João Luís Nabo - Index of - Universidade de Évora

descreve como “delightful horror, a sort of tranquillity tinged with terror” 46 , que ocorre na mente do
sujeito devido à existência de uma probabilidade de ameaça e, no caso em estudo na presente
dissertação, de uma provável fragmentação do Eu. Burke admite, pois, a possibilidade de uma
articulação paradoxal entre o prazer e o terror, o que considera ser “a source of the sublime.” 47
Em termos médicos, essa sensação de fragmentação pode ser provocada por um grave estado
depressivo. É essa uma das circunstâncias em que, como William Styron refere no livro Darkness
Visible (2004), o paciente começa a sentir-se acompanhado “by a second self”: uma entidade que
observa a agonia do seu original enquanto este luta por recuperar a sanidade mental, ou se entrega à
destruição 48 . A insegurança perante uma ameaça da sua substituição ou, em limite extremo, da sua
aniquilação é uma das fontes mais directas de terror que perturbará, ao mais elevado grau, personagens
como Tertuliano Máximo Afonso, Golyadkin ou William Wilson. Peter B. Waldeck define assim o
Duplo, em The Split Self from Goethe to Broch (1979): “Two outwardly unrelated individuals caught
in the paradox of requiring unity for their salvation, and at the same time knowing somehow (or acting
as though with unconscious knowledge) that in such a unity one of them must be annihilated as an
independent consciousness.” 49 A fragmentação do sujeito, consubstanciada na existência de um Duplo,
ambos produtos de momentos de forte depressão, é um tema transversal na literatura e na arte, em
torno do qual se escreveram obras perturbadoras como as que iremos analisar.
Algumas das personagens de Bret Easton Ellis, como por exemplo Victor Ward, em Glamorama
(1998), ou Bret Easton Ellis, em Lunar Park, vivem também momentos de profundo terror, quando,
em determinados momentos da narrativa, sentem em risco a própria existência ao serem confrontados
com uma representação de si próprios. Mais aterrorizante é o facto de desconhecerem se os seus
Duplos são reais ou produtos de alucinações provocadas pela exagerada ingestão de drogas e álcool.
Patrick Bateman é uma das personagens que, nas derradeiras páginas do romance American Psycho
(1991), começa a duvidar que tenha praticado os crimes hediondos que acabara de narrar.
No seu estudo “Das Unheimliche” (1919), com o título “The Uncanny”, na versão inglesa,
Freud defende a existência do Duplo com origem na infância, isto é, no passado, sendo o Duplo
“originally an insurance against the destruction of the ego.” 50 Freud atribui a sua génese a um efeito
emocional, transformado numa ansiedade mórbida através de um processo de repressão. Essa
ansiedade pode ser entendida como a reacção a algo reprimido que, embora afastado do Consciente
46 Ibidem. p. 123.
47 Ibidem. p. 36.
48 William Styron, Darkness Visible, p. 64.
49 Peter B. Waldeck, The Split Self from Goethe to Broch, p. 16.
50 Sigmund Freud, “The Uncanny”. In The Uncanny, p. 142.
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