João Luís Nabo - Index of - Universidade de Évora

Com o objectivo de contribuir para uma análise da auto-referencialidade na obra do escritor
Bret Easton Ellis, integrada no género Gótico Norte-Americano contemporâneo, procurámos, em
primeiro lugar, entender o processo de fragmentação do sujeito, com base nas teorias psicanalíticas de
Freud e Rank, os primeiros a estudar este fenómeno. Depois de termos pesquisado em Poe e em
Hawthorne a expressão literária de uma fragmentação psíquica autoral, centrámos o nosso estudo nas
obras de Ellis, analisando as que mais directamente se enquadravam na temática do Gótico e que
simultaneamente abordavam os conceitos da duplicidade. Assim, e embora o tema do Duplo em Bret
Easton Ellis possa ser alvo de um estudo mais aprofundado, acreditamos ter reunido elementos
suficientes que nos levam a concluir que o autor manifestou, através da sua técnica e das temáticas
abordadas, um profundo interesse por vários tipos de ambivalências e duplicidades psicológicas, éticas
e estéticas que caracterizam as melhores ficções góticas, permitindo-nos, assim, considerá-lo herdeiro
legítimo da tradição Gótica Norte-Americana.
Na linha de Edgar Alan Poe, Ellis cria em American Psycho e em Lunar Park cenários físicos e
psicológicos, objectivos correlativos das mentes dos protagonistas, personagens inseguras e
insatisfeitas, que revelam através dos seus comportamentos uma insanidade perigosa para si próprios e
para os que os rodeiam. Os excessos protagonizados por estas personagens são o resultado manifesto
de uma era em que a paranóia é, ainda, um dos poucos elementos comuns aos habitantes do espaço
americano: um comportamento objectivado de forma insistente e quase doentia através da literatura e
de outras representações artísticas. Tal como Poe, Ellis privilegiou a narrativa de primeira pessoa,
obrigando, desta forma, a um maior envolvimento do leitor com a sua ficção, num jogo que Lodge
considera tipicamente modernista 818 , provocando uma profunda ambivalência, que Scott Brewster
justificou do seguinte modo: “Fantasies beget fantasies, blurring the boundaries between fact and
fiction, reason and delirium.” 819 Tanto Poe como Ellis despertam no leitor uma incerteza de tal forma
arrebatadora, que este, contaminado pela angústia do narrador, consegue entender de forma mais
profunda a dimensão do terror vivido pelo protagonista, figura na qual o autor projecta os seus
próprios sentimentos. Chegámos, assim, à conclusão da necessidade sentida pelo autor de utilizar a
ficção para, num registo diferente, mas paralelo ao da autobiografia, poder narrar a história ou as
histórias da sua vida, mantendo indefinidas as fronteiras entre ficção e um possível exercício
autobiográfico. Motivado por essa ambiguidade, o escritor parte, assim, para um processo de análise e
de desconstrução do seu próprio processo criativo.
818 David Lodge, Consciousness and the Novel, p. 21.
819 Scott Brewster, “Seeing Things: Gothic and the Madness of Interpretation”. In A Companion to the Gothic, p. 285.
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