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Criteri di selezione delle composizioni
INTRODUZIONE AL CATALOGO
Nella compilazione del presente catalogo delle opere di Franco Margola, il primo problema emerso per il curatore è stato
quello di chiarire i criteri di selezione del materiale da ordinare. In parole più semplici, di stabilire con esattezza cosa si
intendesse catalogare. Il quesito, apparentemente sciocco, in realtà non comportava sempre soluzioni facili ed univoche, perché
per nulla scontata era una precisa definizione a priori del termine `composizione’: quando un insieme di note musicali diventa
`composizione’ musicale? Possiamo considerare `composizione’ una serie di schizzi incompiuti? O un semplice basso
d’armonia? O un tema d’esame per gli allievi di composizione?
Le risposte potevano essere differenti, ognuna tale da implicare ulteriori problemi e difficoltà. In ogni caso, sarebbe stato
assurdo includere nel catalogo esclusivamente i brani musicali completi, le opere finite, tralasciando tutte le rimanenti
incompiute: così facendo si sarebbero esclusi dalla lista non solo i piccoli frammenti, ma anche opere di sicuro impegno
compositivo, quali, ad esempio, la cantata La nuova Bètlem (N. Cat. 336), e tantissime altre ancora. Del resto, Ludwig von
Köchel non pensò certo di escludere dal catalogo delle opere mozartiane la Grande Messa in do minore K 427 o la Messa da
Requiem K 626, o Otto Erich Deutsch da quello delle opere di Schubert la famosa Ottava Sinfonia D 759 (‘l’Incompiuta’ per
antonomasia) o le diverse Sonate per pianoforte rimaste incomplete.
A parte ciò, l’esclusione di tutte le composizioni incompiute avrebbe comunque comportato difficoltà non trascurabili, dal
momento che spesso non è chiaro se un pezzo sia stato abbandonato prima di essere completato, o se semplicemente la
continuazione sia andata perduta o comunque non sia stata identificata. Franco Margola non badava all’ordine esteriore delle
cose, e una composizione poteva prendere forma nella maniera apparentemente più confusionaria, ad esempio sviluppandosi su
fogli di formato diverso, assieme ad altre composizioni, ecc.
D’altra parte, includere nel catalogo qualsiasi frammento uscito dalla penna del compositore sarebbe stato altrettanto
impensabile se non ancora più assurdo, soprattutto considerando le finalità del lavoro: seguendo questo criterio, si sarebbero
dovute infatti prendere in considerazione anche le poche note scarabocchiate su un rudimentale rigo musicale magari privo di
chiavi e velocemente abbozzato sul retro di una busta (da che parte si legge? che note sono? è un’idea originale o trascritta?
ecc.), o si sarebbero dovute catalogare tutte le centinaia di fogli pieni di rapidi schizzi, scritti a matita e pressoché indecifrabili
(e come catalogare degli schizzi senza averne prima individuato gli estremi?); ancora, avrebbero dovuto essere presi in
considerazione anche tutti quegli esempi musicali rapidamente tracciati evidentemente in sede di insegnamento, e che quindi
non sono il frutto di alcun intendimento compositivo: questi conducono la nostra immaginazione nel bel mezzo di una tra le
numerosissime lezioni di armonia o di composizione, tenute dal Maestro ad altrettanti giovani provenienti da ogni regione
della penisola, e sono per questo nulla più che un piccolo documento testimone di un’intensa attività didattica universalmente
riconosciuta; ma non sono certo interessanti esempi di produzione artistica e comunque non avrebbe alcun senso cercare di
inserire tutto questo in un catalogo, che altrimenti ne uscirebbe inutilmente appesantito da migliaia e migliaia di schede prive di
particolare interesse.
Un criterio di selezione andava dunque stabilito, tra i tanti possibili. Cercando di evitare inutili pedanterie ma di attenersi il
più possibile a un principio di completezza, in linea generale sono state considerate tutte le composizioni alle quali il musicista
sembra aver voluto dare una certa compiutezza, anche se questa è poi rimasta soltanto nelle intenzioni. Sono state quindi
incluse non solo le opere incomplete, ma anche i semplici abbozzi che però già rivelano, in un modo o nell’altro, una precisa
identità o intenti non trascurabili (vedi ad esempio lo schizzo indicato al N. Cat. 82a, esplicitamente inteso come prima stesura
di un Quartetto d’archi n.6).
Per dovere di completezza, si è ritenuto anche di includere le opere didattiche e le rielaborazioni di musiche altrui, pur non
trattandosi di vere e proprie composizioni musicali nel senso stretto.
La ricostruzione di un pezzo smembrato è stata, come ovvio, il lavoro preliminare fondamentale per la compilazione del
catalogo. Anche questo primo sforzo si è rivelato però a volte irto di difficoltà, e ciò principalmente a causa della natura del
linguaggio musicale di Margola, soprattutto quello degli ultimi anni di attività: esso è infatti difficilmente ascrivibile a schemi
prefissati, anche là dove la musica si muove nell’ambito della classica tonalità. Indicazioni in chiave non ve ne sono quasi mai,
e per Margola tonalità non significa tradizionale concatenazione di armonie, quanto piuttosto un libero girovagare di linee e
accordi all’interno di una struttura non sempre definita o percepibile. La `piacevolezza’ della sua musica sta proprio in questa
libertà di linguaggio, che non rinnega le strutture tradizionali ma che al tempo stesso non si lascia da esse facilmente
ingabbiare. Questo senso della libertà formale, che, fra l’altro, ha tenuto il compositore fondamentalmente estraneo ai severi
princìpi della serialità, è andata via via aumentando con gli anni, tanto che le sue ultime composizioni non sembrano, almeno in
apparenza, sottostare ad alcuna struttura formale identificabile. Unico elemento a volte evidente, è l’ossatura ritmica di molti
brani, che conferisce loro una certa unitarietà ed omogeneità di scrittura. Un’analisi attenta degli schemi ritmici, oltre che del
generale andamento melodico, ha potuto fornire elementi sufficienti per una ricostruzione attendibile; ma si è trattato
comunque di un’operazione delicata, perché non era sempre facile riconoscere se due pagine staccate facessero parte della
stessa composizione o non piuttosto dello stesso stile.
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