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Kunst
Arte
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1 brenner basis tunnel,
2005, 15 x 10 x 21 cm,
cartoncino-legno
2 principe, 1998–2005,
120 x 180 x 25 cm,
legno-plastica
3 principe, particolare
4 posta prioritaria, 2003–
2004, legno-vernice spray,
27x18x15 cm
5 tyrol, 2004, 60 x 38 x 30 cm,
legno-plastica
Dialogo con Hubert Kostner a cura di weber + winterle
I “paesaggi” dell’arte
TB Il tuo lavoro sembra nascere da una
reazione al paesaggio che ti circonda.
Rielabori con ironia l’immagine patinata
dell’icona alpino-turistica, dove è evidente
la strumentalizzazione del labile confine fra
ciò che è naturale e ciò che invece è artefatto.
HK La mia è effettivamente una reazione
molto immediata. Una risposta ad un
ambiente molto chiaro e semplice, realizzata
con mezzi e linguaggio altrettanto
semplici per essere comprensibile da tutti.
L’ironia mi permette di vivere e confrontarmi
con ciò che mi circonda, divertendomi
con il mio lavoro. Nelle zone turistiche,
come le nostre, le contraddizioni sono molto
forti perché si è passati da una società
prettamente contadina ad una turistica,
con tutte le conseguenze che ne sono derivate,
sull’uso del territorio così come
sulla mentalità delle persone.
TB Fin dal periodo della tua frequentazione
dell’Accademia, occupandoti di arte hai
avvertito che l’appartenere a questo territorio,
averne le immagini saldamente marcate
al tuo personale immaginario creativo,
ti ha portato in modo molto naturale
a lavorare su un possibile “tuo paesaggio”.
HK Credo che non abbia senso negare
quello che ti circonda, ho quindi sentito
da subito di dover fare i conti con questa
realtà, che a ben guardare da anche molti
stimoli. L’ambiguità è dovuta dall’incontro
di due mondi che sempre, in ogni istante,
relazionandosi sono in grado di creare
degli strani effetti. E questo riguarda il
convivere quotidiano così come il mondo
dell’estetica.
TB Fino all’immediato dopoguerra, la
nostra realtà montana si è retta su un fragile
equilibrio. Con l’avvento del turismo
e l’abbandono delle coltivazioni il paesaggio
è cambiato completamente, con
la conseguenza che le strutture esistenti
non rispondono più alle nuove funzioni ed
esigenze. Lo sconvolgimento di un equilibrio
e la presenza di una contraddizione
permettono però di sviluppare efficacemente
la creatività artistica.
HK Si può dire che l’equilibrio tra uomo e
natura non è più cosi integrato. Sono due
März Marzo 2006 turrisbabel 69
mondi che convivono non più in sintonia,
ma questo non deve essere letto per forza
come una cosa negativa.
TB Va detto però che questa è una sensazione
che avverte chi ci vive, per molte
persone che vengono da fuori e che incontrano
il nostro territorio per la prima
volta, e qui sta la contraddizione, il paesaggio
risulta fiabesco, idilliaco, senza
sapere che in realtà è frutto di uno sconvolgimento.
Il paesaggio che oggi possiamo
vedere non assomiglia per nulla a ciò
che era in origine. Per fare un esempio,
i prati che ci circondano e che tutti ammirano
erano in passato campi coltivati.
HK In questo ambito si inserisce la logica
della cartolina postale, un mezzo molto
economico per vendere una realtà a volte
artificiale. La grande tiratura permette
a ciò che viene rappresentato di diventare
nuova realtà. Come dici tu, per molti questo
è il paradiso, che vedono perché hanno
in testa l’idea della cartolina postale. Ne
ricercano addirittura le inquadrature, quasi
a conferma dell’esistenza di quel luogo.
TB Questo concetto lo si ritrova anche
nel linguaggio comune. Quando qualcuno
scatta una bella fotografia, per sottolinearne
la bellezza si usa spesso dire
“sembra una cartolina”. Quindi la cartolina
propone un immagine stereotipata del
paesaggio. Nelle nostre valli esiste purtroppo
un rapporto senza mediazione tra
la montagna ed il paese, al punto che quest’ultimo
finisce per diventare una platea
da cui godere il paesaggio, che a sua volta
è composto come da quinte teatrali.
HK Oggi l’offerta turistica vuole proporre
il bello, ma lo fa in modo molto superficiale,
veloce, cercando di mimetizzare
le contraddizioni, tanto da ottenere un immagine
così patinata da sembrare finta.
Per questo il paesaggio diventa una scenografia
artificiale. Questo non è necessariamente
grave, nel senso che la natura
è forte e sopravvive a tutto. Io, comunque,
cerco di non dare giudizi e di limitarmi
a constatare con lo sguardo dell’artista
ciò che vedo, ciò che mi circonda.
TB Le piste e gli impianti per lo sci sono