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- 1952 EDIZIONE: Carisch 20695 (1953, 1976 2 ) ARCHIVIO MARGOLA: Edizione a stampa 104 DUO per flauto e viola - a) Preludio (Andante), b) Gavotta, c) Notturno, d) Finale - 16 novembre 1953 - Manoscritto inedito ARCHIVIO MARGOLA: Autografo ESECUZIONI: - 12-1-1957, Torino, Conservatorio `G. Verdi’ (AGIMUS), Marlaena Kessick, Renzo Ferraguzzi - 28-3-1990, Voghera (Pv), Chiesa di S. Calocero - Medassino, M. Kessick, Emilio Eria - 27-10-1990, Torino, Società Pro cultura femminile, M. Kessick, E. Eria - 23-12-1990, Andorno Micca (Vc), M. Kessick, E. Eria - 22-2-1991, Messina, Sala Laudamo, M. Kessick, W. Jansen (al posto di Emilio Eria) 105 GUIDA PRATICA PER LO STUDIO DELLA COMPOSIZIONE - 1954 EDIZIONE: Curci E. 5712 C. (1954, 1964 2 , Copyright rinnovato nel 1983) ARCHIVIO MARGOLA: Edizione a stampa PREFAZIONE: “Per quanto completo ed efficiente possa essere un trattato per lo studio della Composizione, esso è destinato a rimanere cosa vana se non sia affiancato dall’opera di un buon insegnante; per questo motivo ho atteso alla compilazione del presente volume, tenendo presenti quelle che sono le tappe d’esame, i punti fissi secondo i programmi ministeriali tutt’ora vigenti negli Istituti musicali governativi, lasciando invece all’iniziativa del singolo insegnante la scelta dei mezzi da seguire affinché più vasta e più solida sia la preparazione generale dell’allievo compositore, in tutti i settori della materia che lo interessano. Circa la natura dei temi raccolti in questo tracciato, ho voluto attenermi per lo più a quelle che possono essere le possibilità medie di un buon allievo, lasciandogli tuttavia modo di sperimentare le proprie forze con altri temi di più difficile sviluppo, laddove egli senta di possedere un’energia creativa più robusta e, comunque, tale da concedergli di oltrepassare i limiti medi.” NOTE: È interessante notare come il n. 17 dei Temi di brevi pezzi per pianoforte (Andante tranquillo) sia poi stato sviluppato anni dopo per il Larghetto N. Cat. 149c (terzo degli Otto pezzi per chitarra N. Cat. 149) e per l’Aria inclusa nelle Impressioni 1967 N. Cat. 151. In una lettera del 29-3-1954 Goffredo Petrassi scriveva: “Caro Margola, molti complimenti per il tuo libro; i temi sono chiari, variati ed accessibili, perfettamente corrispondenti allo scopo. È lavoro molto utile, non mancherò di consigliarlo agli interessati e sono certo che avrà un felice successo, ben meritato. Ringraziandoti per l’invio gradisci i miei più cari saluti. Goffredo Petrassi” (Archivio Margola). 106 KINDERKONZERT N. 1 per pianoforte e piccola orchestra - Fl, ob, cl, fg, archi - Allegro, Aria (Larghetto), Allegro spigliato - 1954 - Dedicato “A Gioietta Paoli Padova” 1ª ESECUZIONE: 17-6-1954, Bologna, Sala Mozart, G. Paoli Padova, Orchestra degli Amici della Musica di Bologna, dir. F. Margola EDIZIONE: Ricordi 128918 (riduzione per 2 pianoforti) (1954). Partitura e parti a noleggio presso Ricordi DURATA: ca. 12 minuti ARCHIVIO MARGOLA: Edizione a stampa (riduzione per 2 pianoforti); Reg. MC (Ornella Vannucci Trevese, Orchestra À. Scarlatti’ di Napoli della RAI, dir. Massimo Pradella). NOTE: L’11 luglio 1964 il pianista Franco Verganti scriveva da Milano a Margola: “Carissimo Margola, Bravo, bravo e poi bravo: il tuo Kinderkonzert è bellissimo. Pur essendo impegnato in Conservatorio per gli esami, ho preso la partitura e nelle ore libere (poche invero) mi son divertito a leggerlo prima e a studiarlo. Il primo tempo è quasi a posto peccato che domani parto e non avrò modo di studiare fino ai primi di Agosto quando andrò a Stresa. In ogni modo quando saremo a Udine e te lo farò ascoltare spero tu sia contento di me. Con Janes dovremmo fare una esecuzione scintillante [...]”. Del concerto è stata realizzata anche una versione con orchestra di soli archi (N. Cat. 106a). Brano d’obbligo per il I Concorso `Premio C.S.A. In Musica’ (Torino, 30 ottobre - 3 novembre 1984). COMMENTI CRITICI: Nell’estate 1955, invitato dalla direzione del Festival Internazionale di Musica Contemporanea di Venezia ad inviare 60
una breve nota illustrativa del Concerto, Margola scrisse: “Intendendo scrivere un lavoro pianistico effettivamente dedicato alle possibilità ricettive dell’infanzia, ho dovuto abbandonare ogni velleità insurrezionale e raccogliermi in assoluta umiltà per trovare quel candore espressivo che non mi sarebbe stato consentito dal mio linguaggio musicale d’oggi che è quello atonale. D’altronde tanto meno la dodecafonia, verso la quale mi sto orientando per un processo di naturale evoluzione, si prestava all’interpretazione del mondo infantile. Mi sono quindi rivolto a un materiale sonoro prevalentemente tonale accentuando la mia attenzione sul problema della individualità strumentale, sotto il cui angolo credo che l’opera possa ritenersi effettivamente realizzata. Senza contraddire a quanto detto più sopra, mi sono anche concesso qualche esplorazione dodecafonica, d’altronde del tutto inavvertibile nello sviluppo generale dei tre tempi del Kinderkonzert. E ciò a dimostrazione che non vi sono né limiti, né incompatibilità di mezzi espressivi là dove sussista una logica del pensiero musicale”; L’Avvenire d’Italia, 18-6-1954: “lavoro ispirato evidentemente alle linee semplici dello stile clavicembalistico, ma spigliato, vivace e, nello stesso tempo soffuso di un candore poetico che sempre appare evidente nell’armonioso linguaggio del pianoforte solista...” (G. M. M.); Gazzetta di Parma, 29-6-1954: “è un lavoro pienamente riuscito che è destinato a sicuro avvenire...”; La Notte, 23-12-1954; L’Unità, 20-9-1955: “[...] una composizione che altro non si propone che d’essere graziosa, e ci riesce”; Giornale di Brescia, 20-9-1955; “Lo stile della composizione, la brevità degli sviluppi, la leggerezza di spirito sono improntati piuttosto alla forma della Sonatina che a quella del Concerto, e la scrittura pianistica abbonda di figurazioni veloci che richiamano alquanto schemi che furono cari ai nostri clavicembali, mentre altrove balena addirittura la silhouette di certo Mozart `facile’. L’opera si svolge in un clima di grazia e di semplicità ed era veramente nel giusto chi ha già scritto che essa è una vera `ghiottoneria’ sotto le dita e la tecnica smaliziata di un virtuoso della portata di Benedetti Michelangeli” (dalle note di sala del concerto del 19-12-1955 a Palermo); “È lavoro a deciso imposto tematico e i temi stessi vivono in giovanile spontaneità di ritmo e d’ispirazione. Due sono quelli dell’Allegro iniziale, alternantisi fino al suggestivo pianissimo che conclude il tempo; uno ad ampio respiro, nell’Aria, si ripete tre volte, appoggiandosi ad un sottomotivo di carattere agreste e pastorale; due, ancora, nell’Allegro spigliato, di evidente reminiscenza clavicembalistica. Nella cadenza del pianoforte solista, dopo il tema fugato, ritorna il secondo tema del primo Allegro, iniziato in tono minore e portato, in chiaro accordo, al maggiore” (E. B., dalle note di sala del concerto del 19-7-1956 a Firenze); VLAD, Roman. Storia della dodecafonia, Milano, Suvini Zerboni, 1958, pp. 224-225; Gazzetta del Veneto, 4-2-1959: “una delle opere più riuscite del compositore bresciano per la fluidità e la facilità dell’eloquio, mai impegnato in temi troppo gravi, che sfiora invece con leggerezza ed eleganza squisitamente raffinate zone tranquille e serene, forse anche un po’ superficiali”; Il Gazzettino, 4-2-1959: “delizioso Concertino che non ha nessuna pretesa di profondità, ma che si impone per la grazia smaliziata dei suoi incisi melodici, per la lieve e arguta ingenuità che nasconde un mestiere consumato”; UGOLINI, Giovanni. `Franco Margola’, in: Il Bruttanome, II/3, Brescia, autunno 1963, p. 472: “Si tratta di una composizione dove la semplicità e schematicità del discorso musicale (idonea, secondo le intenzioni dell’autore, a colpire anche la fantasia di un pubblico minorenne) non sono di impedimento a problematici sconfinamenti nel territorio della serialità dodecafonica”; L’Avvenire d’Italia, 23-12-1964: “Il dialogo tra il pianoforte e l’orchestra si snoda in fluidità di esposizione nella classica e stupenda forma del Sei e Settecento, un concerto scritto in punta di penna, con mano sicura e sincera per melodia e architettura. Un allegro iniziale spontaneo e vibrato, un’aria che si snoda in variazioni immediate e approfondite con chiarezza e l’allegro spigliato che sosta e si conclude, dopo vivace incedere, in una di quelle conclusioni maestose che ci ricordavano Bach” (B. S.); Giornale di Brescia, 19-5-1966: “rimane una pagina di amabile atmosfera, un racconto quasi fiabesco di cattivante semplicità, con un intelligente dialogare tra solista e orchestra” (Mario Conter); L’Italia, 24-5-1966: “Zampilla acqua fresca il Kinderkonzert e se è vero che ha sciacquato la sua candida veste nei laghi stagnanti della dodecafonia (come sostengono alcuni musicologi) non lo dà per niente a vedere e, più esattamente, a sentire. Il primo tempo, in forma di sonatina, scorre con grazia sugli agili spunti di una tematica fanciullescamente viva; il secondo, strofico, dipana una melodia distensiva da ascoltare; il terzo si lascia prendere la mano in un turbine leggiadro di suoni che va a sbattere piuttosto improvvisamente e inaspettato contro l’accordo finale” (Franco Braga); Giornale di Brescia, (10-7-1966): “potrebbe anche vagamente riallacciarsi ad una sensibilità settecentesca per il sorriso di cui si veste questa come parecchie altre composizioni del maestro: un racconto quasi fiabesco e pieno di intelligenza” (M. Conter); L’Italia, 12-7-1966: “un piccolo capolavoro di finezza e di grazia”; CAPRI, Antonio. Storia della musica, Milano, Vallardi, s.d., VI, p. 189: “d’una inventività appropriata, fresca, elegante”; Giornale di Brescia, 7-6-1979; ZANETTI, Roberto. La musica italiana del Novecento, Busto Arsizio, Bramante, 1985, pp. 1376-1377: “Analogamente a Porrino, pure il bresciano Franco Margola, partito a sua volta dal diatonismo neoclassico, ha finito per assimilare, compiendo una naturale evoluzione, l’atonalismo e certo libero impiego del serialismo e della dodecafonia. Naturalmente nella sua produzione postbellica, a partire dai primi anni Cinquanta, tale attenzione per il nuovo linguaggio compenetra, senza preoccupazione di sorta, il fondamentale costruirsi diatonico del pensiero musicale, nel modo quasi di un dato stilistico che il musicista intende personalizzare. Anche perché l’invenzione diatonica tende a schematizzarsi e a purificarsi il più possibile, a risalire quasi a un’ideale situazione di semplicità espressiva che non trova molti riscontri negli autori dell’epoca (ma qualcosa d’analogo aveva già fatto il Dallapiccola del Piccolo Concerto per Muriel Couvrex, nell’anteguerra). Il caso più tipico di tale indirizzo compositivo e così del libero impiego dello spunto dodecafonico, inteso come naturale variante aggiornata, lo si può ritrovare in uno dei più fortunati lavori del Margola, quel Kinderkonzert n. 1 per pianoforte e orchestra, certo la sua creazione più nota e mantenuta a lungo nei repertori per la sua indubbia freschezza e serenità. Qualità, va precisato, che appunto conseguono alla dedica del lavoro stesso àlle possibilità ricettive dell’infanzia’”; RATTALINO, Piero. Il Concerto per pianoforte e orchestra da Haydn a Gershwin, Firenze, Ricordi/Giunti, 1988, p. 116: “Ìnfantile’ per definizione, ma indirizzato agli adulti...” ALTRE ESECUZIONI: - 21-12-1954 e 19-12-1964, Udine, Sala Ajace del Palazzo Comunale, Franco Verganti, Orchestra del Liceo Musicale `Tomadini’, dir. Aladar Janes - 18-9-1955, Venezia, XVIII Festival Internazionale di Musica Contemporanea, Arturo Benedetti Michelangeli, Orchestra del Teatro `La Fenice’ di Venezia, dir. Franco Caracciolo (trasmesso da RAI 1 il 2-10-1955) - 30-10-1955, 7-5-1956, 14-6-1957, RAI (Programma Nazionale), Gino Gorini, Orchestra del Teatro `La Fenice’ di Venezia, dir. Bruno Bogo (Allegro spigliato finale trasmesso da RAI 3 anche il 2-2-1960) - 15-11-1955, Lugano (CH), Radio Monteceneri, Luciano Sgrizzi, dir. Leopoldo Casella - 13-12-1955, Milano, Teatro Nuovo, A. Benedetti Michelangeli, Orchestra dei Pomeriggi musicali di Milano, dir. Ettore Gracis (1ª 61
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