João Luís Nabo - Index of - Universidade de Évora

omnisciente de terceira pessoa vai permitir uma narração mais objectiva, de forma a tornar credíveis as
cenas do herói Patrick Bateman, às quais, na sua opinião, falta apenas música para acompanhar a
acção: “But softly they roll into the street, Patrick keeps thinking there should be music, he forces a
demonic leer, his heart thumping and manages quite easily to bring the gun up to the cop’s face.” 580
Apesar da alteração de um unreliable narrator para um narrador mais fiável, concluímos, pelo silêncio
que existe à volta de tão grande aparato “cénico”, que, mais uma vez, tudo não passa de um produto da
imaginação alucinada de Bateman. As descrições procuram ritmicamente mimetizar esses momentos,
numa técnica muito próxima do stream-of-consciousness que, na tradição de Kerouac, ajuda a tornar a
narrativa mais espontânea. Por estes motivos, o leitor fica também mais próximo do estado de
alucinação que domina por completo a personagem:
And in the near distance he can hear other cars coming, lost in the maze of streets, the cops
now, right here, don’t bother with warnings anymore, they just start shooting and he returns
their gunfire from his belly, getting a glimpse of both cops behind the open doors of the
squad car, guns flashing like in a movie and this makes Patrick realize he’s involved in an
actual gunfight of sorts, that he’s trying to dodge bullets, that the dream threatens to break, is
gone, that he’s not aiming carefully, just obliviously returning gunfire, lying there, when a
stray bullet, sixth in a new round, hits the gas tank of the police car, the headlights dim
before it bursts apart, sending a fireball billowing up into the darkness. 581
Na sequência da cena anterior, o estado alucinado de Bateman leva-o a confessar ao advogado
Harold Carnes os crimes que diz ter cometido. A ironia da situação é conseguida através de um
anticlímax causado pela sua confissão, à qual faltam bases consistentes. Ao contrário da situação
vivida por Norman Bates em Psycho, há a probabilidade de o mundo alucinado de Bateman ser apenas
um produto da sua psique fragmentada: “I leave a message, admitting everything, leaving nothing out,
thirty, forty, a hundred murders, and while I’m on the phone with Harold’s machine a helicopter with a
searchlight appears, flying low over the river.” 582 As dúvidas que se levantam perante esta declaração
são posteriormente confirmadas, quando Harold prova que Owen não está morto: “I had… dinner…
with Paul Owen… twice… in London… just ten days ago.” 583 Contudo, o facto de Harold confundir
alguns nomes e, consequentemente, algumas identidades, revela a possibilidade de o advogado ter
jantado com outro que não Paul Owen. Perante tal revelação, Patrick quer confirmar se os seus actos
não teriam passado de alucinações. Quando visita o apartamento de Paul Owen, cenário onde situou os
seus crimes mais horrendos, nada viu de comprometedor. Acrescente-se o facto de nem os jornais,
nem as televisões, sempre tão ávidos por acontecimentos macabros e negativamente atractivos, terem
580 Bret Easton Ellis, American Psycho, p. 349. (Itálico nosso).
581 Ibidem, p. 350.
582 Ibidem, p.352.
583 Ibidem, p. 388.
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