João Luís Nabo - Index of - Universidade de Évora

‘My worry is that people will want to know
what’s true and what’s not’, he said recently.
‘All these things that are in the book – my
quote-unquote autobiography – I just don’t
want to answer any of those questions. I don’t
like demystifying the text.’ 703
Bret Easton Ellis, cit. por Edward Wyatt
A primeira questão a ser colocada é o motivo pelo qual o escritor cria uma personagem com o
seu nome, a sua profissão, a sua vida e um passado quase coincidentes. Uma das razões centra-se na
necessidade de criar mecanismos que permitam entrar num processo de transgressão, sem assumir a
responsabilidade desse excesso. A escrita é um desses mecanismos, ao permitir a criação de um Eu
que assume a responsabilidade dos seus actos, sem que o criador tenha de responder por eles. Essa
perversidade do escritor é, por si, uma atitude transgressiva, prática comum aos escritores do género
Gótico, cujos impulsos, paradoxalmente criativos e destruidores, os levam a utilizar o processador de
texto para cometer “crimes of imaginative transgression” 704 . Para além disso, quando o escritor
constrói um universo paralelo, o objectivo é procurar respostas às suas dúvidas, partilhá-las com os
leitores, desocultar o que, por motivos vários, ficou escondido e que, a determinada altura, necessitou
de ser revelado, atitude que Stephen King classificou como “a Freudian exorcism” 705 . Esta acepção
vem ao encontro do pensamento de Bret Easton Ellis e do que diz ser um dos principais objectivos da
sua escrita: “You do not write a novel for praise, or thinking of your audience. You write for yourself;
you work out between you and your pen the things that intrigue you.” 706 Ao manifestar esta vontade de
descodificar para si próprio o que o perturba, Ellis entra em perfeito diálogo com Dostoiévski que, em
Notes from Underground, nos revela as qualidades exorcizantes da escrita: “There’s something
impressive about the written word; it is more conductive to self-examination, and my confession will
have more style. It is possible, too, that the very process of writing things down will relieve me
somewhat. Today, for instance, I’m particularly oppressed by an old memory.” 707
As memórias do escritor tornam Lunar Park, mais do que os romances anteriores, um
mecanismo de descodificação do seu passado pessoal e familiar, bem como uma reflexão sobre
American Psycho, texto escrito anteriormente ao presente romance. Ao contrário do narrador de
703
Apud Edward Wyatt, “The Man in the Mirror” (07/08/05), acedido em 18/05/08, em:
http://www.nytimes.com/2005/08/07/arts/07wyat.html.
704
Maria Antónia Lima, “Perversity as one of the Fine Arts: creative acts of destruction in some gothic novels”, (Nov.
2005).
705 Stephen King, “The Playboy Interview”. In The Stephen King Companion, p. 36.
706
Apud Roger Cohen, “Bret Easton Ellis Answers Critics of 'American Psycho'” (06/03/1991), acedido em 13/05/08,
em: http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html.
707 Fyodor Dostoyevsky, Notes from Underground, p. 116.
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