João Luís Nabo - Index of - Universidade de Évora

Roderick Usher perde a irmã e entra em ruína mental e física; o narrador de The Black Cat assassina a
mulher; William Wilson não tem família; e as personagens dos anteriores romances de Ellis mantêm
com as famílias relações distantes ou apenas politicamente correctas.
A família de “Ellis”, em vias de reestruturação, e a casa de Elsinore Lane são igualmente
objecto de salvação por parte do perturbado escritor que, não entende ainda as ligações existentes entre
ele, o pai e o filho. Assim, a mente em fragmentação cria um conjunto de Duplos, cada um com a sua
função específica na história e na resolução dos problemas que afectam o escritor. Na sequência desta
ideia, iremos procurar articular a duplicidade criada entre “Ellis” e o pai, Robert, e, simultaneamente,
entre Robby e o pai, “Ellis”. É clara a existência de uma imagem especular, com “Ellis” e Robby
diante do espelho, vendo reflectidos diante deles “Ellis” e o pai. Na situação apresentada, o espelho
não estará ligado, tal como em The Picture of Dorian Gray, ao conceito da autocontemplação
narcísica, que compele o sujeito para a morte e conduz à destruição da identidade do Eu 767 . Neste caso
preciso de Lunar Park, o que existe é a vontade e a necessidade de constatar, como escreve Judith
Oster, no artigo “See(k)ing the Self: Mirrors and Mirroring in Bicultural Texts”, “how alike they
are”. 768 Nesta manifestação concreta de reflexo especular, a imagem que se observa do outro lado é
sinónimo de reflexo, de reflexão, de procura e de salvação, no sentido apontado em Fotografia e
Narcisismo por Margarida de Medeiros, no qual o espelho “em diversas culturas significa revelação,
conhecimento, iluminação.” 769 Conhecendo nós o tipo de relação que existiu entre Bret Easton Ellis e o
pai, “Ellis” vai concretizar o exorcismo dessa relação através de um conjunto de três elementos
puramente ficcionais: um filho, um casamento e uma esposa.
No capítulo “The Beginnings”, o escritor informa o leitor dos motivos que o levaram a casar
com Jayne, e a assumir o filho de ambos, após um afastamento e uma negação de 12 anos. O
casamento, embora não apresentasse muita estabilidade, trouxera-lhe a nova responsabilidade de
assumir a paternidade de Robby, propósito que procurou, esforçadamente, levar a cabo: “The wedding
– after Robby took my hand for the first time – was the beginning. This was the moment when the son
suddenly became real to the father.” 770 Numa entrevista, Ellis reforça a ideia do carácter complexo das
imagens reflectidas e das duplicidades não assumidas no contexto da narrativa:
That character was very much based on my Dad, who failed at being a father. (…)Once he
really wants to be a father, it’s too late. The damage is irreparable, which was also like my
Dad. So, in a lot of ways, there is a strong corollary between me and the character in Lunar
767 Margarida Medeiros, Fotografia e Narcisismo, p. 64.
768 Judith Oster, “See(k)ing the Self: Mirrors and Mirroring in Bicultural Texts”. In MELUS, Vol. 23, n.º 4, Theory, Culture
and Criticism.p. 77.
769 Margarida Medeiros, Fotografia e Narcisismo, p. 64.
770 Bret Easton Ellis, Lunar Park, p. 17.
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