margola_catalogo

ARCHIVIO MARGOLA: Edizione a stampa
NOTE: Sono la riduzione per pianoforte solo dell’Allegretto alla danza e del Calmo tratti dai Notturni e danze (N. Cat. 123d-e).
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TORNA, DESIDERATA PRIMAVERA
per canto (soprano), pianoforte e corno
- 1958
ESECUZIONI:
- 9-11-1958, Clonskeagh (IRL), Philip’s Hall (Istituto Italiano di Cultura), Trio Ceccarossi (Yo Clyzza, Loredana Franceschini, Domenico
Ceccarossi)
- 12-11-1958, Liverpool (GB), Società `Dante Alighieri’, Trio Ceccarossi
- 15-11-1958, Francia, Les Entretiens Culturels Franco-italiens, Trio Ceccarossi
- 5-11-1959, Londra (GB), The Italian Institute, Trio Ceccarossi
- Roma, 13 luglio 1958
- Manoscritto inedito
ARCHIVIO MARGOLA: Autografo
(ca. 1958)
ARCHIVIO MARGOLA: Autografo partitura e parti
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SECONDO CONCERTO
per archi
125A (775)
[Quartetto d’archi]
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TRE EPIGRAMMI GRECI
per soprano (o violino), corno e pianoforte
- a) Alle Termopili, (Austero e solenne), b) La memoria e l’oblio (Sostenuto), c) Sulla tomba di Anacreonte
(Scorrevole)
- 1959 [o 1958?]
- Dedicati al Trio Ceccarossi (Jolanda Colizza, Domenico Ceccarossi, Loredana Franceschini)
1ª ESECUZIONE: 2-5-1959, Bologna, Sala `Bossi’, Trio Ceccarossi
TESTO: a) “Ospite, annuncia a Sparta che qui spenti cademmo, alle sue leggi obbedienti”, b) “Memoria, oblio, siete egualmente cari: l’una
ai miei dolci dì, l’altra agli amari...”, c) “Anacreonte fui che bevvi assai e morii, tu non bevi eppur morrai...”
EDIZIONE: Bongiovanni (Stampa eliografica) F. 2507 B., F. 2471 B. (riduzione per canto e piano) (1960).
REGISTRAZIONI FONOGRAFICHE: LP RCA MLDS 20258 (Trio Ceccarossi)
ARCHIVIO MARGOLA: Registrazione LP e MC da trasmissione radiofonica (Nella Livraghi, soprano, Orchestra
della Radio Svizzera Italiana, dir. L. Casella)
NOTE: Il contratto con l’editore Bongiovanni per la pubblicazione porta la data del 10-6-1959. Dei tre pezzi è stata realizzata anche una
versione per soprano e orchestra, ad opera di Luciano Sgrizzi.
COMMENTI CRITICI: “Il carattere ambientale del testo e lo sviluppo della tecnica coloristica nella parte del corno conferiscono alla
composizione un sapore essenzialmente epico” (I. B., dalle note di sala del concerto del 6-3-1960 all’Aquila); La Settimana
Musicale, 17-4-1961; UGOLINI, Giovanni. `Franco Margola’, in: Il Bruttanome, II/3, Brescia, autunno 1963, p. 473: “segnano un
ritorno alla solennità lineare della dimensione epica”; CONTER, Fulvia. Incontri con la Nuova Musica, III edizione, Brescia, 1989,
p. 20: “rivelano pienamente la destinazione per voce, corno e pianoforte, e quest’ultimo strumento ha un’importanza decisamente
preponderante nei confronti della voce. Questa, nel primo epigramma ha praticamente il compito di `recitare’ il semplicissimo
testo, ammantato di solennità, ma anche di tragica aulicità, nell’annuncio della strage delle Termopili. È il pianoforte che espone il
tema e sottolinea con il suo intervento (dopo la prima frase vocale) il carattere funebre del pezzo, con accordi di cui tre ascendenti e
tre discendenti, che si risolvono in una cadenza arcaica. Quasi musica `da scena’, con la voce che soffoca i tentativi di melodia,
mentre il pianoforte con quel tipo di accordi `impressionisti’ rarefa l’atmosfera, raggelata dalla presenza dei canopi. Il secondo
brano, brevissimo, non possiede l’essenziale nobiltà del precedente. Qui Margola sottolinea, con il suo umorismo amaro, la
differenza fra `memoria’ e `oblio’, spiega le sue doti di armonista, sfruttando anche soluzioni jazzistiche. Solo sull’`oblio’ la voce,
molto ben assecondata dal pianoforte e dal corno, azzarda una linea lirica, ma è immediatamente interrotta dal sopraggiungere della
più scanzonata `memoria’. Quasi gaia, infine, la confessione di Anacreonte. Anche qui è strettissima l’aderenza testo-musica, tanto
che su `pur bevve assai’ Margola sembra concedersi il gusto dell’onomatopea musicale. La scrittura, rispetto alle due precedenti
liriche, ora si fa più italiana e `caselliana’: un’apparente semplicità che consente al pianoforte perfino due battute di terzine
all’unisono. L’atmosfera `greca’ ed estetizzante si dissolve in una più accattivante italianità due-trecentesca”
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