João Luís Nabo - Index of - Universidade de Évora

personagem-escritor, conjugação que melhor define essa auto-referencialidade. Tendo origem na
mente do protagonista, este Duplo endógeno, de “características positivas” 801 , segundo a perspectiva
de Carla Cunha, funciona como sua consciência e é um meio de proceder ao que Nathalie Abi-Ezzi
considera ser “the externalisation of the inner life.” 802 Assim, este novo Duplo vai tentar protegê-lo dos
seus excessos, na tradição de “William Wilson” de Poe, e ajudá-lo a compreender as transformações
que se estão a operar na sua vida, e nos objectos do seu quotidiano, com relevo para a casa, espaço que
é também um Duplo da mente de “Ellis”: “The writer whispered to me: the house is turning into the
one you grew up in.” 803 A personagem-escritor está constantemente presente na parte final da obra,
acompanhando a degradação da mente do protagonista, altura em que o seu diálogo com “Ellis” se
torna cada vez mais intenso.
As intervenções desta nova personagem começam por ser assertivas, manifestando alguma
compreensão pelo estado cansado de “Ellis”, claramente à beira de um colapso. No entanto, essa
relação sofre uma alteração quando, tal como em “William Wilson”, se dá um total domínio da
personagem-escritor sobre “Ellis”, como se este estivesse a fugir ao pré-estabelecido e tivesse havido
necessidade de introduzir na história alguém que, de forma carismática, colaborasse na recuperação da
ordem na narrativa. Tal intenção pode ser observada neste pequeno excerto, onde a
personagem-escritor assume a responsabilidade da narrativa: “Look how black the sky is, the writer
said. I made it that way.” 804 Como conclui Christine Thomas: “He acts at times as a sort of ‘blind
guide,’ forcing Ellis the character to notice elements of his creation.” 805 Passou, a partir de então, a
existir uma entidade única, construída a partir destes dois alter-egos de Bret Easton Ellis, tendo as
ideias de um continuidade nas ideias do outro, não se sabendo claramente quem diz o quê. Exemplo
disso é a parte final do capítulo vinte e nove, em que se dá a fusão de três Duplos de Ellis: “Ellis”,
Clayton e a personagem-escritor, como podemos concluir desta explicação dada por um “Ellis” à beira
de um colapso: “Because Clayton was – and had always been – someone I had known. He was
somebody who had always known me. He was somebody who had always known us. Because Clayton
and I were always the same person.” 806 Podemos, assim, chegar a uma conclusão: se “Ellis” e Clayton
foram sempre a mesma pessoa, deduzimos que, com a utilização do pronome pessoal forma de
complemento, us, referente a “Ellis” e à personagem-escritor, está criado o espaço de fusão dos três
801 Carla Cunha, “E-Dicionário de Termos Literários”, coord. de Carlos Ceia, acedido em 20/10/07, em
http://www.fcsh.unl.pt/edtl.
802 Nathalie Abi-Ezzi, The Double in the Fiction of R. L. Stevenson, Wilkie Collins and Daphne du Maurier, p. 21.
803 Bret Easton Ellis, Lunar Park, p. 206.
804 Ibidem, p. 216.
805
Christine Thomas, “Ellis writes himself into suburbs”, acedido em 25/04/08, em: http://www.sfgate.com/cgibin/article.cgi?f=/chronicle/reviews/books/LUNAR_PARK.DTL.
806 Bret Easton Ellis, Lunar Park, p. 295.
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