FUNK Bok.indd - KK-stiftelsen
FUNK Bok.indd - KK-stiftelsen
FUNK Bok.indd - KK-stiftelsen
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Upplevelser och branscher<br />
Tre perspektiv<br />
Vad kännetecknar upplevelseindustrin? Aktörerna, produkterna, färdigheterna och<br />
konsumtionen är ett svar som sammanfattar de föregående avsnitten. Tre olika perspektiv<br />
har använts för att försöka teckna en bild.<br />
Det är en bild utan definitiva branschgränser. I stället betonas systemkaraktären.<br />
För det första utgår <strong>KK</strong>-<strong>stiftelsen</strong>s definition av upplevelseindustrin från ett konsumentperspektiv.<br />
Det är vid själva konsumtionen som upplevelsen uppstår. Dessförinnan<br />
kan en produkt enbart vara en potentiell upplevelse. Fokus ligger inte på produktionen<br />
utan på sista steget i värdekedjan: när produkten har distribuerats och når en mottagare.<br />
Konsumentperspektivet handlar också om att betona det ökade konsumentinflytandet<br />
i upplevelseindustrin (och samhället generellt). Som konsument är man inte längre<br />
passiv mottagare, utan är genom de olika interaktiva medierna i många fall delaktig i<br />
produktionen. Åtminstone har man många val.<br />
För det andra beskrevs en bild utifrån produkterna (outputen). I vissa fall fungerar<br />
produkterna som insatser (specialiserad input) och i andra fall som slutresultat (kärnprodukter).<br />
Utifrån samma grund kan flera affärsmodeller ta sin näring och flera kärnprodukter<br />
produceras. Exemplet som illustrerade resonemanget var musikbranschens<br />
två olika system – livebranschen respektive inspelningsindustrin – och deras produkter,<br />
konsert respektive skiva (eller numera download).<br />
Det tredje perspektivet tog fasta på denna grund och vilka som står bakom insatserna<br />
i systemen. Flera aktörskluster eller »kultursystem« identifierades. Tydligt är att upplevelseindustrin<br />
domineras av mikroföretag som sällan begränsar sig till en bransch.<br />
Gemensamt för detta näringsliv är att det är beroende av, baserat på eller drar nytta av<br />
»kulturuttrycken«.<br />
Bäst blir det om man i en offentlig satsning kombinerar perspektiven. Ett exempel är<br />
New Yorks satsning »Made in New York«, som vid första anblicken verkar vara en typisk<br />
regional filmfond och kommisionärsverksamhet. En sådan brukar ta fasta på slutprodukterna<br />
(filmerna) och stödja produktionerna. En satsning på film i en region börjar<br />
därmed inte med att stimulera inputen i form av lokala filmskapare eller skådespelare,<br />
utan tar snarare fasta på att locka till sig produktioner utifrån. I stället för att investera i<br />
film- och skådespelarskolor byggs en filmfond upp.<br />
Syftet i New York är att att stimulera en ökning av antalet film- och medieverksamheter,<br />
vilket involverar att stärka och hålla kvar de befintliga, liksom att investera i stans<br />
»kreativa kluster« generellt. Mest framträdande – enligt mallen för regional filmfond –<br />
är att med finansiella och andra incitament locka till sig (och ha kvar) film- och tv-produktioner.<br />
Men samtidigt stimulerar New Yorks borgmästarkontor dessutom skådespelarklustret<br />
som ju rör sig mellan olika branscher. Insatser sker i form av platsbanker,<br />
kompetenshöjning, utmärkelser och nätverksträffar.<br />
Turism<br />
Alla branscher i upplevelseindustrin är svåra att avgränsa. Mest speciell är turistnäringen,<br />
som varken är en bransch eller kan kopplas till en bransch. I stället kan turism<br />
ses som »förflyttad konsumtion« i betydelsen att turism uppstår när man köper en vara<br />
eller tjänst utanför sin hemort. En biobiljett om man är på besök i en stad räknas alltså<br />
som turism.<br />
Turism är alltså en näring som skär över olika branscher.<br />
Kopplingen till kultursatsningar och ett relativt stort inslag av upplevelser är uppenbart.<br />
Turism uppstår sällan ur intet. Något finns som lockar – och »upplevelseturismen«<br />
har exploderat det senaste decenniet.<br />
Mötesplats Piteå (2005) pekar samtidigt på att turistnäringen är omfattande 51 och<br />
omöjlig att begränsa till sektorer som utgår från konstnärliga uttryck eller där personerna<br />
till stor del drivs av icke-ekonomiska belöningar. Problematiseringen som följer utvecklar<br />
resonemanget:<br />
»Men om man nyanserar perspektivet ser man att det kulturaktörerna/företagen<br />
kreerar behöver omsättas. I stor utsträckning sker den kommersiella omsättningen<br />
genom turistföretagens verksamhet, det vill säga det måste till en kedja av aktörer<br />
51<br />
Förutom hotell, restaurang och kommunikationer inkluderar turism också<br />
handel och näringslivssegment som normalt ses som viktigast för lokalbefolkningen.<br />
68 69