João Luís Nabo - Index of - Universidade de Évora

cinema para provocar o terror: “Sets and scenes, like the gloomy, isolated motel, and the shower
curtain stabbing that works like a Gothic veil, are grotesque mirrors for disturbed inner states haunted
by the ghostly and dominating figure of the mother.” 397 As cenas visualmente chocantes são pouco
utilizadas pelo cineasta que, numa entrevista concedida a uma estação de televisão, revelou que o
principal objectivo dos seus filmes era provocar terror e inquietação no espectador com o mínimo
possível de cenas fisicamente violentas. Para Hitchcock o importante seria provocar esse sentimento
de terror na mente de quem via os filmes, de forma a deixá-los inquietos e aterrorizados durante a
projecção 398 . Hitchcock confirmava deste modo a origem do terror preconizada por Edgar Allan Poe:
“The terror is of the soul.” 399 Assumindo as influências deste escritor, o cineasta referiu: “I learned
from Poe that you could experience all of the emotions and physical sensations of being afraid without
yourself being in any physical danger, though after reading him, I didn’t like to go immediately into
the dark.” 400
Tal como Poe, e também como Bret Easton Ellis viria a fazer mais tarde, Hitchcock lidou nas
suas histórias com o medo, o desespero, a insegurança, o terror e a fragmentação da personalidade. O
filme Psycho (1960), baseado na obra homónima de Robert Bloch, é um dos exemplos mais perfeitos.
Neste romance, Norman Bates, o gerente de um hotel de província, é adulto e criança, homem e
mulher, filho e mãe, tudo num só recipiente que se torna demasiado pequeno para suportar tantas
fragmentações e tão profundos paradoxos. A fissura na psique de Bates acaba por dar lugar a uma
brecha em alargamento progressivo e esta, consequentemente, à impossibilidade de conter dentro de si
os seus terríveis demónios, consubstanciados nos seus vários Duplos:
Bates was now a multiple personality with at least three facets. There was Norman, the little
boy who needed his mother and hated anything or anyone who came between him and her.
Then, Norma, the mother, who could not be allowed to die. The third aspect might be called
Normal – the adult Norman Bates, who had to go through the daily routine of living, and
conceal the existence of the other personalities from the world. 401
Tanto Poe como Hitchcock souberam utilizar a arte de contar histórias para envolver e
manipular o leitor e o espectador, respectivamente, já que estes, motivados pelas técnicas da narrativa
e imersos nos plots devido às suas temáticas, conseguem projectar em si próprios as experiências
terríficas vividas pelas personagens. O realizador sublinha a sua ligação ao escritor quando afirma: “I
can’t help comparing what I’ve tried to put in my films with what Edgar Allan Poe put in his novels: a
completely unbelievable story told to the readers with such a spellbinding logic that you get the
397 Fred Botting, Gothic, p.167.
398 Alfred Hitchcock, acedido em 24 /10/07, em: http://br.youtube.com/watch?v=lmRdOYsib2A.
399 Edgar Allan Poe, “The Fall of the House of Usher”, introdução do autor à 1.ª edição.
400 Apud Charlotte Chandler, It’s only a movie, p. 36.
401 Robert Bloch, Psycho, p. 216.
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