali ancora maggiori oggi si presentino dato il momento,
perché tutti i materiali atti alle pubblicazioni musicali, dalla mano d’opera, alla carta, incisione, stampa metallo, ecc. sono saliti
a cifre iperboliche. Perciò venendo a parlare della Sonata che mi ha mandata essa potrà essere pubblicata in tre mesi, (spero
prima senza però nulla poter garantire perché il fatto principale dipende dagli operai) però desidero sapere quali sono le sue
pretese, che, se contenuto come al solito al minimo possibile, potranno, quando le condizioni attuali verranno ad essere più
soddisfacenti per entrambi, essere ancora migliori per tutti e due. Mi scriva quindi subito onde possa redigere il contratto, e
impegnare gli operai, e soprattutto cercare la carta!! La qual cosa è la più difficile e costosa al giorno d’oggi”
COMMENTI CRITICI: Rivoluzione liberale, 22-6-1946: “Il primo tempo si apre con caldo e disinvolto slancio per farsi poi meditativo e
raccolto e intimo; notevole la maestria con cui è intessuto il dialogo. Dell’Adagio può darsi che sia difficile cogliere il
significato e l’essenza: certo è che in esso vi è qualcosa che - pur nel sensibile valore complessivo - ci lascia perplessi:
l’aspirazione verso la liberazione nel canto si ripiega in momenti che non ci paiono proprio essenziali e ci sfugge la ragione dei
frequenti sbalzi d’accento da frammento a frammento, del brusco e ripetuto alternarsi del forte e dell’aspro e del vibrato col
pensoso e sommesso. Il Minuetto, nella sua brevità, è fine e signorile. L’ultimo tempo scorre spedito, franco e coerente e
riappare in esso quella stessa raggiunta unità dialogica rilevata nel primo tempo. Vera `Sonata’ è questa, in cui vengono
realizzate la compattezza e l’unità sostanziali e strutturali che testimoniano la salda concezione e il dominio espressivo
dell’autore. La dovizia degli elementi ritmici non vi appare come motivo estrinseco ma è consostanziale all’ispirazione che
circola per tutta la Sonata unificandola e vivificandola”; L’Unione Sarda, 23-6-1946: “abbiamo trovato nella Sonata intensità
drammatica, plasticità di suoni, eloquenza e pathos, il tutto non disgiunto da una sensibilità moderna. Vi abbiamo visto
un’opera che compirà largo cammino, avendo buon diritto di affiancarsi ad altre che hanno paternità più altisonanti” (A. C.);
Hierro Bilbao (Bilbao, Spagna), 13-3-1947: “En la obra se adivinan influencias de los modernos compositores pero tiene
marcada personalitad y gran interés, destacàndose el primer tiempo, admirablemente hecho, y el adagio, profundo y dramàtico.
Llama la atencion en todo momento la parte de piano...” (Pedro); La Gazeta del Norte (Bilbao, Spagna), 14-3-1947: “obra de
modernidad sin detonancias, tal vez aùn sin absoluta personalidad - patente su influenciamiento por los maestros franceses -
pero de amplia linea lirica y con momentos bellisimos, especialmente en el segundo tiempo, magistralmente cantado.” (J. de
O.); El Correo Espanol (Spagna), 14-3-1947: “la destaca el tercer tiempo, breve àgil y gracioso, siendo tambien interesante el
Adagio y no tanto los otros dos tiempos, aùn reconociendo en ellos aciertos aislados” (Nas.); BRUNELLI, Vittorio. `Franco
Margola’, in: Rivista Musicale Italiana, LII/4, Milano, Bocca, ottobre-dicembre 1950, p. 358: “Anche in questa composizione
vi sono risorse geniali. Basterebbe pensare all’Adagio, in cui, all’interesse ritmico di un tema breve, violento, selvaggio, è
associato l’interesse melodico d’un canto flessuoso tendente al cromatismo e che si fonde con armonizzazioni pure
prevalentemente cromatiche”; UGOLINI, Giovanni. `Franco Margola’, in: Il Bruttanome, II/3, Brescia, autunno 1963, p. 470:
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