margola_catalogo

La Stampa, 26-3-1961: “Composizione, almeno alla prima udizione, poco chiara, eccettuati alcuni passi nel secondo e nel terzo
tempo” (A. D. C. [Andrea Della Corte]); La Gazzetta del Popolo, 26-3-1961: “...è cosa ben riuscita, di buona resa strumentale,
alimentata da idee musicali chiare e logicamente sviluppate” (I. F. [Igino Fuga]); L’Unione sarda, 23-3-1962: “Questo concerto è
esemplare nella sua struttura, nel dialogo dei due strumenti solisti con l’orchestra ad archi, nella concessione espressiva che è
sempre nobile e mai ciancia” (A. C.); UGOLINI, Giovanni. `Franco Margola’, in: Il Bruttanome, II/3, Brescia, autunno 1963, p. 474:
“La problematica musicale del compositore affronta argomenti decisivi: come quelli che contraddistinguono il serrato gioco
d’assieme del Doppio Concerto”; Giornale di Brescia, 6-12-1965; Giornale di Brescia, 23-3-1970: “è formato da tre tempi
allacciati tra loro in modo da formare un corpo unico, senza la tradizionale suddivisione, senza intermedie soluzioni di continuità.
Ciò che contraddistingue l’opera è la particolare solidità dell’invenzione tematica e ritmica, l’abile concatenazione degli episodi
che, specie nel terzo tempo, sembra fioriscano l’uno dall’altro per naturale germinazione; altra caratteristica appare l’intelligente
dialogo fra violino e pianoforte e fra questi e l’orchestra entro un contesto di limpide proporzioni” (Mario Conter); Il Giorno,
19-12-1971: “pagina sempre applaudita per la condotta disinvolta, la brillante articolazione ritmica e la salda impostazione tonale”
(Giulio Confalonieri); Corriere della sera, 19-12-1971: “...un Doppio Concerto per la cui legittimazione all’ombra dei
tardoromantici l’autore avrebbe dovuto nascere cinquant’anni prima di quanto dice l’anagrafe...” (F. A. [Franco Abbiati]); La
Notte, 20-12-1971: “deriva chiaramente dalla tradizione cameristica romantica, naturalmente aggiornata con una grammatica più
attuale. Il dialogo concertante dei due strumenti solisti con l’orchestra è perspicuo e saldamente costruito. Un’opera onesta...” (L.
R.); Giornale di Brescia, 12-4-1989
ALTRE ESECUZIONI:
- 25-3-1961, Torino, Conservatorio `G. Verdi’, Virgilio Brun, Teresa Zumaglini Polimeni, Collegium Musicum, dir. Massimo Bruni
- 21-3-1962, Cagliari, Teatro Massimo, R. Giangrandi, A. Eggmann, dir. Piero Bellugi
- 2-10-1963; 21-4, 19-6-1964; 2-10, 2-12-1967; 29-7, 28-9-1968, RAI 3, R. Giangrandi, A. Eggmann, Orchestra `A. Scarlatti’ della RAI di
Napoli, dir. M. Rozsa (Reg. MC)
- 28-4-1964, Roma, Centro Musicale `L’Agostiniana’, Olinto Barbetti, Bruna Barbetti Lapi, Complesso Strumentale dell’Agostiniana, dir.
Piero Guarino
- 19-6-1965, Radio Svizzera, O. e B. Barbetti, Radiorchestra, dir. Otmar Nussio
- 6-12-1965, Milano, Angelicum, Riccardo Brengola, Giuliana Bordoni, Orchestra da Camera dell’Angelicum, dir. Fritz Rieger
- 24-6-1968, Lucca, Istituto Musicale `Boccherini’, Orchestra d’archi `Geminiani’, O. Barbetti (dir. e violino), B. Barbetti (pf)
- 21-3-1970, Brescia, Salone `Pietro da Cemmo’, Valerio Pappalardo, Maria Isabella De Carli, Orchestra de I concerti del `Venturi’, dir. F.
Margola
- 21-10-1970, Zurigo (CH), Jecklin
- 18-12-1971, Milano, Teatro Nuovo, Elena Turri, Sergio Lorenzi, Orchestra dei Pomeriggi musicali, dir. Francesco Cristofoli
- 20-1-1972, Milano, Ente Pomeriggi musicali,
- 10-4-1989, Brescia, Cinema Moretto (Società dei Concerti), Filippo Lama, Silvia Bertoletti, Orchestra da camera di Brescia, dir. Giancarlo
Facchinetti
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CONCERTO PER CORNO E ORCHESTRA
- 2 fl, 2 ob, 2 cl, 2 fg, 3 cn, 3 trb, 1 trbn, timp, C. piatti, archi
- Dicembre 1960
- Dedicato “A Domenico Ceccarossi”
1ª ESECUZIONE: 29-7-1962, Capodimonte (Na), V Luglio Musicale, D. Ceccarossi, Orchestra da Camera `A.
Scarlatti’ di Napoli della RAI, dir. Armando La Rosa Parodi (Trasmesso da RAI il 21-8-1962, 29-8-1963,
5-8-1965)
EDIZIONE: Mercurio (s.n., 1962). Materiale a noleggio presso le Edizioni Musicali Mercurio
DURATA: minuti 12.52
ARCHIVIO MARGOLA: Manoscritto autografo (riduzione per corno e pianoforte, parte corno solista); edizione a
stampa (riduzione per corno e pianoforte, parte corno solista); registrazione MC da trasmissione
radiofonica (Roma, Foro Italico, Auditorium RAI, D. Ceccarossi, Orchestra Sinfonica della RAI di Roma,
dir. A. La Rosa Parodi)
NOTE: Il 2-4-1962 Ceccarossi scriveva a Margola, riguardo al Concerto: “Il materiale è gia pronto per partire per Lugano e spero che durante
l’anno avremo anche il disco dello stesso Concerto”. Non abbiamo notizie ulteriori riguardo a questa incisione, che probabilmente
non venne mai realizzata.
COMMENTI CRITICI: Il Mattino, 31-7-1962: “La struttura della composizione è apparsa chiara e piacevole, di solida sostanza”; Radiocorriere,
agosto 1962: “Come in ogni sua altra opera, anche qui Margola fa uso di un linguaggio `in trasparenza’, dove fantasia e invenzione
non sono oppresse da gravose architetture, ma sono vive ed evidenti in una veste formale di particolare eleganza e concisione”
(Laura Padellaro); UGOLINI, Giovanni. `Franco Margola’, in: Il Bruttanome, II/3, Brescia, autunno 1963, p. 474: “tempera l’epico
slancio dell’Allegro vivo iniziale (una tipica melodia margoliana per intervalli di quarta e quinta!) nell’assorto raccoglimento
espressivo del Lento centrale e nella mobilissima agogica dell’Allegro vivo finale”; “Il Concerto si articola in tre movimenti che si
susseguono senza soluzione di continuità. Il primo movimento inizia con l’esposizione del tema, affidato alla tromba, mentre gli
archi sottolineano con franca incisività. Fin dalle prime battute risulta evidente che Margola, nel comporre questo Concerto, si è
mantenuto fedele a quei principi di chiarezza e di coerenza che hanno sempre ispirato la sua opera [...] Un puro atto di fede è anche
questo Concerto, la cui scrittura si uniforma, per lo più ad una ritmica semplice ed anche elementare, ad un regime armonico
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