صحنه معاصر - تابستان ۹۵

More documents

Recommendations

Info

گروتوفسکی با کار پیشنهاد من به گروتوفسکی بودم،‏ عروسکی تئاتر بر ‏بمتبممرکز حال در تئاتر مدرسهی از فارغالتحصیلی از پس که هنگامی دوران میبردم.‏ لذت کف کرا در گروتسک تئاتر در کار از زمان آن در داد.‏ را اوپول در ١٣» ‏«ردیف تئاتر در کار تصمیم کف کرا ترک و گروتوفسکی پیشنهاد قبول ‏همھهممبنیبنن برای بود.‏ زندگی از سرشار فرهنگش بود.‏ کف کرا در زیبابىیبىی اولبنیبنن برای وقبىتبىی اما میکنم،‏ صرف کافىففىی زمان تصمیمگبریبرری در ‏همھهممیشه من بود.‏ متاهل که کسی برای خصوصاً‏ بود،‏ سخبىتبىی پذیرفتم.‏ بلافاصله را پیشنهاد و شد ‏مجممجحو تردیدهابمیبمم دیدم،‏ گروتوفسکی تئاتر در را اجرابىیبىی و رفتم اوپول به بار میکردبمیبمم بازی تئاتر خانه در که کودکیام به فکر به مرا که بود تئاتر از نوعی بودم.‏ ندیده آن به شبیه هیچچبریبرزی برابمیبمم اما نه،‏ یا بودم فهمیده کاملاً‏ را آن آیا که نیست یادم بود.‏ هم آییبىنبىی مراسم یک مانند طرفىففىی از وامیداشت.‏ پس و کردم بازی کروپولیس آ برداشت اولبنیبنن در من شد.‏ آغاز اینگونه گروتوفسکی با من کار بود.‏ جذاب و خوشایند شد.‏ منتقل وروسلاو به کمپابىنبىی میکردبمیبمم،‏ کار ‏همھهممیشگی شاهزادهی روی بر که دورابىنبىی در ‏همھهممیشگی.‏ شاهزادهی در آن از کار به شروع ما که بود آن از پس و کردند ارائه را توضیحاتشان مولیک زیگمونت و مبریبررچکا رنا ک،‏ چسلا ربجیبجچارد ابتدا هک کودکابىنبىی میاندازد—‏ کودکان نقاشیهای یاد به مرا دوره آن کردبمیبمم.‏ ‏بجتبجخیلمان ‏همھهممه از بیش و صدا بدن،‏ روی بر اب پیوند گرفبنتبنن پس هدف میشود.‏ گم میان آن در چبریبرزی میبینند،‏ آموزش وقبىتبىی و میکشند نقاشی زیبا ندیدهاند آموزش تداعیات و پیوندها ‏بمتبممام تا کنیم کار سخت باید ما است.»‏ حافظه میگفت:«بدن گروتوفسکی بود.‏ جسمابىنبىیمان حافظهی قلمرو آن به که است این بکنیم باید که کاری شدهاند.‏ کدگذاری بدبمنبممان در که پیوندهابىیبىی بیابیم،‏ خودمان در را جسمابىنبىی کنیم.‏ بازیابىببىی را لازم پیوندهای و کنیم نفوذ !40
رقص در آ کروپولیس بگذارید برایتان مثالىللىی بزبمنبمم.‏ این به زمابىنبىی بازمیگردد که در حال کاوش در شخصیت راشلا در آ کروپولیس بودم.‏ گروتوفسکی وقایع را در اردوگاه نازی در آشوویتس قرار داده بود.‏ آ کروپولیس اردوگاه بود،‏ این نقطهی پایان.‏ بازیگران چکمههای سنگبنیبنن به پا داشتند،‏ سا ک ‏جمحجممل میکردند و کلاه بره به سر داشتند.‏ این اولبنیبنن و آخرین باری بود که گروتوفسکی با ما بر روی میمیکهای صوربىتبىی کار میکرد که در ‏بمتبممام طول ‏بمنبممایش باید مانند ماسک بر صوربمتبممان نگه میداشتیم.‏ بعدها این ‏بجتبججربه اساس کار من در تئاتر بهاصطلاح ‏«نرمال»‏ قرار گرفت.‏ وقبىتبىی که نقش مرد یا زن سالحللحخورده را در روزهای خوش و آخر بازی اثر بکت بازی میکردم،‏ این ‏بجتبججربه را به کار گرفتم و این برابمیبمم تبدیل به ریشهی آفرینش هبرنبرری شد.‏ در خلق نقش،‏ باید جستجو کنید و ببینید که هستید،‏ چه برایتان پیش میآید و ‏بهببههبرتبررین میمیک صورت برای ابراز افکار و احساساتتان چیست.‏ پاسخ من ساده بود:‏ چشمان وحشتزده با دهابىنبىی که تلاش میکند لبخند بزند.‏ من تصمیم گرفتم که تضاد شخصیبىتبىی را در ‏بمتبممام طول ‏بمنبممایش بر روی صوربمتبمم نگه دارم.‏ این چهرهی شگفتزده با ابروهای بالا رفته و چشمان وحشتزده تضاد عجیبىببىی با قسمت پاییبىنبىی صورت که لبخندی بر آن نقش بسته بود داشت.‏ پس از آن این سوال پیش میآمد که راشلا چطور باید ‏بمببممبریبررد.‏ پاسخ من این بود که راشلا به زیباترین حالت ‏ممممممکن با چکمههای سنگبنیبنن به پایش ‏بمببممبریبررد،‏ چرا که من به اهمھهممیت هبرنبرری تضادها معتقد بودم.‏ ما نباید شیوهی بازیگری توضیحی که در درامهای تلویزیوبىنبىی دیده میشود را به کار گبریبرر ‏بمیبمم.‏ بازیگران باید مانند کودکان رفتار کنند که هنگام بازی ‏همھهممیشه ابتکار عمل دارند و به ‏همھهممبنیبنن دلیل باشکوهند و تنها زمابىنبىی که ‏بجتبجخیلمان را رها کنیم ایدههای فوقالعاده به ذهنمان می رسد.‏ گروتوفسکی اغلب میگفت که مردم در ترس،‏ ناامیدی یا شادی مفرط رفتارهای گونا گوبىنبىی از خود نشان میدهند.‏ من به این نتیجه رسیده بودم که راشلا با چکمههایش بر روی نوک پا برقصد تا در حال رقص ‏بمببممبریبررد.‏ !41
Page 1 and 2: معاصر صحنه گزیت ا ت
Page 3 and 4: !3
Page 5 and 6: اجرا جهان سرتاسر در
Page 7 and 8: شده اصلاح پروتستان
Page 9 and 10: میدانند ‏همھهممه ب
Page 11 and 12: سال در که کرد اشاره
Page 13 and 14: یوری لیوبیموف:‏ ‏ب
Page 15 and 16: ‎١٩٢٢‎هنگامی که خ
Page 17 and 18: تئاتر تا گانکای مس
Page 19 and 20: دشنام میکرد،‏ نگاه
Page 21 and 22: تاثبریبرر بداههپرد
Page 23 and 24: پیشرفت جریان در را
Page 25 and 26: رد ‏بىیبىی گو میکش
Page 27 and 28: ‏بهنبههایتاً‏ و ک
Page 29 and 30: کنش وا و ‏بجتبججرب
Page 31 and 32: خدمت پای که هنگامی
Page 33 and 34: چیست؟ دربارهی تئا
Page 35 and 36: آریستوفان ‐ شهر ‏ب
Page 37 and 38: ‏بمتبمماشاچیان ای
Page 39: کوموروفسکا مایا آن:
Page 43 and 44: با صدابمیبمم ‏بمتب
Page 45 and 46: بداههپردازی و سینم
Page 47 and 48: بازیگری در روانشنا
Page 49 and 50: هستند قادر بازیگرا
Page 51 and 52: و دارد اضطراب و سلا
Page 53 and 54: انگار که احساسی باز
Page 55 and 56: از یکی دسبىتبىی کیف
Page 57 and 58: و سن هم دستکم که داش
Page 59 and 60: فریر دفاع مورد که م
Page 61 and 62: باشیم!)‏ باید ‏(ما
Page 63 and 64: خواننده بازیگر،‏ ا
Page 65 and 66: اما کارهابىیبىی با
Page 67 and 68: !67
Page 69 and 70: !69
Page 71 and 72: مش,,روع,,یت م,,ی ب,,خش
Page 73 and 74: زن فریاد زد:‏ ‏"میت
Page 75 and 76: .۵ .۶ ام,,,ا پ,,,درب,,,ز
Page 77 and 78: خ,,,ودک,,,شی در داس,,,ت
Page 79 and 80: پ,درم ه,نگام غ,روب ب,
Page 81 and 82: ب,,ودم از ب,,س ل,,باس
Page 83 and 84: ‏(ضربه)‏ و او ب,ه دخ
Page 85 and 86: خز برگشته بFFه قFFلم:
Page 87 and 88: ب,,,س ک,,,نید،‏ نمیتو
Page 89 and 90: یه بیضی سیمانی با د
Page 91 and 92:
بخشی از من هنوز اون
Page 93 and 94:
نمیخواه,,م آنچه ب,,ه
Page 95 and 96:
س,,,ری م,,,ن را ب,,,ه به
Page 97 and 98:
• بله زن,,جیره ای •
Page 99 and 100:
موضوع ص,ندل,ی چ,رخ,د
Page 101 and 102:
‏«یک خاطره،‏ یک مو
Page 103 and 104:
گروه تئاتر ا گزیت
show all

صحنه معاصر - تابستان ۹۵

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?