João Luís Nabo - Index of - Universidade de Évora

“William Wilson” de Poe, que, por motivos de vergonha e temor, se esconde por detrás de um nome
falso, Ellis procede de forma totalmente oposta, atribuindo o seu próprio nome à personagem principal
de Lunar Park, que assume estar a viver uma profunda crise de criatividade 708 . O autor revela, numa
entrevista, que o plot de Lunar Park tinha sido concebido inicialmente sem a existência de um Bret
Easton Ellis como narrador. Foi o seu second self 709 que o alertou para essa possibilidade:
I was stuck in the summer of 2000. I don’t know why I was stuck and the little writer I have
in my head, who is very reckless and impulsive says, ‘Make him Bret Easton Ellis. Make
him Bret Easton Ellis. You are basically dealing with so much personal stuff in this book, go
ahead and do it. See what happens.’ And then I changed it. 710
Após esta tomada de decisão, o livro tornou-se mais pessoal, o que trouxe novas consequências:
os críticos procuraram, a partir de então, a todo o custo e pelos mais variados métodos, analisar à lupa
a narrativa de Ellis e tentar distinguir entre ficção e realidade 711 . Mas Lunar Park não é um romance
inédito quando se procura a sua originalidade em termos de estrutura ou de estratégias narrativas, estas
essenciais para definir o tipo de jogo pós-modernista a ter com o leitor. Ao analisar o conceito de
consciência na literatura, David Lodge menciona, em Consciousness and the Novel, o romance
Galatea 2.2 (1995), do escritor norte-americano Richard Powers. O narrador desse romance chama-se
Richard Powers e tem uma biografia muito idêntica à do escritor. Podemos, nesta ordem de ideias,
referir também o escritor Philip Roth que, para além de ter criado uma versão ficcional dele próprio,
em Zuckerman Unbound (1981), inventou ainda uma personagem chamada Philip Roth, em Operation
Shylock (1993). Numa entrevista à BBC, em Outubro de 2005, Ellis confessa ter lido Roth enquanto
escrevia o seu romance anterior, Glamorama. Daí o processo criativo e as estratégias narrativas
utilizadas em Lunar Park terem sofrido, visivelmente, alguma influência daquele autor. 712
Reconhecendo que não fora original com esta decisão, Ellis apresenta, em 2005, uma história cujas
estrutura e estratégia narrativa já tinham sido postas em prática.
A escrita é, como aliás já havíamos concluído, uma das formas que Ellis encontra para reflectir
sobre si próprio e sobre o seu acto criativo. Desta forma, as palavras tornam-se instrumento de análise
de um acto que se alimenta delas, colocando-nos perante um fenómeno prático de metalinguagem e de
vampirismo literário. Lunar Park é disso exemplo, já que vai utilizar algumas obras do escritor para
justificar determinados pontos da história. Desta motivação fulcral partem três razões que poderão ter
708 Bret Easton Ellis, entrevista a Robert Birnbaum, em 20/06/07, em:
http://www.themorningnews.org/archives/birnbaum_v/bret_easton_ellis.php.
709 William Styron, Darkness Visible, p. 64.
710 Bret Easton Ellis, entrevista a Robert Birnbaum,acedido em 20/06/07, em:
http://www.themorningnews.org/archives/birnbaum_v/bret_easton_ellis.php.
711 Brandon Stosuy, “Less Than Hero” (09/08/2005), acedido em 20/05/08, em:
http://www.villagevoice.com/books/0533,stosuy,66860,10.html.
712 Bret Easton Ellis, in “Writing Lunar Park” (05/10/05), acedido em 20/05/08, em:
http://www.bbc.co.uk/dna/collective/A6127427.
159