ДРАМА ВЕЛИКОДНЯпереносив частинки хреста із Латеранської церкви «Святого Хреста в Єрусалимі».Ця Служба завершувалася урочистою молитвою.У VІІІ ст. літургію Страсної п’ятниці перейняла франкська Церква, і відправаз причастям розвинулася до mіssa praesanctіfіcatorumu. У німецькомовному середовищісформувалася відправа з драматичними елементами — «чин Воскресіння»,що складався з піднесення зображення Воскресіння, під час якого зі «святогогробу», як знак наслідування мироносиць (vіsіtatіo sepulchrі), виймали хрестабо святі дари. Зі звичаїв Квітної неділі чи з обряду посвячення церков у пізньомусередньовіччі ввійшов до відправи обряд Tollіteportas — як відображення перемоги,яку Ісус здобув над дияволом при сходженні до Пекла.На початку ІХ ст. Великодня процесія із ченців, дворян і «змішаного люду»(mіxtus populus) послідовно обходила три святилища, а подальше розширеннялітургійного співу й доповнення його тропами, тобто новими неканонічними<strong>текст</strong>ами, дало поштовх для появи у Х ст. теат раль них елементів — уперше їх застосувавтворець Великоднього тропу Туо тіло.З антифонів (співочих діалогів півхору) постав діалогізований переказ євангельськогосюжету (тропи), присвячений похованню й Воскресінню Христа (дослідникивисловлюють припущення, що саме від слова тропи походить назваtro bador — трубадур, тобто той, хто винаходить тропи).З переказу євангельського сюжету походить і перша Великодня гра — сценатрьох Марій, що прийшли до Гробу Господнього. Ролі Ісуса й основ них апостоліввиконували священнослужителі, а для інших ролей наймалися комедіантита мандрівні актори — clerіcі vagantes. Десь у XІV ст. для визначення цих обрядовихдійств з’являються відповідні назви: Великодні ігри (лат. Ludus paschalіs;нім. Osterspіel, ігри Страстей Господніх), Пасії (Passіo, Раssіоn — Страсті, Страждання),Ordo (лат., священні <strong>текст</strong>и, священнодійства) та ін.В одному з перших відомих Великодніх тропів сцена Воскресіння виконуваласятаким чином. Між трьома Маріями — Марією Магдалиною, Марією Саломеєюй Марією Клеоповою, матір’ю Якова, — та ангелами, що їх зустрічали, відбувавсядіалог: «Кого ви шукаєте в могилі, християни?» — «Ісу са з Назарета, розп’ятогона хресті, небесні ангели». — «Його тут нема, Він воскрес, несіть благу вість,що Він устав із труни». Ця сцена вже потребувала певної партитури, жести якоїчерпалися з найдавнішого церковного ритуалу, що мав чіткий і жорстко визначенийряд алегоричних дій, відомих ще з VІІІ ст.: поклоніння хрестові (Adoratіo crucіs)у Страсну п’ятницю; положення хреста (Deposіtіo crucіs, відомо з ІX ст.); підняттяхреста (Elevatіo crucіs); наступного після Великодня дня (що символізувало годинуВоскресіння) й відвідання жінками‐мироносицями Труни Христової (Vіsіtatіo).Від Х ст. відомі й звернені до виконавців Великодніх ігор режисерські вказівки,що визначали особливості їхнього виконання. Серед співу та промов з розміщеноїпід вівтарем домовини виймали хрест, покладений туди у велику п’ятницю,182
ДРАМА ВЕЛИКОДНЯі священик, убраний ангелом, у білому хітоні та з золотим сяєвом над головою,повідомляв про Воскресіння Христа, звертаючись до двох жінок — Божої Матерій Марії Яковлевої, яких уособлювали двоє молодих священиків у жіночих плащах.У монастирському статуті «Regularіs concordіa monachorum» кінця Х ст. наведеносценарій Великодньої гри, що її інколи називають літургійною драмою: «Щобурочисто відсвяткувати положення в труну нашого Спасителя й кріпити вірунеосвіченого простолюду й неофітів, ми й вирішили дотримуватися похвальногозвичаю деяких церковників. У частині вівтаря, де є отвір, має бути поміщенотруну, завішену фіранкою. Повинні вийти двоє дияконів, тримаючи накритий саваномхрест, і понести його зі співом антифонів, доки не підійдуть до місця труний не покладуть хрест, так, неначе це було б тіло Добродія нашого, яке вони ховають.У цьому місці святий хрест повинен залишатися до самої ночі Воскресіння.У день святої Пасхи, перед ранковою службою, нехай церковні служителі піднімутьхрест, щоб помістити його в належне місце. Під час третього читання нехайчетверо братів уберуться; один, убравшись в альбу, неначе для іншої служби, піденепомітно до труни й тихо сяде з пальмовою гілкою в руці. Під час співу третьогоантифону нехай троє, що залишилися, одягнені в ризи, з кадильницями прямуютьдо труни, удаючи, ніби шукають щось. Це відбувається в наслідування ангела,що сидить на камені, і жінкам, що прийшли натерти тіло Ісуса миром [освяченоюобрядом мироваріння ароматною олією. — О. К.]. Коли ж той, що сидить, побачить,як до нього наближаються троє, неначе збилися зі шляху й шукають щось,нехай він почне спів тихим і ніжним голосом: ”Кого ви шукаєте?” Коли він проспіває,нехай троє разом в унісон відповідають: ”Ісуса Назарянина”, а він їм: ”Йогонемає тут; Він повстав, як раніш пророчив. Ідіть, повідомте, що Він повстав із труни”.По тому нехай вони звернуться до хору зі словами: ”Алілуя, Господь повстав!”Потім нехай ангел, який сидів, неначе назад їх кличучи, проспіває антифон: ”Прийдітьі подивіться місце…” При цих словах нехай він встане та зніме пелену та покажеїм місце, де немає хреста, але залишилася завіса, в яку загорнуто було хрест.Ті, побачивши місце, покладуть туди свої кадильниці, візьмуть полотнища й покажутьйого священикам, неначе вказуючи на ту обставину, що Господь воскрес,і більше не загортатимуть у завісу. Нехай потім проспівають антифон ”ВоскресГосподь із труни” і покладуть завісу на престол. По закінченні антифону головнийсвященик, радіючи разом з усіма, що Цар наш, перемігши смерть, воскрес, затягне”Тебе, Боже, хвалимо”. По закінченні нехай калатає дзвін».Дія однієї з Великодніх ігор — «Наречений, або Діви мудрі й діви нерозумні», —що виконувалася близько 1100‐го р., спиралася на євангельську притчу. Розпочиналосядійство з латинської проповіді (євангельський <strong>текст</strong>, покладений на вірші),після чого виконувалося дійство, написане латиною з невеличкими вставкамина провансальському діалекті. Проповідник урочисто оголошував пришестя«жениха» — Христа, і мудрі діви готувалися до його зустрічі зі світильниками. Не-183
- Page 1 and 2:
- Page 3 and 4:
Олександр Клековкі
- Page 5 and 6:
ПЕРЕДМОВА1927 року в
- Page 7 and 8:
ПЕРЕДМОВАпросторі
- Page 9 and 10:
ПЕРЕДМОВА(1565); comoedus
- Page 11 and 12:
ПЕРЕДМОВА(theatral). Сл
- Page 13 and 14:
ПЕРЕДМОВАвая, Єже у
- Page 15 and 16:
ПЕРЕДМОВАконі actus з
- Page 17 and 18:
ПЕРЕДМОВАакадемії
- Page 19 and 20:
ПЕРЕДМОВАразів на
- Page 21 and 22:
ПЕРЕДМОВАУ 1808 р. в п
- Page 23 and 24:
ПЕРЕДМОВАслов ник
- Page 25 and 26:
ПЕРЕДМОВАстат ті, п
- Page 27 and 28:
ПЕРЕДМОВАкою й інш
- Page 29 and 30:
ПЕРЕДМОВАУ 1999 р. з’
- Page 31 and 32:
ПЕРЕДМОВАу блоці т
- Page 33 and 34:
ПЕРЕДМОВАКрім того
- Page 35 and 36:
ПЕРЕДМОВАвибірков
- Page 37 and 38:
ПЕРЕДМОВАУ цьому с
- Page 39 and 40:
ПЕРЕДМОВАчали укла
- Page 41 and 42:
ПЕРЕДМОВАІсторія в
- Page 43 and 44:
ПЕРЕДМОВАПрагнучи
- Page 45 and 46:
ПЕРЕДМОВАНаведені
- Page 47 and 48:
ПЕРЕДМОВАвід точни
- Page 49 and 50:
ПЕРЕДМОВАБільше то
- Page 51 and 52:
ПЕРЕДМОВАТак само
- Page 53 and 54:
лексиконЕКСИКОНАБ
- Page 55 and 56:
смаків надбудови. З
- Page 57 and 58:
АВТОРКАОднак натод
- Page 59 and 60:
АГОНму святі змага
- Page 61 and 62:
АГОНУ 339 р. до н. е. в
- Page 64 and 65:
АДАПТАЦІЯУ процесі
- Page 66 and 67:
АКАДЕМІЯУ ХІІІ ст.
- Page 68 and 69:
АКАДЕМІЯдрукар Кол
- Page 70 and 71:
АКСЕСУАРстави зара
- Page 72 and 73:
АКТОРторові. Ста ні
- Page 74 and 75:
АКТОРТрагічні акто
- Page 76 and 77:
АКТОРвиконувані жі
- Page 78 and 79:
АКТОРУ «Правилах с
- Page 80 and 81:
АКТОРпитання тимча
- Page 82 and 83:
АКТОРництво. Пості
- Page 84 and 85:
АКТОРСТВОтвор ця м
- Page 86 and 87:
АКЦІОНІЗМСтосовно
- Page 88 and 89:
АКЦІОНІЗМУтім, у за
- Page 90 and 91:
АКЦІОНІЗМТеатраль
- Page 92 and 93:
АЛЕГОРІЯгра актора
- Page 94 and 95:
АМПЛУАЧітка систем
- Page 96 and 97:
АМПЛУАров — «Без в
- Page 98 and 99:
АМПЛУАактера даже
- Page 100 and 101:
АМПЛУА(М. С. Щепкін
- Page 102 and 103:
АМПЛУАта дружини, г
- Page 104 and 105:
АНАЛІЗ П’ЄСИбутнь
- Page 106 and 107:
АНТАГОНІСТроля Дун
- Page 108 and 109:
АНТРОПОЛОГІЯ ТЕАТР
- Page 110 and 111:
АРАНЖУВАННЯ(adoro), пр
- Page 112 and 113:
АРЛЕКІНАДААРЛЕКІН
- Page 114 and 115:
АРХІТЕКТОНІКАстру
- Page 116 and 117:
АСПЕКТва. Парабаза
- Page 118 and 119:
АТЕЛАНАкон не косм
- Page 120 and 121:
АУТОмляв шановній
- Page 122 and 123:
АУТО САКРАМЕНТАЛЬз
- Page 124 and 125:
АФІША ТЕАТРАЛЬНАНа
- Page 126 and 127:
БЕНЕФІСУ наступній
- Page 128 and 129:
БІОГРАФІЯ РОЛІ18 503
- Page 130 and 131:
БЛАЗЕНАДА, КЛОУНАД
- Page 132 and 133: БОГ ТЕАТРУУ Японії
- Page 134 and 135: БУРЛЕСКБУРЛЕСК (ві
- Page 136 and 137: ВАТРУШКАВАТРУШКА (
- Page 138 and 139: ВИПРАВДАННЯ СЦЕНІЧ
- Page 140 and 141: ВИСТАВЛЕННЯ, ВИСТА
- Page 142 and 143: В’ЇЗДлись поміж ол
- Page 144 and 145: ВОДЕВІЛЬмогою яких
- Page 146 and 147: ВОДЕВІЛЬсміювався
- Page 148 and 149: ВОДЕВІЛЬОффенбах р
- Page 150 and 151: ГАЛА‐ВИСТАВА«спро
- Page 152 and 153: ГІБРИСбути класифі
- Page 154 and 155: ГОПАКЕДІЯлятор, ро
- Page 156 and 157: ДЕЗИСабсурду й тво
- Page 158 and 159: ДЕКЛАМАЦІЯда, ембр
- Page 160 and 161: ДЗАННІДЗАННІ (італ.
- Page 162 and 163: ДИДАСКАЛІЯлю. Цю ро
- Page 164 and 165: ДИФІРАМБрова писав
- Page 166 and 167: ДІЙСТВО ПРО ТРЬОХ К
- Page 168 and 169: ДІЯ ДРАМАТИЧНАtent ho
- Page 170 and 171: ДІЯ ДРАМАТИЧНА— ді
- Page 172 and 173: ДРАМАВ англомовном
- Page 174 and 175: ДРАМА АГІОГРАФІЧНА
- Page 176 and 177: ДРАМА АГІОГРАФІЧНА
- Page 178 and 179: ДРАМА АГІТАЦІЙНО‐
- Page 180 and 181: ДРАМА АРТИСТИЧНАну
- Page 184 and 185: ДРАМА ВЕЛИКОДНЯроз
- Page 186 and 187: ДРАМА ВЕЛИКОДНЯІ з
- Page 188 and 189: ДРАМА ВЕРХОВАгилеа
- Page 190 and 191: ДРАМА ВОСКРЕСНАги
- Page 192 and 193: ДРАМА ГОТИЧНАта ін.
- Page 194 and 195: ДРАМА ДЛЯ ЧИТАННЯД
- Page 196 and 197: ДРАМА З КЛЮЧЕМДРАМ
- Page 198 and 199: ДРАМА КІННАДРАМА К
- Page 200 and 201: ДРАМА МАШИННАмонст
- Page 202 and 203: ДРАМА‐НАДДРАМАДРА
- Page 204 and 205: ДРАМА НОВІТНЯник Г
- Page 206 and 207: ДРАМА ПАТЕТИЧНАмет
- Page 208 and 209: ДРАМА ПРОПАГАНДИСТ
- Page 210 and 211: ДРАМА РІЗДВЯНАчним
- Page 212 and 213: ДРАМА СОЦІАЛЬНАco med
- Page 214 and 215: ДРУЖИНАу результат
- Page 216 and 217: ЕМОЦІЯ АКТОРСЬКАфу
- Page 218 and 219: ЕТЮД БІОМЕХАНІЧНИЙ
- Page 220 and 221: ЖАНРlооk, реrіоd, раtt
- Page 222 and 223: ЖАНРмою усієї людс
- Page 224 and 225: ЖАНРжанру до пафос
- Page 226 and 227: ЖАНРментальний теа
- Page 228 and 229: ЖАНРОбидва ці терм
- Page 230 and 231: ЖАРГОН ТЕАТРАЛЬНИЙ
- Page 232 and 233:
ЖИТТЯ ЛЮДСЬКОГО ДУ
- Page 234 and 235:
ЗАВ’ЯЗКАподвійна
- Page 236 and 237:
ЗАКОН СПРИЙНЯТТЯ С
- Page 238 and 239:
ЗАТИСК АКТОРСЬКИЙв
- Page 240 and 241:
ЗЕРНО П’ЄСИ І ВИСТ
- Page 242 and 243:
ЗООДРАМАУ зонах мо
- Page 244 and 245:
ІГРИ ГЛАДІАТОРСЬКІ
- Page 246 and 247:
ІГРИ ПЛЕБЕЙСЬКІвед
- Page 248 and 249:
ІГРИ СЕКУЛЯРНІ, ІГР
- Page 250 and 251:
ІГРИ ТЕАТРАЛЬНІна
- Page 252 and 253:
ІДЕЯпоняття, прист
- Page 254 and 255:
ІЛЮЗІЯ ТЕАТРАЛЬНАт
- Page 256 and 257:
ІНАВГУРАЦІЯМетоди
- Page 258 and 259:
ІНТЕРМЕДІЯі не є ос
- Page 260 and 261:
ІНТЕРМЕДІЯдиться п
- Page 262 and 263:
ІНТЕРМЕДІЯчастина
- Page 264 and 265:
ІНТРИГАкинути його
- Page 266 and 267:
КАНВАсприймався як
- Page 268 and 269:
КАРНАВАЛ1310 р., насл
- Page 270 and 271:
КАРНАВАЛцілі моног
- Page 272 and 273:
КАРТИНА ЖИВА, ТАБЛО
- Page 274 and 275:
КАТАРСИСлягає в оч
- Page 276 and 277:
КАФЕ-ФЛАМЕНКОКАФЕ-
- Page 278 and 279:
КЛАСИКАму «На Захі
- Page 280 and 281:
КОЛОСНИКИКОЛОСНИК
- Page 282 and 283:
КОМЕДІЯ АМЕРИКАНСЬ
- Page 284 and 285:
КОМЕДІЯ‐БАЛЕТЗвер
- Page 286 and 287:
КОМЕДІЯкомедія діт
- Page 288 and 289:
КОМЕДІЯ ЛЕГКОВАЖНА
- Page 290 and 291:
КОМЕДІЯ ОРИГІНАЛЬН
- Page 292 and 293:
КОМЕДІЯрижі. Причо
- Page 294 and 295:
КОМЕДІЯКОМЕДІЯ соц
- Page 296 and 297:
КОМЕДІЯ ФІЛІЖАНКИ
- Page 298 and 299:
КОМПОЗИЦІЯТака кон
- Page 300 and 301:
КОНСТРУКТИВІЗМніч
- Page 302 and 303:
КОНЦЕНТРАЦІЯ УВАГИ
- Page 304 and 305:
КРИТЕРІЙ ЕСТЕТИЧНИ
- Page 306 and 307:
КРИТИКА ТЕАТРАЛЬНА
- Page 308 and 309:
КРИТИКА ТЕАТРАЛЬНА
- Page 310 and 311:
КУЛІСАКУЛІСА, КУЛІ
- Page 312 and 313:
ЛІДЕРШПІЛЬУ ХІХ ст.
- Page 314 and 315:
ЛОЖА ТЕАТРАЛЬНАщо
- Page 316 and 317:
МАЙСТЕРНЯ, РОБІТНЯ
- Page 318 and 319:
МАНІФЕСТ ТЕАТРАЛЬН
- Page 320 and 321:
МАСКАРАДЗа способо
- Page 322 and 323:
МАШИНА, МЕХАНЕтіль
- Page 324 and 325:
МЕЛОДРАМАубивств,
- Page 326 and 327:
МЕТАМОРФОЗАакадем
- Page 328 and 329:
МЕТОД ЕТЮДНИЙмісар
- Page 330 and 331:
МИСТЕЦТВО ТЕАТРАЛЬ
- Page 332 and 333:
МІЗАНСЦЕНАЧи про о
- Page 334 and 335:
МІМЕЗИСпідстави да
- Page 336 and 337:
МІНСТРЕЛ‐ШОУхорео
- Page 338 and 339:
МІСТЕРІЯ ЕЛЕВЗИНСЬ
- Page 340 and 341:
МІСТЕРІЯ РЕЛІГІЙНА
- Page 342 and 343:
МІСТЕРІЯ РЕЛІГІЙНА
- Page 344 and 345:
МІСТЕРІЯ РЕЛІГІЙНА
- Page 346 and 347:
МІСТЕРІЯ РЕЛІГІЙНА
- Page 348 and 349:
МІСТЕРІЯ РЕЛІГІЙНА
- Page 350 and 351:
МІСТЕРІЯ РЕЛІГІЙНА
- Page 352 and 353:
МІСТЕРІЯ РЕЛІГІЙНА
- Page 354 and 355:
МІСТЕРІЯ РЕЛІГІЙНА
- Page 356 and 357:
МІФдукуються міфи»
- Page 358 and 359:
МОДЕРАТОРдо Лабіша
- Page 360 and 361:
МОНОЛОГ ВНУТРІШНІЙ
- Page 362 and 363:
МОСКАЛУДСТВО, МОСК
- Page 364 and 365:
НАГРАНІСТЬУ 46 р. до
- Page 366 and 367:
НАХГЕШІХТЕосяяння.
- Page 368 and 369:
ОБСТАВИНИ ЗАПРОПОН
- Page 370 and 371:
ОВАЦІЯ— принцип ло
- Page 372 and 373:
ОПЕРА ГЕРОЇЧНАдіал
- Page 374 and 375:
ОПЕРНГАУЗкозак не
- Page 376 and 377:
ПАВІЛЬЙОНслідник т
- Page 378 and 379:
ПАНТАЛОНАДАПАНТАЛ
- Page 380 and 381:
ПАРОДтеатрові. Най
- Page 382 and 383:
ПАСТОРАЛЬКАПАСТОР
- Page 384 and 385:
ПЕРЕВТІЛЕННЯПЕРЕВ
- Page 386 and 387:
ПЕРЕТВОРЕННЯ(в час
- Page 388 and 389:
ПЕРСПЕКТИВА АРТИСТ
- Page 390 and 391:
ПІДЙОМ СЦЕНІЧНИЙзв
- Page 392 and 393:
ПЛАГІАТсьев, 1889; «Г
- Page 394 and 395:
ПЛАН ВИСТАВИ ПОСТА
- Page 396 and 397:
ПЛАН СЦЕНИсцени У
- Page 398 and 399:
ПОДРЯсонажів і об’
- Page 400 and 401:
ПОЗОРИЩЕрадість, в
- Page 402 and 403:
ПОСТАНОВНИК2005, № 26,
- Page 404 and 405:
ПРЕМ’ЄРАПрезентац
- Page 406 and 407:
ПРИВІЛЕЙ ТЕАТРАЛЬН
- Page 408 and 409:
ПРИЙОМ ГРИПРИЙОМ Г
- Page 410 and 411:
ПРИЙОМ ГРИНайпошир
- Page 412 and 413:
ПРИМІРНИК П’ЄСИ РЕ
- Page 414 and 415:
ПРИНЦИП ВИСТАВИ ЖА
- Page 416 and 417:
ПРИСТОСУВАННЯ АКТО
- Page 418 and 419:
ПРОСТІР ДІЇ, ЗОНА Д
- Page 420 and 421:
ПТАШКА1925 р. в лекці
- Page 422 and 423:
РЕЖИСЕРі виконувал
- Page 424 and 425:
РЕЖИСЕРнувала тако
- Page 426 and 427:
РЕЖИСЕРспрямована
- Page 428 and 429:
РЕКВІЗИТПростежив
- Page 430 and 431:
РЕПЕТИЦІЯ, ПРОБАпр
- Page 432 and 433:
РЕПЕТИЦІЯ, ПРОБАУ ц
- Page 434 and 435:
РЕПЕТИЦІЯ, ПРОБАри
- Page 436 and 437:
РЕПЛІКА— світлова
- Page 438 and 439:
РЕФОРМА ТЕАТРУ ВЕЛ
- Page 440 and 441:
РОЛЬце зав’язка; а
- Page 442 and 443:
СЕКУЛЯРИЗАЦІЯ [ТЕА
- Page 444 and 445:
СИСТЕМА СТАНІСЛАВС
- Page 446 and 447:
СИСТЕМА СТАНІСЛАВС
- Page 449 and 450:
СИСТЕМА ТЕАТРАЛЬНА
- Page 451 and 452:
СИСТЕМА ТЕАТРАЛЬНА
- Page 453 and 454:
СЛУХАЧсуперник); Лю
- Page 455 and 456:
СПІЛКУВАННЯ АКТОРС
- Page 457 and 458:
СТИЛЬСТИЛЬ (від лат
- Page 459 and 460:
СУМАСУМА (лат. summa —
- Page 461 and 462:
СЦЕНАТеатр у Мегал
- Page 463 and 464:
СЦЕНА ОБОВ’ЯЗКОВА
- Page 465 and 466:
СЦЕНАРІУССаме тому
- Page 467 and 468:
СЦЕНОГРАФІЯСЦЕНОГ
- Page 469 and 470:
ТЕАТРякий забезпеч
- Page 471 and 472:
ТЕАТРозначає сцені
- Page 473 and 474:
ТЕАТРУ ХVІІІ ст. сло
- Page 475 and 476:
ТЕАТР АБСОЛЮТИСТСЬ
- Page 477 and 478:
ТЕАТР АБСОЛЮТИСТСЬ
- Page 479 and 480:
ТЕАТР АБСОЛЮТИСТСЬ
- Page 481 and 482:
ТЕАТР АБСОЛЮТИСТСЬ
- Page 483 and 484:
ТЕАТР АБСОЛЮТИСТСЬ
- Page 485 and 486:
ТЕАТР АБСОЛЮТИСТСЬ
- Page 487 and 488:
ТЕАТР АБСУРДУтеатр
- Page 489 and 490:
ТЕАТР АБСУРДУДо те
- Page 491 and 492:
ТЕАТР АБСУРДУЩодо
- Page 493 and 494:
ТЕАТР АБСУРДУПопри
- Page 495 and 496:
ТЕАТР АВАНГАРДОВИЙ
- Page 497 and 498:
ТЕАТР АВАНГАРДОВИЙ
- Page 499 and 500:
ТЕАТР АВАНГАРДОВИЙ
- Page 501 and 502:
ТЕАТР АВТОМАТІВ, ТЕ
- Page 503 and 504:
ТЕАТР АВТОМАТІВ, ТЕ
- Page 505 and 506:
ТЕАТР АКЦЕНТОВАНОГ
- Page 507 and 508:
ТЕАТР АМПІРУ, ТЕАТР
- Page 509 and 510:
ТЕАТР АНТИКУЛІНАРН
- Page 511 and 512:
ТЕАТР‐АРЕНАника, а
- Page 513 and 514:
ТЕАТР АРХЕОЛОГІЧНО
- Page 515 and 516:
ТЕАТР БАРОКО [БАРОК
- Page 517 and 518:
ТЕАТР БРАТСТВА [РЕЛ
- Page 519 and 520:
ТЕАТР БРОДВЕЙСЬКИЙ
- Page 521 and 522:
ТЕАТР БУТОТЕАТР БУ
- Page 523 and 524:
ТЕАТР ВЕРТЕП, ТЕАТР
- Page 525 and 526:
ТЕАТР ВЕРТЕП, ТЕАТР
- Page 527 and 528:
ТЕАТР ВОГНЮ, ТЕАТР
- Page 529 and 530:
ТЕАТР В’ЯЗНІВвидо
- Page 531 and 532:
ТЕАТР ДАЧНИЙмистец
- Page 533 and 534:
ТЕАТР ДИДАКТИЧНИЙч
- Page 535 and 536:
ТЕАТР ДИТЯЧИЙленьк
- Page 537 and 538:
ТЕАТР ДОКУМЕНТАЛЬН
- Page 539 and 540:
ТЕАТР ЕКСПРЕСІОНІС
- Page 541 and 542:
ТЕАТР ЕКСПРЕСІОНІС
- Page 543 and 544:
ТЕАТР ЕКСПРЕСІОНІС
- Page 545 and 546:
ТЕАТР ЕКСПРЕСІОНІС
- Page 547 and 548:
ТЕАТР ЕКСПРЕСІОНІС
- Page 549 and 550:
ТЕАТР ЕКСТАЗУнастр
- Page 551 and 552:
ТЕАТР ЕРОТИЧНИЙти,
- Page 553 and 554:
ТЕАТР ЕРОТИЧНИЙамп
- Page 555 and 556:
ТЕАТР ЕТНОГРАФІЧНИ
- Page 557 and 558:
ТЕАТР ЕТНОГРАФІЧНО
- Page 559 and 560:
ТЕАТР ЄЗУЇТСЬКИЙта
- Page 561 and 562:
ТЕАТР ЄЗУЇТСЬКИЙли
- Page 563 and 564:
ТЕАТР ЄЛИЗАВЕТИНСЬ
- Page 565 and 566:
ТЕАТР ЖЛОБТЕАТР ЖЛ
- Page 567 and 568:
ТЕАТР ЗАКОННИЙ, ТЕА
- Page 569 and 570:
ТЕАТР ІМПРЕСІОНІЗМ
- Page 571 and 572:
ТЕАТР ІНТЕЛІГЕНТСЬ
- Page 573 and 574:
ТЕАТР ІНТЕЛІГЕНТСЬ
- Page 575 and 576:
ТЕАТР ІНФОРМЕЛЬВ е
- Page 577 and 578:
ТЕАТР КАБАРЕ«виста
- Page 579 and 580:
ТЕАТР КАБУКІклуб, у
- Page 581 and 582:
ТЕАТР КАЗЕННИЙбогі
- Page 583 and 584:
ТЕАТР КИШЕНЬКОВИЙс
- Page 585 and 586:
ТЕАТР КОНВЕНЦІЇ, ТЕ
- Page 587 and 588:
ТЕАТР КРЕШТЕАТР КР
- Page 589 and 590:
ТЕАТР ЛИЦАРСЬКИЙця
- Page 591 and 592:
ТЕАТР ЛИЦАРСЬКИЙяк
- Page 593 and 594:
ТЕАТР ЛИЦАРСЬКИЙНе
- Page 595 and 596:
ТЕАТР ЛИЦАРСЬКИЙче
- Page 597 and 598:
ТЕАТР ЛЯЛЬОКтеатр
- Page 599 and 600:
ТЕАТР МАЙБУТНЬОГОУ
- Page 601 and 602:
ТЕАТР МАЙНІНГЕНСЬК
- Page 603 and 604:
ТЕАТР МАСОВИЙтецтв
- Page 605 and 606:
ТЕАТР МАСОКdel l’arte
- Page 607 and 608:
ТЕАТР МІНІАТЮРНИЙщ
- Page 609 and 610:
ТЕАТР МОЛОДІЖНИЙТЕ
- Page 611 and 612:
ТЕАТР НА ЛЬОДУБолт
- Page 613 and 614:
ТЕАТР НАРОДНИЙчасі
- Page 615 and 616:
ТЕАТР НАРОДНИЙ«Нар
- Page 617 and 618:
ТЕАТР НАТУРАЛІСТИЧ
- Page 619 and 620:
ТЕАТР НАЦІОНАЛЬНИЙ
- Page 621 and 622:
ТЕАТР НЕКОМЕРЦІЙНИ
- Page 623 and 624:
ТЕАТР НООгутній і п
- Page 625 and 626:
ТЕАТР НУДИСТСЬКИЙД
- Page 627 and 628:
ТЕАТР ОФ‐ОФ БРОДВЕ
- Page 629 and 630:
ТЕАТР ПАНТОМІМИУпе
- Page 631 and 632:
ТЕАТР ПАРАТЕАТР«Сп
- Page 633 and 634:
ТЕАТР ПАТЕНТНИЙваг
- Page 635 and 636:
ТЕАТР ПЛЕНЕРОВИЙтв
- Page 637 and 638:
ТЕАТР ПОБУТОВО‐НА
- Page 639 and 640:
ТЕАТР ПОЛІТИЧНИЙФр
- Page 641 and 642:
ТЕАТР ПОЛІТИЧНИЙте
- Page 643 and 644:
ТЕАТР ПОЛІТИЧНИЙПе
- Page 645 and 646:
ТЕАТР ПОЛІТИЧНИЙз
- Page 647 and 648:
ТЕАТР ПОЛІТИЧНИЙМа
- Page 649 and 650:
ТЕАТР ПОЛІТИЧНИЙМо
- Page 651 and 652:
ТЕАТР ПОПУЛЯРНИЙОс
- Page 653 and 654:
ТЕАТР ПОСТДРАМАТИЧ
- Page 655 and 656:
ТЕАТР ПОШУКОВИЙлос
- Page 657 and 658:
ТЕАТР ПРИМІТИВНИЙм
- Page 659 and 660:
ТЕАТР ПРОФЕСІОНАЛЬ
- Page 661 and 662:
ТЕАТР ПСЕВДОКЛАСИЧ
- Page 663 and 664:
ТЕАТР ПУШЕНЕЛЬКЕЛЬ
- Page 665 and 666:
ТЕАТР РЕВЮстановку
- Page 667 and 668:
ТЕАТР РЕВЮновим жа
- Page 669 and 670:
ТЕАТР РЕПЕРТУАРНИЙ
- Page 671 and 672:
ТЕАТР РОМАНТИЧНИЙВ
- Page 673 and 674:
ТЕАТР РОМАНТИЧНИЙп
- Page 675 and 676:
ТЕАТР РОМАНТИЧНИЙ«
- Page 677 and 678:
ТЕАТР РОМАНТИЧНО‐
- Page 679 and 680:
ТЕАТР САКРАЛЬНИЙгр
- Page 681 and 682:
ТЕАТР СЕЗОННИЙтвор
- Page 683 and 684:
ТЕАТР СИМВОЛІСТИЧН
- Page 685 and 686:
ТЕАТР СИНКРЕТИЧНИЙ
- Page 687 and 688:
ТЕАТР СЛОВАскоморо
- Page 689 and 690:
ТЕАТР СОЦІАЛЬНОЇ М
- Page 691 and 692:
ТЕАТР‐СТУДІЯ«Це н
- Page 693 and 694:
ТЕАТР СЮРРЕАЛІСТИЧ
- Page 695 and 696:
ТЕАТР ТАНЦЮНащадко
- Page 697 and 698:
ТЕАТР ТІНЕЙ, ТЕАТР
- Page 699 and 700:
ТЕАТР ТРАГЕДІЇУ 1970
- Page 701 and 702:
ТЕАТР УБОГИЙ, ТЕАТР
- Page 703 and 704:
ТЕАТР УЗБІЧЧЯ, ФРІН
- Page 705 and 706:
ТЕАТР ФЕМІНІСТИЧНИ
- Page 707 and 708:
ТЕАТР ФУТУРИЗМУнує
- Page 709 and 710:
ТЕАТР ХУДОЖНИКА, ТЕ
- Page 711 and 712:
ТЕАТР ЧИТЦЯНайбіль
- Page 713 and 714:
ТЕАТР ШКІЛЬНИЙвикл
- Page 715 and 716:
ТЕАТР ШКІЛЬНИЙних
- Page 717 and 718:
ТЕАТР ШОПКА, ШОПКАТ
- Page 719 and 720:
ТЕАТР ЯРМАРКОВИЙВо
- Page 721 and 722:
ТЕАТР ЯРО‐КАБУКІя
- Page 723 and 724:
ТЕАТРАЛЬНІСТЬ(що н
- Page 725 and 726:
ТЕЛАРІЇЖорж Баланд
- Page 727 and 728:
ТЕОРИКОНненаче пер
- Page 729 and 730:
ТРАВЕСТІДiонiса i зд
- Page 731 and 732:
ТРАГЕДІЯ АНТИЧНАпя
- Page 733 and 734:
ТРАГЕДІЯ АНТИЧНАНа
- Page 735 and 736:
ТРАГЕДІЯ АНТИЧНАдл
- Page 737 and 738:
ТРАГЕДІЯ БУРЖУАЗНА
- Page 739 and 740:
ТРАГЕДІЯ ПАТЕТИЧНА
- Page 741 and 742:
ТРАНСФОРМАЦІЯтрі у
- Page 743 and 744:
ТРІУМФКрім наземни
- Page 745 and 746:
ТРУПА ТЕАТРАЛЬНАсе
- Page 747 and 748:
ФАСТНАХТШПІЛЬФАСТ
- Page 749 and 750:
ХАЛТУРАної Академі
- Page 751 and 752:
ХЛОПЧИКИ ЗОРЯНІПос
- Page 753 and 754:
ХОРАГІУМжу равель,
- Page 755 and 756:
ХОРЕГІЯвимагав так
- Page 757 and 758:
ЦИКЛОРАМАвлада) та
- Page 759 and 760:
ЦИРК-ШАПІТОкоторый
- Page 761 and 762:
ШЛЕЙФ РОЛІі програ
- Page 763 and 764:
ШТАНКЕТволізує здо
- Page 765 and 766:
літератураАдорно,
- Page 767 and 768:
ЛІТЕРАТУРАБерезки
- Page 769 and 770:
ЛІТЕРАТУРАВсеволо
- Page 771 and 772:
ЛІТЕРАТУРАДраммат
- Page 773 and 774:
ЛІТЕРАТУРАКісін В.
- Page 775 and 776:
ЛІТЕРАТУРАЛенглі,
- Page 777 and 778:
ЛІТЕРАТУРАОссовск
- Page 779 and 780:
ЛІТЕРАТУРАРезанов
- Page 781 and 782:
ЛІТЕРАТУРАСофроно
- Page 783 and 784:
ЛІТЕРАТУРАХёйзинг
- Page 785 and 786:
ЛІТЕРАТУРАCarlson, Marvin
- Page 787 and 788:
ЛІТЕРАТУРАNTC’s Diction
- Page 789 and 790:
індексАбонементАв
- Page 791 and 792:
ІНДЕКС- Народна- На
- Page 793 and 794:
ІНДЕКС- Міщанська-
- Page 795 and 796:
ІНДЕКС- КомічнаПас
- Page 797 and 798:
ІНДЕКС- Гіньйолю- Г
- Page 799 and 800:
ІНДЕКС- Фестиваль н