PDF Katalog - Koller Auktionen

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1 PAAR KAMINBÖCKE „AU SALAMANDRE ET AIGLE“, Louis
XV, das Modell C. CRESSENT (Charles Cressent, Meister 1720) zuzuschreiben,
Paris um 1730/40.
Vergoldete Bronze. Adler und Salamander auf Bastionssockel mit 2
Puttiköpfen und eingerollten Volutenfüssen. Ca. 33x15x34 cm.
Seltenes Paar von bestechender Qualität.
Seit den 1720er Jahren finden sich in der dekorativen Kunst zahlreiche
Dar stellungen von Tieren wie Hunden, Katzen, Löwen, Schwänen,
Adlern, aber auch von Drachen und Salamandern. Bei „exotischen“
Tieren ist die symbolische Bedeutung besonders wichtig: Der Salamander
gilt als königliches Emblem, das bereits bei François I. an einem Paar
Steigbügeln mit der Devise „Née pluribus impar“ anzutreffen ist. Der
Adler weist auf die römische bzw. griechische Mythologie hin und ist ein
Symbol des Göttervaters Jupiter bzw. Zeus.
C. Cressent, 1685 als Sohn des „sculpteur du Roi“ François Cressent
geboren, arbeitete zunächst im Atelier seines Vaters. Bereits als junger
Lehrling knüpfte er Kontakt zu G. Oppenordt, der als „premier architecte“
des Duc d’Orléans tätig war. 1710-1714 arbeitete C. Cressent für Girardon
und Lorrain und erhielt von der Académie St. Luc 1714 den Titel
„maître sculpteur“. Er schuf hochwertiges Mobiliar für den Adel der französischen
Metropole. Zu Cressents Kundschaft gehörten der Marquis de
Marigny, der Duc de Richelieu, bedeutende Sammler wie Marcellin de
Selle, Bounier de la Mosson, Brozat, Julienne, Blondel de la Gagny, König
Joao V. von Portugal und Angehörige des Bayrischen Hofes, für die er
quellenmässig gesicherte Möbel lieferte. Cressent und sein Konkurrent A.
Gaudreaux definierten in den Jahren 1720/40 den „style Régence“, ge -
kenn zeichnet durch eine elegante, geschweifte und als majestätisch zu
bezeichnende Formgebung und qualitativ hochwertiges, variantenreiches
und bis anhin unbekanntes Bronzezierwerk. Cressent war nicht nur Produzent
von königlichen Möbeln, sondern gleichzeitig auch rühriger
Sammler bedeutender Gemälde, was ihn immer wieder zum Verkauf seines
„stock“ zwang, da er wie viele seiner „confrères“ beinahe ständig
finanzielle Schwierigkeiten hatte. Hinzu kamen verschiedene Prozesse
gegen die „corporation des fondeurs, ciseleurs et doreurs“, die ihn anklagte,
weil er als „sculpteur“ seine Bronzen in Eigenproduktion schuf, was das
geltende Zunftrecht verletzte.
Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S.
197-205 (biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes
français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 35/36 (biogr. Angaben).
A. Pradère, Die Kunst des französischen Möbels, München o.J.; S. 129-
139 (biogr. Angaben).
CHF 40 000.- / 60 000.-
(€ 33 330.- / 50 000.-)
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