margola_catalogo

I titoli delle composizioni
Anche per quanto riguarda i titoli delle composizioni, si è data precedenza alla praticità di consultazione. Così, per meglio
identificare i numerosi brani senza titolo, sono state di volta in volta prese in considerazione le eventuali indicazioni di
movimento, e anche di misura, presenti nei manoscritti. In questo modo, ad esempio, il riconoscimento di un Moderato in 3/4
per chitarra può richiedere la consultazione di ‘soltanto’ 30 numeri (!), anziché i quaranta e più che vanno sotto la semplice
indicazione di Moderato, o, addirittura, anziché gli oltre duecento privi di un titolo specifico.
Molti titoli non sono originali, come abbiamo opportunamente spiegato: tuttavia, essendo stati esplicitamente o
tacitamente approvati dall’autore, sono stati qui considerati al pari di quelli originali. I pochi titoli non originali attribuiti dal
curatore del catalogo sono stati posti tra parentesi quadre.
Infine, va notato che l’indicazione, assieme al titolo, di un numero d’opera è decisamente insolita per le composizioni di
Margola. Ne abbiamo riscontrato solo cinque casi: quello della Sonatina op. 26 (N. Cat. 71), della Sinfonia `delle Isole’ op. 28
(N. Cat. 72), del Concerto per pianoforte e orchestra op. 30 (N. Cat. 73), della Sonata per violino e pianoforte n. 4 op. 32 n. 1
(N. Cat. 76) e quello della lirica Non indugiare ai margini del bosco, op. 32 n. 4 (N. Cat. 78). A quanto sembra, tale
numerazione era frutto di un passeggero vezzo che accompagnò il compositore solo durante gli anni della guerra. Nel caso di
Margola, questo sospetto è tutt’altro che infondato, se appena si conosce la scarsissima considerazione che egli provava -
ahinoi! - per le catalogazioni, gli ordinamenti e le numerazioni. Sappiamo, ad esempio, che la presenza di una Sonata prima
(N. Cat. 235) e di una Sonata quarta (N. Cat. 283) per due chitarre non implica necessariamente una Sonata seconda e una
Sonata terza, che infatti sembrano non essere mai esistite; così come una Sonata 10ª per violino (N. Cat. 650) non comporta
necessariamente l’esistenza di altre nove sonate precedenti. Del resto, basti un’occhiata alla lista delle Sonate per flauto e
chitarra - tre Sonate terze, due Sonate quarte, due (ma in origine tre) Sonate quinte, tre Sonate seste, due Sonate settime! - per
avere una vaga idea di quanto i titoli abbiano a volte, più che facilitato, confuso le carte in tavola al povero catalogatore, il
quale, inizialmente ignaro dell’esistenza di `trabocchetti’ di questo genere, si è visto poi ad un tratto costretto a riverificare tutte
le notizie già acquisite, nel timore di essere stato vittima di chissà quali pasticci...
Gli ‘incipit’ musicali
Ancor più finalizzato a scopi pratici è l’elenco degli incipit musicali di ogni composizione. La sua funzione dovrebbe
essere quella di garantire un sicuro riconoscimento di ogni opera, soprattutto in considerazione del fatto che numerose sono le
composizioni con gli stessi titoli (30 Moderato in 3/4 per chitarra, come si è visto; 9 Improvvisi per chitarra, ecc.) o addirittura
senza titolo (34 composizioni per chitarra senza titolo in 2/4, 50 in 3/4, 28 in 4/4, ecc.).
Ragioni di spazio e soprattutto di buon senso hanno determinato alcune scelte nell’impostazione del lavoro: non potendo
riportare frammenti di intere partiture, si sono riportate parti di esse o si è cercato di presentare ragionevoli riduzioni nelle quali
la composizione fosse comunque chiaramente riconoscibile; l’incipit effettivo delle composizioni è stato sempre segnalato a
condizione che esso garantisse con una certa immediatezza la riconoscibilità dell’aspetto musicale caratteristico di una
composizione. L’applicazione sistematica di criteri unici per tutto il lavoro avrebbe infatti procurato risultati a volte poco
soddisfacenti sul piano pratico: la citazione sistematica, ad esempio, delle sole prime quattro (o sei, o otto) battute di una
composizione sarebbe stata in alcuni casi poco efficace. È il caso di alcune composizioni per canto, o per strumento solista, e
pianoforte, nelle quali, dopo una lunga introduzione, magari non tematica, della parte dell’accompagnamento, compare la parte
solistica marcatamente tematica. In tali casi si è provveduto a citare brevemente sia l’inizio effettivo, sia l’inizio del tema
chiaramente riconoscibile (o l’attacco della voce o dello strumento solista, ecc.).
D’altra parte, ancora per ragioni di spazio ci si è limitati a considerare soltanto i frammenti iniziali di ogni composizione
autonoma o di ogni movimento separato di essa. Essendo molte composizioni strutturate in più movimenti strettamente
collegati fra loro, sarebbe stato effettivamente più corretto segnalare i frammenti iniziali di ogni sezione che presentasse
caratteristiche specifiche: in tal caso, però, una composizione come Il campiello delle streghe (N. Cat. 9) avrebbe ad esempio
richiesto la citazione di almeno cinque frammenti musicali, uno per ogni principale sezione dell’opera, il che avrebbe
ovviamente appesantito eccessivamente il catalogo. Si tenga tuttavia presente che non si è inteso proporre un catalogo a tutti i
costi tematico (non sempre la musica di Margola ne avrebbe del resto permesso una facile realizzazione), ma un semplice
elenco di incipit che contribuisse in qualche modo all’identificazione delle composizioni. Per questa ragione non si è ritenuto
necessario presentare gli incipit musicali di opere ampie e complesse quali il melodramma Il mito di Caino (N. Cat. 58) o il
balletto Il navigatore assurdo (N. Cat. 92).
In linea di massima si è cercato, per le stesse ragioni di concisione, di non citare sistemi con più di tre righi musicali.
Quartetti, Quintetti e altre composizioni da camera e orchestrali con più di quattro parti riportano dunque incipit ridotti, o
preferibilmente, ove possibile, semplicemente accennati nelle loro linee essenziali.
Purtroppo numerose composizioni sono andate perdute, o sembrano essere irreperibili: probabilmente solo ulteriori future
ricerche potranno condurre a risultati più fortunati di quelli a cui gli sforzi finora intrapresi hanno condotto.
Per ragioni tecniche, la presente versione on line non include gli incipit musicali delle singole
composizioni. Questi verranno inseriti non appena possibile.
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