João Luís Nabo - Index of - Universidade de Évora

fine, too. It’s really about expressing yourself in a lot of ways, to yourself and not to anyone else.
You’re pleasing yourself when you’re writing, you’re not pleasing a bunch of other people.” 542
Ellis acredita na relação pura com a escrita, manifestando uma certa desilusão quando lê livros
em que os narradores parecem grandes escritores: “That’s why I’m very surprised and disappointed in
a lot of books that are narrated by characters who sound like college professors or accomplished
writers. (…) I think it probably loses me a lot of readers staying that pure to a voice.” 543 Se a intenção
de Ellis neste livro é criticar a sociedade e o comportamento de um grupo social ou profissional, a
personagem Patrick Bateman faz parte da história como uma consequência lógica dessa sociedade,
alimentando-a e alimentando-se dela para dar vida aos seus mais terríveis pesadelos. Assim, Ellis não
pode filtrar moral e eticamente os pensamentos e as acções de Bateman, devendo, como escreve Sonia
Baelo Allué, mostrar os factos “as Bateman sees them.” 544 Se Bateman representa o que Ellis julga
serem os valores brancos americanos, terá de agir e pensar em conformidade com esses valores, sem
filtros nem disfarces, mantendo o seu perfil traçado desde o início: “He’s a homophobe, a Republican,
a businessman, an investor, engaged, he cooks, cleans. In truth he is the All American Boy except for
the tiny fact that he butchers innocent people.” 545 A problemática que tem acompanhado os actos de
Bateman, ligada à ética e à moral, deixa de fazer sentido quando verificarmos que, quer os crimes de
Bateman sejam reais, quer sejam produto da sua imaginação, “they are all fictional” 546 , como conclui
Elizabeth Young. Parafraseando Hitchcock, quando falava dos seus filmes perturbadores, não
podemos deixar de afirmar, imitando a sua célebre expressão: “American Psycho is just a book.”
Os romances de Ellis também são alvo de alguma crítica negativa, pelo facto de nada acontecer
em termos de plot. As personagens, completamente dominadas pela desilusão, são incapazes de a
manifestar aos outros, não havendo lugar a uma introspecção que aponte um caminho de reconciliação
consigo próprias e com a sociedade. Como escreve Tom Waters, “his characters simply aren’t capable
and until recently, most of them don’t progress. There is no transformation into a better person or just
punishment for the wicked. Everyone is wicked and the majority of them either gets away with it or
gets gobbled up by those who are even more malicious.” 547 Como explica David Lodge, esta ausência
de movimento na narrativa é uma das características da novel of consciousness, na qual, quanto mais
542 Bret Easton Ellis, entrevista a Mark Amerika e Alexander Laurence, acedido em 23/05/08, em:
http://www.altx.com/int2/bret.easton.ellis.html.
543 Acedido em 10/03/08, em: http://denniscooper-theweaklings.blogspot.com/2007/02/american-psycho-history-americanpsycho.html.
544
Sonia Baelo Allué, “The Aesthetics of Serial Killing: Working Against Ethics in the Silence of the Lambs (1988)
and American Psycho (1991)”, acedido em 01/05/08, em: http://www.atlantisjournal.org/Papers/24_2/baelo.pdf.
545 Acedido em 23/05/08, em: http://www.geocities.com/Athens/Forum/8506/Ellis/American.html.
546 Elizabeth Young, “The beast in the jungle, the figure in the carpet”. In Shopping in Space, p. 116.
547 Tom Waters, “Interesting Motherfuckers”, acedido em: 20/05/08, em:
http://www.acidlogic.com/im_bret_easton_ellis.htm.
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