JoÃ£o LuÃs Nabo - Index of - Universidade de Ã‰vora

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alguns elementos autobiográficos transformados em ficção 694 . Enquanto romance de características pós-modernistas, Lunar Park pode também apresentar-se como um jogo perverso entre o escritor e o leitor, entrando em diálogo com Paul Auster, com a construção de dois mundos, o real e o ficcional, que se interpenetram num mesmo texto. Em Lunar Park, a atribuição do nome do escritor ao protagonista transforma-o quase automaticamente no Duplo daquele, que tanto pode ser uma criação voluntária e consciente, como um produto de uma fragmentação da mente do criador. Deste modo, torna-se pertinente a pergunta: assumindo um possível confronto clássico entre Ellis e o seu Duplo, protagonista de Lunar Park, que riscos pode correr, então, o escritor Bret Easton Ellis? Segundo Freud, o Duplo começa por tentar proteger o sujeito ameaçado de fragmentação e loucura 695 mas pode, ao mesmo tempo, de acordo com Botting, pôr em causa a sua identidade: “The double is also used to present a more terrible possibility as a figure that threatens the loss of identity.” 696 Procurando uma analogia com “The Oval Portrait” de Poe, e com The Picture of Dorian Gray de Wilde, concluímos que a transgressão objectivada numa obra de arte pode ser fatal para o modelo: “Hanging upon the wall a splendid portrait of their master (…). Lying on the floor was a dead man, in evening dress, with a knife in his heart.” 697 Além disso, concretizada a transgressão, a ficção e a realidade deixam de existir de forma paralela, e passam a funcionar como uma só realidade, situação presente em Lunar Park, onde não é possível definir a fronteira entre a verdade e a mentira. Ao escrever Lunar Park, e ao contrário dos autores acima referidos, Ellis elabora o seu auto-retrato sem que o seu acto transgressor o faça sofrer o terrível destino da mulher do pintor, ou de Dorian Gray. Com o objectivo de atingir a absolvição por parte da sua própria consciência, o escritor percorre um caminho diferente do preconizado pelo princípio de que a arte “mata aquilo que objectiva” 698 . Ao ser perseguido e ameaçado, numa tradição frankensteiniana, por American Psycho, o velho Ellis dá origem a um Ellis renovado, liberto dos fantasmas que o atormentavam e com uma visão diferente do mundo e da sociedade. A morte do autor (não no sentido Barthiano) é, assim, fundamental para que se cumpram os objectivos do seu acto de escrita: libertar e renovar. Ainda recorrendo a Dorian Gray, quando afirmou que “it is rather the painter who, on the coloured canvas, reveals himself” 699 , concluímos ter sido aberto caminho para que Ellis tivesse possibilidade de permanecer vivo enquanto autor, visto ter simultaneamente servido de modelo e de “pintor”. Nesta linha de ideias, Christine Thomas, numa review a Lunar Park, refere o carácter de obra de arte deste romance, concluindo o seguinte: “Ellis is forced to confront his past, his present and, specifically, his writing: If art can mimic 694 Bret Easton Ellis, entrevista a Robert Birnbaum, acedido em 20/06/07, em: http://www.themorningnews.org/archives/birnbaum_v/bret_easton_ellis.php. 695 Sigmund Freud, “The Uncanny”. In The Uncanny, p. 142. 696 Fred Botting, Gothic, p.131. 697 Oscar Wilde, The Picture of Dorian Gray, p. 177. 698 Maria Antónia Lima, Terror na Literatura Norte-Americana, Vol. II, p. 328. 699 Oscar Wilde, The Picture of Dorian Gray, p. 8. 156
life, can it also become life?” 700 Ou, como se interrogou Ellis em Lunar Park, para se desfazer o que se fez através da escrita, basta reescrever? Neste confronto com o passado, com o presente e com a sua escrita, Ellis vê-se projectado ao longo da narrativa em várias personagens, todas Duplos do escritor: a personagem-narrador Bret Easton Ellis, que passaremos a designar por “Ellis”; o pai, Robert Ellis; o filho, Bobby; o boneco monstruoso, Terby; e Clay e Patrick Bateman, personagens de outros romances. Como Ellis confessa, “these are the things that Bret Ellis is haunted by – I was haunted by Patrick Bateman; I was haunted by my dad; by things that I had written when I was younger.” 701 Tal como acontecia em American Psycho, o estado de embriaguez de “Ellis”, bem como a sua dependência das drogas, levam o próprio protagonista a desconfiar da sua própria narrativa, não podendo ser considerado um narrador fiável. Contudo, neste romance em particular, o escritor não se mostra preocupado com essa ausência de reliability ou com a falta de idoneidade moral dos seus Duplos. O que se torna fundamental no romance é a construção ficcional de vários monstros, tanto personagens como textos perturbadores, onde possa objectivar o seu lado negro. Estes Duplos de Ellis, ou das suas obras, funcionam mais como símbolos e menos como elementos lógicos de uma história de terror, que deveria obedecer a determinados cânones. Embora Ellis, tal como Poe nos seus contos, informe o leitor da seriedade e verosimilhança do texto que vai ler, no caso de Lunar Park, o leitor deverá assumir uma atitude diferente: não manifestar preocupação em distinguir a ficção da realidade, porque o que é importante não é o que vai ser contado, mas o simbolismo que essa narrativa contém. Ned Sears viu neste romance características redentoras para um autor em busca de exorcismo: The narrative shifts seamlessly from scary to sweet, from disturbing to touching, from awful to beautiful. In the process, Ellis reveals the source of the bitter anguish that produced and marked his previous work. It seems that Ellis - whose “American Psycho” was so gruesome and misogynistic that Simon & Schuster refused to publish it on grounds of taste - sincerely may be seeking redemption. 702 5.3.1 O Nome do Protagonista-narrador 700 Christine Thomas, “Ellis writes himself into suburbs”, acedido em 25/04/08, em: http://www.sfgate.com/cgibin/article.cgi?f=/chronicle/reviews/books/LUNAR_PARK.DTL. 701 Bret Easton Ellis, in “Behind Bret's mask” (10/10/2005), acedido em 17/02/06, em: http://www.manchesteronline.co.uk/entertainment/arts/literature/comments/view.html?story_id=177300. 702 Ned Sears, “Lunar Park” (08/14/2005), acedido em 28/05/08, em: http://www.stltoday.com/stltoday/entertainment/reviews.nsf/book/story. 157
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