João Luís Nabo - Index of - Universidade de Évora

I was now my father. Robby was now me. I saw my own
features mirrored in his – my world was mirrored there: the
brownish auburn hair, the high and frowning forehead, the thick
lips pursed together always in thought and anticipation, the
hazel eyes swirling with barely contained bewilderment. 763
Bret Easton Ellis, Lunar Park
Ellis vem mostrar em Lunar Park uma das preocupações importantes do género Gótico
Americano: os conflitos na família, entendida desde sempre como o núcleo da sociedade americana.
Na tradição de Hawthorne e Poe, muitos autores centram as narrativas nos conflitos latentes no seio da
família, explorando as dinâmicas das relações entre os seus membros e as causas para uma
fragmentação, quase sempre iminente. Em Psycho, Bloch mostra-nos a paranóia de Bates devido à
ausência do pai e ao perfil repressivo da mãe, construindo uma personagem múltipla, que só através do
crime sente que está viva. Em Redefining American Gothic from Wieland to Day of the Dead (1995),
Louis Gross aponta a família americana como a origem dos conflitos abordados, quer pelo cinema,
quer pelas narrativas Góticas actuais 764 . Ao explorarem o caos latente nas famílias, os escritores
americanos entram em diálogo com os primórdios do género, quando levam os leitores à conclusão
que a base do conflito está na ausência de afectos ou na impossibilidade da sua manifestação, de
maneira aberta e sem restrições. A Família, tal como a Casa, deve à partida garantir segurança.
Recordando, mais uma vez, o conceito do Unheimlich, são estes dois elementos estruturantes do
equilíbrio emocional e psíquico os primeiros a tornarem-se ameaçadores, motivados por uma falha na
ligação entre os seus membros. Em Frankenstein, como já referimos num capítulo anterior, a falta
dessa ligação afectiva entre Victor e a sua Criação mostrou ter sido uma das origens das atitudes
criminosas da Criatura. Sobre este facto, George Levine refere que “Frankenstein himself confesses
that he has failed in his responsibility to his creature.” 765 O desejo de Shelley em mostrar esse
insucesso do inventor confunde-se com o objectivo da escrita dessa história. Kilgour acredita que, para
aquela escritora, “the aim of writing is not to assert individuality, but to insert oneself into a family.” 766
Os problemas relacionados com a família e com dinâmica familiar estendem-se a outras personagens e
a outras famílias, em narrativas já abordadas neste trabalho: a filha de Rappaccini acaba por morrer a
seus pés, vítima dos planos tenebrosos do pai; Aylmer perde a mulher, tal como o pintor em “The Oval
Potrait”, em nome da beleza e da estética; Goodman Brown foge da mulher e da sociedade, em
profunda desilusão; Hester Pryne não tem uma família socialmente aceite pela comunidade puritana;
763 Ibidem, p. 160.
764 Louis Gross, Redefining American Gothic from Wieland to Day of the Dead, p. 76.
765 George Levine, “’Frankenstein’ and the Tradition of Realism”. In NOVEL: A Forum on Fiction, Vol. 7, No. 1,
(Autumn, 1973), p. 22, acedido em 22/07/08, em: http://www.jstor.org/stable/1345050.
766 Maggie Kilgour, “The Artist as Goth”. In The Rise of the Gothic Novel, p. 191.
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