João Luís Nabo - Index of - Universidade de Évora

Fazendo parte de um extenso grupo de obras contemporâneas com características comuns, quer
em termos formais quer de temática, Lunar Park é uma ficção reflexiva sobre a própria ficção 820 e
assume um estatuto pós-modernista na linha de obras de outros escritores norte-americanos, como
Joan Didion, Stephen King, Don DeLillo, Kurt Vonnegut e Paul Auster. Estes autores consideram ser
seu objectivo fundamental mostrar através das suas obras o lado negro de uma América que, embora
prometendo o paraíso, acaba muitas vezes por oferecer um inferno na terra 821 . Fomos, assim, ao
encontro da importância que a consciência colectiva norte-americana tem para com os
comportamentos desviantes dos cidadãos, consequência da sua insanidade mental. Essas atitudes, que
desafiam as normas sociais e da moral, são condicionadas pelo sentimento de culpa, concretizado
através do regresso do reprimido, e que, desde as teorias de Freud, tem contribuido para uma nova
perspectiva daquele mesmo complexo de culpa presente nas obras de algum modo ligadas ao Gótico
Americano.
A chegada dos Founding Fathers à América, e as consequências religiosas e políticas que daí
advieram, têm produzido na Literatura Norte-Americana interessantes manifestações da perseguição
que, desde Hawthorne e Poe, a própria História Americana tem imposto a todas as gerações de
escritores e artistas em geral. A Literatura Gótica Norte-Americana centrou, assim, desde os seus
primórdios, o seu interesse nos efeitos psicológicos causados pela dificuldade em enfrentar tais novos
terrores, tentando o escritor, através das suas criações, dar expressão aos seus sentimentos de medo e
preocupação: “The New American Gothic is said to deal in landscapes of the mind, settings which are
distorted by the pressure of the principal characters’ psychological obsessions.” 822 Representada em
Bateman, personagem repleta de fragilidades mas assumindo ser capaz dos actos mais monstruosos, a
banalidade do Mal 823 é hoje tão comum em Nova Iorque como o foi nos cenários puritanos da Nova
Inglaterra de Nathaniel Hawthorne. O impulso desta personagem para actos condenáveis, pela
sociedade e pela consciência, remete-nos para a perversidade manifestada pelas personagens de Poe,
incapazes de controlar a sua atracção pelo abismo. Nessa era obscura e de terror, as personagens,
perseguidas pela culpabilidade e assoladas por um histerismo místico, moviam-se em espaços onde
forças demoníacas as arrastavam irreversivelmente para a perdição. Esta inevitabilidade alimenta o
desejo perverso dos autores de desocultar as mais obscuras facetas da Nação Americana, procurando
gerir os seus infindáveis paradoxos, de que são vítimas seres solitários, vulneráveis e divididos, em
incessante luta com os seus fantasmas.
820 Malcom Bradbury, The Modern American Novel, p. 259
821 Richard Sam Dimmagio, The tradition of the American Gothic Novel, p. 61
822 David Punter, The Literature of Terror, p. 3.
823 Hannah Arendt, apud Tom Waters, “Interesting Motherfuckers”, acedido a 25/04/08, em:
http://forbisthemighty.com/acidlogic/im_bret_easton_ellis.htm.
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