João Luís Nabo - Index of - Universidade de Évora

Já em Poe se observa a característica do texto Gótico de absorver para as suas páginas tudo o
que vive em seu redor, questão que nos é apresentada de forma metafórica em “The Oval Portrait”.
Nesta short story, como adiante explicaremos com mais pormenor, o retrato de uma bela mulher vai,
aos poucos, por acção do artista, substituindo a mulher real, que acaba por sucumbir. A escolha deste
exemplo na literatura de Poe prende-se com um duplo objectivo. O primeiro, já definido, encontra-se
ligado à energia que o artista transmite à sua obra, enchendo-a de vida, e o segundo tem ligação ao
carácter de auto-reflexividade com que o texto é apresentado. É aqui que se encontra uma das
características da sua obra que faz de Poe um autor moderno. Essa atitude reside na forma como
projecta nas suas histórias os seus próprios terrores, devido ao facto de atravessar pessoalmente
momentos de enorme sofrimento psíquico. Consequentemente, as suas personagens poderão ser
entendidas como projecções da sua mente, visto o escritor ser um indivíduo que se transcende a si
próprio negativamente, devido às obsessões que o atormentam relacionadas com a morte e a loucura.
Seguindo esta perspectiva, Brian Docherty conclui em American Horror Fiction: from Brockden
Brown to Stephen King (1990) que Poe introduziu algo novo na literatura Gótica, sendo considerado
muitas vezes “an autobiographical writer, dramatising the workings of his own inner psychology, as if
Roderick Usher was a representation of Poe himself.” 160 Poe viveu os conflitos, as dúvidas e o
sofrimento com que construiu psicologicamente as personagens, em cenários que revelavam, de
acordo com David Grantz, “the impending psychic collapse of his main character – himself.” 161 Assim,
somos levados a considerar que o lado negativo da psique das personagens de Poe e a sua consequente
desintegração mental podem ser variantes de uma mesma história, que reflecte o sofrimento do autor
provocado pelo terror de ter de lidar com a sua própria mente em desagregação. Essas personagens são
também projecções do conflito entre Consciente e Inconsciente, entre Razão e Emoção, uma luta que
ele próprio sentiu, num esforço de, através da sua ficção meticulosa e da expressão intelectualizada das
suas próprias emoções, controlar a fragmentação de que foi vítima.
Revelada no seu ensaio “The Philosophy of Composition”, essa forma metódica, baseada mais
na razão do que na emoção, servirá para atribuir ao acto da escrita origens verdadeiramente credíveis.
Na perspectiva de Poe, e como já referimos neste capítulo, nada na escrita deve ser feito ao acaso.
Antes de começar a escrever, o autor de determinado texto de ficção deve definir o efeito que quer
produzir e, só depois, seleccionar os instrumentos para criar aquilo a que chama a Unidade de Efeito,
constituída pelo tom, tema, cenários e enredo. Uma das preocupações do escritor deve ser “the choice
of an impression, or effect, to be conveyed.” 162 É natural que, em vez de colocar a emoção ao serviço
da palavra, o autor proceda de modo contrário, obrigando a emoção a ser representada pela palavra
160 Brian Docherty, American Horror Fiction: from Brockden Brown to Stephen King, p. 3.
161 David Grantz, “A Fissure of Mind: The Primal Origins of Poe’s Doppelganger as Reflected in Roderick Usher”, acedido
em 25/10/06, em: http://www.poedecoder.com/essays/fissure.
162 Edgar Allan Poe, “The Philosophy of Composition”. In Edgar Allan Poe Selected Writings, p. 483.
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