João LuÃs Nabo - Index of - Universidade de Évora
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3.3. O Duplo no Gótico Americano<br />
Either the sud<strong>de</strong>n gleams <strong>of</strong> light flashing over the obscure field<br />
bedazzled goodman Brown, or he recognized a score <strong>of</strong> the<br />
church members <strong>of</strong> Salem village famous for their especial<br />
sanctity. 268<br />
Nathaniel Hawthorne “Young Goodman Brown”<br />
The same name! the same contour <strong>of</strong> person! the same day <strong>of</strong><br />
arrival at the aca<strong>de</strong>my! And then his dogged and meaningless<br />
imitation <strong>of</strong> my gait, my voice, my habits, and my manner! 269<br />
Edgar Allan Poe, “William Wilson”<br />
Se o Gótico Inglês lida com um passado remoto, o Gótico Americano é transportado para um<br />
novo espaço, fruto do <strong>de</strong>senvolvimento <strong>de</strong> uma História recente, on<strong>de</strong> os medos terão, forçosamente,<br />
<strong>de</strong> ser outros, ainda que os seus primórdios venham <strong>de</strong> uma velha Europa, consi<strong>de</strong>rada pelo historiador<br />
e escritor Washington Irving um repositório <strong>de</strong> tesouros acumulados 270 . O terror, patente nos<br />
primórdios da literatura Gótica Norte-Americana, é originado por outras fontes que Charles B. Harris<br />
resume da seguinte forma: “The forest to which our typical male protagonist escapes is simultaneously<br />
E<strong>de</strong>nic and evil, the American counterpart to the haunted castles and dungeons <strong>of</strong> European Gothic.” 271<br />
No entanto, não são apenas a floresta ou o <strong>de</strong>serto selvagem os responsáveis pelo comportamento do<br />
“typical male protagonist”. A cultura do Novo Mundo encontrava-se repleta <strong>de</strong> mistérios e <strong>de</strong> culpas<br />
secretas que dominavam as famílias e o seu ambiente. Na América, cada indivíduo tentava sobreviver<br />
por si próprio, como self-ma<strong>de</strong> man, pagando um elevado preço por esta luta, que se concretizava na<br />
solidão, na alienação e na tentativa <strong>de</strong> sobrevivência em ambiente hostil, no constante confronto com a<br />
morte, perante o <strong>de</strong>safio da mítica fronteira do Oeste.<br />
Na ausência dos referentes espaciais e arquitectónicos inspiradores do seu congénere Inglês, a<br />
Literatura Gótica Norte-Americana centra mais o seu interesse nos efeitos psicológicos causados pela<br />
dificulda<strong>de</strong> em enfrentar esses novos terrores, tentando o escritor, através das suas criações, dar<br />
268 Nathaniel Hawthorne, “Young Goodman Brown”. In The Scarlet Letter and Selected Tales, p. 325.<br />
269 Edgar Allan Poe, “William Wilson”. In The Complete Illustrated Works <strong>of</strong> Edgar Allan Poe, p. 41.<br />
270 Apud David Punter, The Literature <strong>of</strong> Terror, p. 189.<br />
271 Charles B. Harris, Introduction to Love and Death in the American Novel, p. viii.<br />
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