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SONATA A TRE
per istrumenti a fiato (oboe, clarinetto in Do e fagotto)
- Introduzione (Allegro giusto), Serpentara (Andante tranquillo), Finale (Mosso)
- 1947
- Manoscritto inedito
ARCHIVIO MARGOLA: Autografi partitura, parti e riduzione per pianoforte
NOTE: Il termine Serpentara è stato mutuato dal nome di una strada a tornanti nei dintorni di Roma (evidente allusione al modo di
procedere del serpente): percorrendo questa strada Margola ebbe l’ispirazione per un tipo di componimento musicale il cui
disegno melodico procedesse con lo stesso andamento sinuoso.
COMMENTI CRITICI: BRUNELLI, Vittorio. `Franco Margola’, in: Rivista Musicale Italiana, LII/4, Milano, Bocca, ottobre-dicembre 1950,
p. 361: “Ormai ferratissimo in fatto di musica per piccoli complessi, il Margola con questo Trio dà la prova migliore della sua
capacità, riuscendo a creare con mezzi limitatissimi un’atmosfera sonora fra le più variate, dai ritmi suggestivi”
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QUARTETTO D’ARCHI N. 7
con flauto al posto del 1° violino (fl, vln, vla, vc)
- Vigoroso - Allegro ritmatissimo, Moderato piuttosto lento, Vivace
- 1948
- Manoscritto inedito
ARCHIVIO MARGOLA: Autografo della partitura (incompleto)
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ODE ITALICA
per orchestra
- 2 fl, ott, 2 ob, 2 cl, 2 fg, 3 cn, 3 trb, 3 trbn, pf, timp, cassa, piatti, tam-tam, quintetto d’archi
- Animato, Sostenuto - Lento doloroso - Maestosamente - Tempo I - Moderatamente lento - Andante mosso -
Calmo (accorato) - Calmo
- 1948
- Manoscritto inedito
ARCHIVIO MARGOLA: Autografo (partitura e riduzione per pianoforte con in testa il motto “Nec spe nec metu”)
NOTE: Una nota di Margola, inclusa nella partitura, dice: “La presente Ode Italica è stata scritta per il Concorso dell’EIAR. Pur
aderendo in questo lavoro ai criteri della musica a programma, non ho voluto deliberatamente cristallizzare mediante
didascalie il succedersi delle varie fasi dell’opera. Tuttavia, sin dall’inizio il materiale sonoro appare alquanto eccitato. Piccoli
temi di guerra serpeggiano in orchestra mentre i bassi oscillano su due note come in preda ad un oscuro presentimento. I temi
guerreschi prendono man mano risalto e forma concreta. Al N. 4, un arresto. Una calma lugubre che prelude il successivo
scatenarsi di tutto il materiale fonico; attraverso fasi alterne di momenti dolorosi ed eroici si arriva al N. 16 ove tutto appare
ormai caotico e sconvolto. Segue un Sostenuto, un risveglio stupefatto e allucinato; poi un Lento doloroso in cui si prospetta
tutta un’intima, profonda amarezza. Ma la speranza ritorna e, con essa, il tema eroico iniziale. Riprende così l’ultimo tentativo
di vittoria. Ma lo spirito è stanco: i temi si ripetono con una certa frequenza; si deformano e infine cedono ad un Calmo
accorato. Il lavoro si chiude su un inciso grave, doloroso, come ad accettare forzatamente un’amara incognita.”
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RAPSODIA SARDA
per orchestra
- ob, cl in si b, vln I e II, vla, vc, ctrb
- Allegro - Meno mosso - Calmo - Vivo - Andante - Tempo I (Allegro) - Vivo
- Brescia, 24 agosto 1948
1ª ESECUZIONE: 22-2-1949, Napoli, Sala del Conservatorio, Orchestra `A. Scarlatti’, dir. Pietro Argento
- Manoscritto inedito
DURATA: 9 minuti
ARCHIVIO MARGOLA: Autografo (partitura e parti)
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CONCERTO PER VIOLONCELLO E ORCHESTRA
- 2 fl, 2 ob, 2 cl in do, 2 fg, 2 cn in fa, 2 trb in do, pf, timp, vln I e II, vle, vc, ctrb
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