omslag 02 2011:omslagsmal.qxd - Jazznytt
omslag 02 2011:omslagsmal.qxd - Jazznytt
omslag 02 2011:omslagsmal.qxd - Jazznytt
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
JAZZ I NORGE FOR 50 ÅR SIDEN<br />
JAZZ & LYRIKK – PØLSER & PENGEGALOPP<br />
For femti år siden ble de første planer lagt for<br />
jazz & lyrikk-forestillinger i Norge. Fra lyrikksiden<br />
møtte Paal Brekke, Harald Sverdrup og<br />
Gunnar Bull Gundersen, fra jazzsiden Mikkel<br />
Flagstad og Bjørn Stendahl. Men Dagbladet<br />
fikk nyss om saken før noe var bestemt, og<br />
smurte den ut i en trespalter under overskriften<br />
«Unge lyrikere og jazzmusikere finner hverandre»<br />
(9.3.1961). Noen ble sure, mange jazzpuritanere<br />
mente at sjangerne fikk stå på egne<br />
ben, hver for seg, og planene kokte fort bort.<br />
Det var visst for tidlig...<br />
Jan Erik Vold hadde allerede gjennom flere artikler<br />
forsøkt å vekke interessen for denne syntesen.<br />
Dertil var han til vanlig den flittigste<br />
jazzskribenten i Dagbladet. Samme dag som lyrikkoppslaget<br />
var på, hadde han en stor artikkel<br />
om de gjeldende jazzretninger i USA akkurat<br />
nå; det var «soul», «down home», «funk» og<br />
«spirit feel». Den trespaltete overskriften lød:<br />
«Nå skal alt være sjelfullt!»<br />
Landet rundt var det store og små tilstelninger<br />
i et meget vitalt jazzliv. Torsdag 9.3.1961 var ni<br />
grupper på plass i Drammens Teater, bl.a. Jazz<br />
Forums storband, ledet av Svein Alfredsen, The<br />
New Royal Garden Jazzband, The Jazz Forum<br />
Traditional All Stars, Vidar Holms kvartett,<br />
Harald Tangens trio, Arild Bomans trio og forskjellige<br />
kombinasjoner ledet av Harald Gundhus,<br />
Petter Falch og Øivind Kleverud. En jury<br />
fra Oslo Jazz Circle var tilkalt for å gi en solistpris,<br />
som gikk til tenorsaksofonisten Vidar<br />
Holm. Musikkritikeren Hans Henrik Rowe i<br />
Drammens Tidende og Buskeruds Blad gav ros<br />
til det meste, blant annet: – Av oppløftende ting<br />
må vi nevne Arild Bomans svært modernistiske,<br />
kjølige, men allikevel klanglig utmerkete pianospill.<br />
Ni dager senere, lørdag 18. mars, var mange<br />
av de samme musikerne med på jazznattiné i<br />
Hønefoss kino, over 30 musikere som delte seg<br />
i et stort antall grupper, deriblant tre tradjazzband<br />
fra Drammen og det 17 mann store «Jazz<br />
Forums og Chicklands storband». Jazz Forum<br />
og Chickland var jazzklubbene i henholdsvis<br />
Drammen og Hønefoss.<br />
I mellomtida (onsdag 15. mars) hadde seks Ellington-musikere<br />
(Ray Nance, Lawrence<br />
Brown, Johnny Hodges, Harry Carney, Aaron<br />
Bell og Sam Woodyard) gitt konsert i Njårdhallen<br />
i Oslo under navnet «Duke Ellington<br />
Giants». Til å fylle Ellingtons plass på flygelkrakken<br />
hadde de hyret Al Williams, med vidtspennende<br />
bakgrunn fra dixieland til<br />
rock’n’roll. Noen dager senere kunne vi lese i<br />
Romsdals Budstikke at en ikke navngitt jazzpersonlighet<br />
i Oslo hadde avfeid konserten med at<br />
«things ain’t what they used to be»: – Dette<br />
synes til å være «Oslo-gjengen»s store argument<br />
når de setter seg ned for å lytte på gjestende<br />
musikere som har hatt sin glansperiode,<br />
så også jazzskribentene der. De ser ut til å fordype<br />
seg i svundne års prestasjoner, og på toppen<br />
skriver de at den og den musiker «ikke<br />
[46] jazznytt<br />
Alf Erling Kjellman i <strong>Jazznytt</strong> for femti år siden: – Norske jazzmusikere bør gå hjem å øve...<br />
Foto fra Norsk Jazzarkiv<br />
hadde noe nytt å fortelle», sånt er etter min<br />
mening selvmotsigelser! (Magne Trønningsdal,<br />
25.3.1961.)<br />
Søndag 19. mars var det «kjempekonsert» i<br />
Folkets Hus i Narvik, et samarbeidsprosjekt<br />
mellom jazzklubbene i Narvik og Tromsø<br />
under Vinterfestuka. Fra hjembyen stilte Einar<br />
Haaviks trio, Reidar Knudsen og Viggo Hansen,<br />
fra Tromsø hele fem band, Jazzklubbens<br />
storband, Vannebos Dixieland Band, Bror<br />
Dahls kvartett, Sverre Lunds kvartett og Olaf<br />
Marienborgs trio, fra Kiruna Putte Westlund<br />
og fra Oslo Åse Wentzel. Storbandet fra<br />
Tromsø bød på to originalkomposisjoner av<br />
bysbarnet Alf Erling Kjellman, melodiene<br />
«Blues» og «Dandy».<br />
Den samme Kjellman var presentert i<br />
mars/april-nummeret av <strong>Jazznytt</strong> – i den andre<br />
blindfoldtesten i bladets historie. Han hadde<br />
relativt sterke meldinger; han mente at «norske<br />
jazzmusikere har rullet seg selv inn i en sky av<br />
selvtilfredshet – de burde heller gå hjem å øve»,<br />
«alle amerikanske dixielandtrombonister spiller<br />
så mye mer moderne enn de corny europeiske»,<br />
«klarinett er ett av de verste instrumentene<br />
jeg hører i jazzsammenheng», «æsj,<br />
sånn skal ikke baryton spilles» (om Gerry Mulligan)<br />
og «dette med storband er forresten noe<br />
tull» (om Miles Davis/Gil Evans). Men da<br />
Sonny Rollins spilte «Airegin», ble han glad:<br />
«... noe av det beste siden Parker ... Hør hvordan<br />
det swinger. Og hør hvordan kompet er<br />
med. Dette er jazz. Nydelig...»<br />
Onsdag 12. april var det nytt USA-besøk,<br />
denne gang i Edderkoppen teater med Cannonball<br />
Adderley Quintet (Nat Adderley, Cannonball<br />
Adderley, Vic Feldman, Sam Jones og<br />
Louis Hayes). I en sekstettavdeling var bandet<br />
utvidet med bassisten Ron Carter – og Sam<br />
Jones spilte cello.