omslag 02 2011:omslagsmal.qxd - Jazznytt
omslag 02 2011:omslagsmal.qxd - Jazznytt
omslag 02 2011:omslagsmal.qxd - Jazznytt
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
DEBATT<br />
RØNSEN-DEBATTEN xxxxx<br />
(JA, JEG VET AT DET ER SATT SLUTTSTREK)<br />
Arild Rønsen hevder at anmeldelser ikke kan<br />
være upåvirket av anmelderens sinnstemning.<br />
Vel, er man proff så kan man. En proff hotellresepsjonist<br />
kan ha en dundrende hodepine og<br />
derfor smile enda bredere, en proff hjernekirurg<br />
kan ha slått opp med kjæresten dagen før uten å<br />
henfalle til «brain salad surgery», og en bussjåfør<br />
kan være en mann i dårlig humør uten å sette<br />
passasjerenes liv i fare. De fleste musikere har en<br />
eller flere ganger spilt konserter med høy feber<br />
eller oppkastbøtte bak scenen.xxxxxxxxxxxxxxxxxx<br />
Vi forlanger av de fleste yrkesgrupper at de skal<br />
levere det vi betaler for uansett dagsform. Det er<br />
dette som er forskjellen mellom proffer og amatører.<br />
Proffe anmeldere har selvinnsikt nok til å<br />
kompensere for den egne sinnstemningen, på<br />
samme måte som hotellresepsjonisten med hodepine.<br />
Arild Rønsen slåss for retten til å være<br />
amatør. Søknad innvilget.<br />
Med vennlig hilsen<br />
Staffan William-Olsson<br />
DU KAN LA VÆRE, RØNSEN...<br />
Vi har forlatt Rønsen & Rollins og beveget oss<br />
over til Rønsen & kritikk. I <strong>Jazznytt</strong> 1/<strong>2011</strong> hevder<br />
Arild Rønsen at «noe sånt som objektiv musikkritikk<br />
dessverre bare er en ønskedrøm» og at<br />
«man aldri kommer unna det helt sentrale subjektive<br />
element». Han mener at en som digga<br />
Miles Davis før «rockefoten» og en som digga<br />
ham etter, ville ha helt forskjellige oppfatninger<br />
av hans konsert i Château Neuf i 1971. Mitt svar<br />
er NEI – hvis du er saklig og objektiv. Men nå<br />
mener Rønsen at «objektiv musikkritikk dessverre<br />
bare er en ønskedrøm», mens jeg kan ramse<br />
opp en rekke objektive kriterier for kritikk – og<br />
krever faktisk at en musikkanmelder har slike.<br />
Synsere har vi nok av. Arild spør: – Hvis kjæresten<br />
slo opp i går kveld; vil man da være upåvirka<br />
i sitt anmelderi? Mitt svar er: – Hvis det påvirker<br />
ditt anmelderi, kan du ganske enkelt la være å anmelde!<br />
Bjørn Stendahlxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx<br />
ÆREDE REDAKTØR!<br />
Jeg viser til Deres leder i nr. 1/<strong>2011</strong> av hærværende<br />
publikasjon. La meg i all beskjedenhet<br />
stille spørsmål ved redaktørens allmenne dannelse,<br />
med henvisning til følgende feilaktige fakta<br />
(faktum i entall!) i artikkelen.<br />
«… Dusseldorf låt som ruhr-jazz …»<br />
Düsseldorf er ikke i Ruhrgebiet, Ruhr-området<br />
strekker seg nordover fra omtrent midtveis<br />
mellom de gamle kull- og stålbyene Bochum og<br />
Essen og Düsseldorf. Düsseldorf ligger altså sør<br />
for Ruhrgebiet. Rhein-jazz hadde vært akseptabelt,<br />
ettersom Düsseldorf ligger i Rheinland.<br />
«… Eller et dansk band som bayer-jazz …»<br />
Jeg gjør oppmerksom på at betegnelsen Bayerøl,<br />
eller på dansk en bayer, henspiller på bayersk<br />
øl, eller øl fra Bayern, altså det undergjærede og<br />
lagringsdyktige ølet som ble oppfunnet i Bayern<br />
rundt 1800, og som åpnet for en betydelig norsk<br />
øl-eksport fra ca. 1870. Kjente typer undergjæret<br />
øl er pilsnerøl fra tsjekkiske Plzen og det tyske<br />
Altbier. Øltyper som eksportøl og lager er navn<br />
som har sin opprinnelse i ølets lagringsdyktighet,<br />
[48] jazznytt<br />
i motsetning til overgjæret øl.<br />
Kanskje bør dansk jazz heller omtales som pølsejazz?<br />
«Zur Eigenart und Plege …»<br />
Som kjent heter det Pflege på tysk.xxxxxxxxxxxxx<br />
Ærbødig hilsen<br />
Johan Hauknes<br />
CD-INNPAKKINGxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx<br />
Kan en representant for ECM/Grappa forklare<br />
hvorfor de gir ut plater der de ikke bare bruker<br />
olje for å lage plastikk-cover - men der de i tillegg<br />
legger kartong utapå det «egentlige» coveret, der<br />
det står nøyaktig det samme som på det «egentlige»<br />
coveret? Dette må da være toppen av bortkasta,<br />
miljøødeleggende skogsdrift?<br />
Arild Rønsenxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx<br />
KORRIGERING FOR BMX «BERGEN OPEN»<br />
I forlengelse av min anmeldelse av doppelt-<br />
CDen BMX «Bergen Open» i forrige nummer<br />
av <strong>Jazznytt</strong> har jeg mottatt flg. Korrigering fra<br />
medvirkende musiker Thomas T. Dahl:<br />
«Vil bare gjøre oppmerksom på at «Bergen<br />
Open» (CD1) er lydsjekken i studio. Uklippet fra<br />
start til slutt. Da vi hadde spilt det inn tenkte vi<br />
at vi kanskje kunne klippe ut biter av det og kalle<br />
det sanger. Men etter hvert som vi hørte mer<br />
gjennom det følte vi at dette, i sin helhet, var et<br />
sterkt dokument på musisering som kan oppstå<br />
mellom musikere når man tar bort regien. Steinskog<br />
ble bedt om å skrive noen ord om plata<br />
lenge etterpå.XXxxxxxxxXxxxxxxxxxXXXXXxXX<br />
Så fundamentet for din tolkning av dokumentet<br />
er ikke riktig. Lite å gjøre med det nå riktignok.<br />
Tenkte bare det kunne være greit å vite».XXXX<br />
mvh. Thomas T. Dahl<br />
Jeg takker Thomas Dahl for korrektivene. Jeg kan<br />
være forledet av Steinskogs noter, hvor det står: «The<br />
tape was 70 minutes, and is shortened, thus demonstrating<br />
that creating in the studio hightens the awareness<br />
...». - Jeg finner dog ikke at mine betraktninger<br />
funderer i særlig grad på feiltakelsen om<br />
sammenklippet spor. - Men det er fint å få formidlet<br />
de rette fakta.xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx<br />
Mvh. Bjarne Søltoft<br />
Dahl skal få det siste ordet:<br />
«Skjønner misforståelsen. Lydsjekken var i to<br />
biter. Den første er den som er til slutt på CD2<br />
«Bergen Open and Shut». Etter å ha spilt inn<br />
den gjorde vi noen små endringer i forhold til<br />
lytting osv. Så sa jeg «ok, da tar vi en kort en til<br />
før vi begynner å spille inn på ordentlig» ...tre<br />
kvarter senere våknet vi opp med masse fin ny<br />
musikk :)<br />
Bjarne Søltoftxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx<br />
TYRKLEIF-DJEVELEN RAMMET JAZZNYTT<br />
I forrige utgave presterte vi å avslutte debatten<br />
omkring Sonny Rollins-konserten i Molde med<br />
å skrive at «vi nå anså debatten rundt Miles<br />
Davis-konserten for avsluttet... » I aviskretser<br />
kaller man dette en inkurie, men ikke hos oss.<br />
Det var helt og holdent redaktørens sløvsinn<br />
som slo til i feil øyeblikk!<br />
Men nå er det slutt, både på debatt om<br />
Sonny Rollins-konserten og Miles Davis.<br />
JENS WINTHER<br />
[29.10.1960-24.<strong>02</strong>.<strong>2011</strong>]<br />
Jens Winther var dansk jazztrompetist, komponist,<br />
arrangør og bandleder. Han komponerte<br />
for, og spilte med en rekke europeiske<br />
storband og andre orkestre. Hans har skrevet<br />
for symfoniorkestre, kammerensembler og<br />
kor, og som bandleder bemerket han seg på<br />
den internasjonale jazzscenen med sin Jens<br />
Winther European Quartet, spesielt siden<br />
2007. I 2008 startet han fusjonbandet Jens<br />
Winther Electrazz. Fra 2009 hadde han sin<br />
base i Berlin.<br />
Jens Winther ble født i Næstved, Danmark.<br />
Som tiåring begynte han å spille trompet, og<br />
da han var 18 flyttet han til København for å<br />
bli profesjonell frilansmusiker. Han spilte<br />
med Pierre Dørges New Jungle Orchestra,<br />
Erling Kroner Tentet, Candentia Nova Danica<br />
og Ernie Wilkins’ Almost Big Band. I<br />
1982 ble han solotrompeter i DR Big Band,<br />
og fra 1985 begynte han også å komponere<br />
for storbandet.<br />
I 1989 forlot han DR Big Band, og flyttet til<br />
New York, etter å ha mottatt en invitasjon til<br />
å delta på en to-års Jazz Composers Workshop<br />
i regi av trombonisten Bob Brookmeyer.<br />
Samtidig jobbet han som frilanstrompetist, og<br />
spilte med band som Toshiko Akiyoshi Band,<br />
Eddie Palmieri, Kenny Barron, Max Roach,<br />
Tito Puente, Marie Bauza Orchestra, George<br />
Mraz og Xavier Cugat Orchestra.<br />
I 1991, da workshopen var avsluttet, returnerte<br />
han til Danmark. Senere har han komponert<br />
for mange europeiske storband,<br />
hovedsakelig i Norden og Tyskland, og var<br />
trompeter i en rekke forskjellige konstellasjoner,<br />
bl.a. sitt eget band, Jens Winther Group.<br />
Den 5. mai 1994, ble hans første trompetkonsert<br />
for symfoniorkester framført. «Konsert<br />
for trompet og orkester». I 1998 turnerte han<br />
med George Gruntz Concert Band, og den<br />
29. april 1999, framførte han sin andre trompetkonsert,<br />
«The Eagle» med Århus Symfoniorkester<br />
i Århus Musikhus. Han har også<br />
samarbeidet med Metropole Orchestra i<br />
Nederland ved en rekke anledninger.<br />
I 2007 fikk han et internasjonalt gjennombrudd<br />
med sin Jens Winther Quintet, og var<br />
på en omfattende verdensturné som inkluderte<br />
USA, Canada, Australia og Kina. I 2008<br />
dannet han fusjonbandet Jens Winther Electrazz,<br />
som debuterte i København den 22.<br />
mars i Copenhagen Jazz House. I 2009 flyttet<br />
han til Berlin, og dannet Jens Winther Berlin<br />
Quintet.<br />
Jens Winther spilte ofte i Norge, bl.a. på<br />
Cosmopolite i Oslo.<br />
Dødsårsaken var angivelig hjerneblødning.<br />
(JG)